陕西
当我们谈论一件事情的时候，我们需要谈论什么？是谈论事情的本质，还是说去谈论这件事情的表面现象。如果仅仅是对于表面现象的批评，那么这件事情本身就不值得我们去注意去讨论，但如果是对于本质的探究，那么讨论自然是有意义的，甚至还能提出来解决方案。因此，当我们看到一部影片的时候，如果它描绘的是一种现象，那么我们至少要知道这种现象的背后究竟代表着什么？而不是仅仅单纯对于这种现象进行谴责。
《格莫拉》是今天给大家推荐的影片，本片讲述的是一个名叫格莫拉的小城里面的与黑手党有关的五个故事，这五个故事涉及到不同的年龄段，但最终的指向性都非常的明显，那就是意大利固有的黑手党这一组织，且对于这一组织之下的民众们生活现状的一种描述。
《格莫拉》本身并没有什么新意，这就如同我们看上帝之城所得到的感触是一样的，无非就是本片用一种更加冰冷的态度去审视这种现状，然而即使是态度是冷漠的，因为这样可以更加客观的描述，然而仅仅是批判的话，那么本片一定程度上也就失去了意义，没有人愿意对于这样的现象经常时不时的做一些批判，但却忽视最根本的问题，那就是黑手党如何产生的？如何从根本上将黑手党这种组织彻底的瓦解，而不是一味的去用更多的文艺作品进行批判。
如果你去查看黑手党的定义以及它发展的源泉我们就不难看到，全球范围内，但凡是发展成为一定规模的这些社会性质的帮派，最初的目的都是出奇的一致。他们是底层民众维护秩序的工具，或者说是底层民众们组织起来自保的工具，明白了黑手党的性质，我们就不难发现他的起源跟他的性质是具有高度一致的目的性的。
这些并不是我们现在所看到的黑手党横行的地区的现状，这是为什么呢？道理也很简单，当一个组织发展壮大到一定程度之后，自然会缺乏约束，没有约束的时候，自然会违背当初成立的初衷。而影片《格莫拉》呈现给我们的是现阶段的黑手党的罪行，但是却没有告诉给我们黑手党之前成立之初的时候的作用，这是它所缺失的。
当黑手党发展到一定程度或者是规模的时候依旧没有人监督，自然就会演化为一个暴力犯罪组织。我们可以从这一方面去肃清黑手党，但这并不是长久之计，并没有意大利政府出面通过警察等暴力工具对于黑手党的犯罪行径进行有效的监督。而这个时候，既然监督无法彻底的规导黑手党，那么不妨从本源入手看看。本源是什么？或许已经有人知道了。
意大利黑手党存在的区域大都有着贫民窟，这是犯罪滋生的温床，之所以产生贫民窟，原因就在于城市破产人群无法获得意大利政府的有效救济以及帮助，天长日久，他们自然会滋生各种各样的犯罪案件。而黑手党正是根植于这些现状最终产生这一犯罪组织的。那么问题来了，如何化解贫民窟难题就成了黑手党存在与否的关键。
如果意大利政府能很好的将贫民窟的问题彻底的解决，或者是给居住在贫民窟的民众们提供同样的教育医疗等公共福利，或者是帮助贫民窟民众们完成就业，而从彻底的从根本上改变他们的面貌的话，那么黑手党的存在也就没有了民众基础。
已经被改变了生活的民众们自然不愿意加入到这样一个随时都有可能没命的组织的，而那些整天提心吊胆的组织成员也会因为看到外面的美好生活而逐渐的放弃原有的生活，这是一个彻底的从根本上解决黑手党的有效途径，然而这些被人讨论了吗？
因此，《格莫拉》得而尴尬之处也就显露无疑了，我们习惯了观看人性中的黑暗面，但却不愿意讨论究竟是什么根本性的原因造成了这种黑暗面的滋生，如果我们能彻底的从根本性的方面却解决这些黑暗面涉及到的人群的切身问题，相信没有谁愿意整天过这种打打杀杀的生活的。然而影视领域中很多作品并不愿意描绘或者是看到这些根本问题，而是对于流于表面的这些进行批判，那么这些批判就失去了意义。
《格莫拉》是一部好的作品吗？单从电影的角度去看，这是一部没有问题的现实主义影片它可以让人更多的关注贫民窟中的暴力犯罪，但从本质来看，这不过是另一部《上帝之城》类似的作品，关注了又能怎样，如果不能从根本上解决问题，仅仅关注一下不过是满足了太多人的看客心态，这有用吗？
你好，再见
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