吴巍简帛书法艺术浅谈

【苏伟 张千科 供稿】吴巍先生属于学者型书法家。35岁前从事文艺工作，著有中短篇小说集、散文集、报告文学集。35岁后停止文学创作，集中全部精力研究、整理古文字及简帛书文字。经过近30年的艰辛探索，编著出四部巨著《中国简帛书法大字典》，并由清华大学出版社出版发行，集几百万古文字资料于一书，填补了中国书法史上的一个空白。

吴巍先生除对文学，中国古文字，书画收藏与鉴赏有较深的造诣外，还酷爱书法这一世界独一无二的艺术。早期临习汉隶，后来随着对简帛文字的研究、整理，情趣也全部转移到简帛书法这一新的艺术领域，并取得了非凡的成就。现回头寻视吴巍简帛书法发展的行迹，大至可分以下几个节段：

一、求索前期：1973年至2010年

随着秦汉简牍帛书的出土，由于书者身份不同，造就其书法风格异彩纷呈。字体虽小，笔画却有宏荡气势，具有一种绚丽多姿视觉效果的艺术之美。吴巍日常除研究各简牍帛书特色外，还加大了对简牍帛书的临摹。用笔上从“马王堆帛书”探索那沉着、遒健，线条透视出字体上篆意浓厚，含蕴、圆厚、儒雅秀逸的文人气息。结体上借助“河西汉简”那率意洒脱、野健豪放、粗狂质朴的品格与个性。线条上从“云梦睡虎地秦简”具有率意自然、以拙生巧的内涵，以及亦官亦民的书体，内蕴秦简的质朴、楚简的浪漫。章法布局上从“武威王杖诏令册”寻找方正整饬，结体宽博，字与字之间的意会神应，相顾并现，完整和谐的视觉效果……。经过长时间对简牍帛书的临摹学习，吴巍的审美意识不断加强，为以后的创新打下来基础。

前期作品（郑柱子收藏）

这个时期吴巍先生在学术上还是对简牍帛书探源溯流，前期用笔接近篆书，后期接近隶书。通过临摹，从中摸索出简帛书法的特有字型结构和用笔技巧，此时吴巍先生笔下的简帛书法还没有形成自己的艺术特征。

二、探索中期：2011年至2020年

定居北京后，吴巍先生遍访故宫博物院、荣宝斋以及嘉德、保利、瀚海等拍卖行。上溯秦汉篆书、钟鼎文、隶书等对不同书体。随着对简牍帛书学术研究的不断积淀，吴巍先生加大了对各地出土的简牍帛书加以梳理，探本穷源，逐字规范，尽最大努力去找寻从竹简木牍向纸上转化的技巧和方法，从章法构成和空间上整合文字的构造规律。经过10多年不断地探索、实践，终于找到了属于自己的“造字”规律，形成了字体造型上结字宽博、空间上大开大合，突出开阔的气象。笔法上每个字线条饱满，富有质感和张力，撇、捺姿态舒展，潇洒而飘逸，显得勃勃生机。点画之间、字与字之间有顾盼、照应，个人创作风格进一步凸显。字型上虽有自己的风格，但还不完美。

中期作品（吴庆鸣收藏）

笔下虽有“己法”，但吴巍先生对东汉蔡邕著名书法理论《九势》中的“涩势，在于紧駃战行之法”的言书之妙理解为指用笔并非无阻碍地直行，而是审慎地用力，节节推进，节节顿挫，以表现点画形质美，回头检视自己的书法用笔，似乎还缺少“涩”笔的味道。

三、研究后期：2021年至2030年

吴巍先生再次探赜索隐，尝试融入篆体的古意线条，瓦当字体的极富变化，金文的雄浑典丽。并结合自己对古文字的研究，参与各种字体的融汇贯通，采取用笔老辣、行笔如刻的运笔方式，笔下的线条终于有了新的突破，显现出“俊朗刚健”和“飞白”的味道。在当今时代追求宋代“尚意”和“展览体”的潮风下，吴巍先生仍然坚持用笔凝练生涩，让线条呈现“阳刚之美”、“力量之美”，体现了他对线条的认知程度及对营造意境的探索，内蕴上呈现出一种“人文内涵”，一种“精神风貌”，一种“天地万物之本元精神”，形成了独特的文化形态。

后期作品（谢元淞收藏）

2021年9月，四部《中国简帛书法大字典》全部由北京清华大学出版社出版完成，吴巍先生完全可以坐下来静享成果，但他没有。为着对历史负责，对后人负责，为了四部大字典的字体统一、规范，吴巍先生决定将第一、二部大字典的“字头”重新创作……

大字典字头

如果说1914年罗振玉与王国维共同编著《流沙坠简》，开创简牍研究的先驱，沈曾植则是最早关注和实践简牍艺术价值的探路人，当代吴巍先生则是对践简帛书法关注并付诸实的先行者。

著名书画收藏家、鉴赏家、文化学者、刘文杰所著的文章曾写道：什么叫大师，一门学问、学科开宗立派者，大师也。中国近代书法家其实对中国书法的发展做出了巨大的贡献：吴昌硕写出了古往今来最有审美价值的篆书。毛泽东写出了古往今来最大气的草书。溥心畬写出了古往今来，能见到的最有审美价值的毛笔楷书。刘炳森写出了古往今来最大气，厚重，最有碑感，最规范的隶书。吴巍写出了古往今来最有审美价值的简帛书。单论吴巍，功莫大焉

国画大师李苦禅之子、清华大学教授、文史专家李燕先生的文章里评述到：吴巍先生在急功近利的当今世界“甘坐冷板凳”实属难得，赞其“功德无量”，称《中国简帛书法大字典》这部“小众读物”“可传之于千秋”。

深圳大学教授魏达志先生从学术角度谈到：吴巍老师的简帛书法学术成果，是建立在深厚的古文字学的基础之上，并以学术垫基的文化，不仅具有很强的生命力，而且在市场上也有很强的竞争力。竞争力不是来自于炒作，而是来自于学者型书法家自身的内涵。

先后执教于北京大学、深圳大学，著名学者郁龙余教授著文称赞：写字者常有，编著字典者不常有；书法家常有，编著字典的书法家不常有。吴巍先生四巨册《中国简帛书法大字典》的编著并由著名的清华大学出版社出版，不但避免了“敦煌在中国，敦煌学在外国”的历史悲剧的重演，而且以“三 十年著一书”精神昭告天下：简帛在中国，简帛书法研究也在中国！字典（词典）是书中之宪，书中之师，地位近乎神圣。历史上，凡是编著字典的，都名垂千古。

（来源：陈健 荐圳 ）