韩国年度音乐盛事《2022 MAMA AWARDS》在今日（29日）正式拉开帷幕。今年的大奖举办于日本大阪京瓷巨蛋，将连续开展两天（到30日）。据悉，本届入围名单都是当下最热门艺人，譬如BTS、BLACKPINK、(G)I-DLE等顶流天团，以及时下正火的新人团体IVE和NewJeans，再加上以个人迎战团体的IU和林英雄等，他们的参与让这届颁奖典礼更显激烈、更有话题。
此外，为让颁奖典礼更具观赏性，此次舞台表演阵容亦是不容小觑：KARA的回归、(G)I-DLE与乐团紫雨林的合作，以及各大男女团的组曲表演，甚至有《鱿鱼游戏》与《寄生上流》的配乐制作人郑在日带来的跨界联合表演，实在是精彩可期！
这样一个韩国音乐盛事，难免不让人对其充满期待！但我们也不禁感到困惑，他为什么举办于日本？
MAMA大奖，前称Mnet亚洲音乐大奖，是由韩国CJ E&M旗下的Mnet Media举办的韩国流行音乐颁奖礼。Mnet亚洲音乐大奖前身最初为两项音乐颁奖典礼：“KMTV歌谣大典”与“m.net 音乐录影带节”。他们都属于本土奖，在经历了系列糅合后更名为“Mnet亚洲音乐大奖”。
事实上，从名字的变更即可管中窥豹——从韩国本土到“亚洲音乐”，他们旨在打造一个全球性的音乐盛典。
2009年，首届“Mnet亚洲音乐大奖”颁奖典礼在韩国本土顺利开展，同时亦通过Channel V国际频道在香港、日本、台湾、泰国及东南亚其他地区播出，更特别地颁发了“全球艺术家奖”；
2010年，典礼首次在韩国以外的地区（澳门）举办，影响力日益扩大；
2018年起，新增大奖“年度全球偶像”（Worldwide Icon of The Year）；
2022年8月，韩国CJ E&M将其更名为“MAMA大奖”（MAMA Awards）；此次典礼选址日本。
从选址来看，2020年与2021年受疫情影响，典礼只能在韩国本土进行；除开首届（2009年）及2020、2021年的颁奖典礼外，其余颁奖典礼均有在海外地区进行。“MAMA大奖”之心，路人皆知。
但是，在全球推广并不等于全球化。小编认为，全球化是文化输出+文化融合，而颁奖典礼的全球推广只等于文化输出。毋庸置疑的是，在各区域现场开展以及投放各国媒体能够快速地推动韩流席卷全球，实现文化输出的目的，但这样的比赛始终还是韩国艺人自己参与居多，缺少了那份融合。
以年度歌曲与年度歌手将项为例：在历届评奖中，年度歌曲与年度歌手都是韩国人；哪怕是入围名单中，国外音乐人与作品也十分罕见。当然，不可否认的是，韩国音乐的影响力在亚洲地区确实能独占鳌头，但要说其他地区没有音乐可以望其项背也或多或少不太现实。
其实，美国的几项音乐大奖更值得韩国学习借鉴。美国的格莱美音乐奖、全美音乐奖、公告牌音乐奖是美国三大著名音乐典礼。除在传播渠道上的多元化外，他们更注重吸纳国际文化，这边体现在他们给予国际音乐人同样的机会来获得奖项。
以格莱美为例：在格莱美六十余年的历史中，有十几位华人获得过奖项，多数都与中国传统音乐、民族音乐有关。譬如，谭盾在1999年因歌剧《马可·波罗》获得格莱美作曲大奖；录音师陆晓幸2001年获得“最佳录音艺术与科技奖”；女子十二乐坊获得第47届格莱美“最佳新人”及“最佳世界音乐专辑”两项提名。
文化融合能够打破文化输出的瓶颈，助力文化实现更进一步的传播、参与。
事实上，韩流非常注重国际文化的融合。这从他们的建团与音乐创作风格中可见一斑。譬如gidle等女团的复合背景；BLACKPINK在唱片中尝试节奏蓝调、阿拉伯音乐、民谣和摇滚等多元音乐文化内容等。他们也依托这种方式获得了不小的成就。因此，小编认为韩国不可能不懂其中之理，那么究其原因或是在于他们判定奖项的国际影响力尚未达到瓶颈，希望先夯实基础。
不过，现在的MAMA典礼也足以为韩流团体带来更为广阔的影响力，每一个韩团或个人都将是最终的受益者！所以，无论花落谁家，韩团都是最后赢家。此外，大奖的未来走向仍十分值得期待！
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
