辽宁
从书体上看，王铎应该属于明代书法家。他的书法是晚明书体改革中最具代表性的人物。并将它们融为一体，成为一种创新的典范，在书坛上占有重要的一席之地。
王铎经世六十一年，五十三岁归入清朝。在清朝的这八年间，他的书法从最初的豪放书风逐渐走向成熟。但是，因为他是明朝后裔，和元朝的赵孟俯一样，都是“二臣”，地位相当尴尬。清初书论著作中很少提及，但这并不影响他的艺术成就。相反，由于这种官场失意，王铎在学术和艺术方面都得到了提升，使他更加成熟。他“日日上贴，日日应求”，用这种方式使自己与古人对话，与传统保持密切联系，这也是他平衡心态和气质的主要寄托。其精湛的书法艺术突破了以字论书的陈规，为后人所推崇。他自己也成了一代书法大师。
王铎青年时期，受晚明个体解放思潮的影响，审美意识发生了变化。当时在书法界形成了一种豪放的书风，王铎的书法在明末也有明显的变化。与当时的政治理念是背道而驰的。在风格及其赖以发展的文化环境消失后，他选择临摹或临摹古人作品，以表现自己的风格，展示自己的书法功底。 初二书法王王铎，从收藏王羲之《圣教序》开始，除《圣教序》、《兰亭序》等名帖外，他还受到了《淳化阁帖》的影响。
王铎通过《淳化阁贴》，研读了大量晋唐名家的作品，广为收藏。学颜真卿，得其精，学米芾，得其古浓味，学李北海，得其功。他兼容晋唐各家之法，深入研读领悟，进而抒发自己的感受，融会贯通，取得了巨大的成功。对于王铎来说，成功的关键与《淳化阁帖》密不可分。王铎加强提炼和强化自己的书写特色，养成自己的书写习惯。有着特殊的领悟和把握。而《淳化阁帖》未能保留笔法特点，恰恰造就了王铎书法的成功。
王铎的书法风格浓郁。陡峭，节奏明快，尤其是在字形、构图、墨色等方面，更突出了他个人对书法的理解和追求。王铎一直强调自己的书法属于“二王”正统，但现在看来，他的成功是以“破坏”传统为标志的。他在很多方面突破了“二王”的束缚，尤其是在书法个性的表现上：身势险峻。
王铎的书法结合了二王粗犷饱满的捻心和米芾活泼多变的书写习惯，形成了陡峭挺拔的气势，使作品刚劲险峻。 这是由于从小“二王”功法打下的基础。浓郁的“二王”笔法结合陡峭的字体结构，产生了令人耳目一新的书法效果雷厉风行，从容不迫。后来，王铎的书法无拘无束，纵横和谐，给人以威严沉稳之感。
经过创作的发展，他达到了随心所欲、不犯规矩的自由境界，上升到一个更加成熟的高度。形成了晚明维新学派独特的艺术风格。王铎生前在书法上已具有很高的知名度和影响力。或许是因为王铎追求个性，恰逢崇尚骨力碑书的书法理念，“总之，王铎在书法上对王氏书风的融合与创新，对后人很有启迪。
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