这部假面骑士，用特摄英雄的皮讲着魔幻现实的故事

常看假面骑士的观众，基本都已经接受了“骑士不一定是英雄”的事实。

《龙骑》中的生存逃杀、《亚极陀》中进化者与普通人的矛盾、还有大伙津津乐道的“敌我同源”，不少骑士和他们的敌人同根同源。

即便如此，站在主角位的骑士们（也即“主骑”），一般都还比较符合“英雄”的定义，即使和敌人同根同源，他的皮套也明显有别于那些牛鬼蛇神。

然而，今天要向大家推荐的这部假面骑士，把这最后一层“皮”都撕了个干净。

剧情过半之后，一直只会变身怪人形态的主骑才第一次亮出自己的骑士形态。

而这部假面骑士讲的故事，更像是在“假面骑士”这个特摄英雄剧体裁的哈哈镜下倒映出的魔幻现实。

这部假面骑士，就是真·50周年纪念作、改编自昭和骑士收视率之王《假面骑士black》的真人剧《假面骑士black sun》（以下简称黑日）。

虽然《black》的观众能在《黑日》中看到不少熟悉的名字和概念，还能看到不少高质量的致敬桥段。

但《黑日》的故事，已经不是《black》那一路的经典特摄英雄剧了。

首先，从一部特摄剧的角度来看，《黑日》的皮套设计是很用心的——即使是因为各种各样的原因不喜欢《黑日》的观众，也不会否认这一点。

怪人的皮套风格回归昭和时代，面目狰狞，色调单一，贴近怪人的动物原型，风格回归昭和骑士。

黑日和影月更是有怪人和骑士的双形态皮套。

不过，对于其中的特摄打戏，评价就不是这么一边倒的好了。

《黑日》的打斗，经常会出现一些“下饭”的场面——包括但不限于“牵肠挂肚”、“提头来见”、“致命撕咬”……

血浆、断肢、野兽般的互搏，这就是《黑日》中的战斗。

有些观众不喜欢的是过于直白的血腥表现，还有些观众是不喜欢这种风格。

没有骑士踢，没有那些酷炫的招式，双方用最原始的方式互相伤害，直到另一方爬不起来为止，输的一方肝脑涂地，赢的一方也很狼狈。

不过，在我看来，这种打斗风格，倒刚好与《黑日》的故事相配。

《黑日》的故事采取了双线的叙事方式，2022年的现世线与1972年的过去线，相隔50年的两条主要故事线交错出现。

1972年的故事是“革命线”，黑日、影月、三神官、剑圣……这些在《black》中物理上打成一片的死敌，聚在一起创立了戈尔戈姆这个组织。

那时，他们都有着同一个目标——争取平等的权利，创造一个没有歧视的世界。

不少比我更懂全共斗的评论者已经指出，“革命线”的故事就差把“赤军”这个标签贴在戈尔戈姆的脸上了。

1972年的故事就是日本上世纪60-70年共运的一个高度浓缩，其中的每个角色基本都明确对应了现实中的某个人或者某类人。

而戈尔戈姆的结局，也同全共斗一样不得善终：有人向首相宣誓效忠、有人把屠刀挥向意见相左的伙伴、有人尝试最后一搏却功败垂成……

在2022年的现世线上，三神官执掌的戈尔戈姆党已经彻底融入选票政治，和首相沆瀣一气，跟他们不对付的剑圣勉强寄人篱下当狗。

不肯低头的影月成了阶下囚，当年落下旧伤的黑日当了赏金猎人，做着催债这种脏活，如此生活五十年，直到邂逅现世线女主和泉葵。

除了和泉葵之外，《黑日》中活跃的主要角色，基本都是这批50年前的亡魂。

所以，这种狼狈的战斗风格，正与他们相配。

他们不是保护世界的英雄，也不是妄言毁灭世界的魔王，他们的理想已死，他们的躯壳在为自己寻找一个死地。

《黑日》中2022年的现世，在一副看上去很白左的氛围中展开。

和泉葵在联合国发表演讲，“怪人与人类的生命价值相同，连一克的差距都没有”，颇有些“环保少女”+“种族平权”缝合怪的感觉。

正因如此，我对她的第一印象绝对算不上好。

她这番演讲，同时吸引了两方的注意力。

沦落为赏金猎人的黑日收到了针对她的暗杀委托，很有可能是那些极端仇视怪人的组织对她起了杀心。

而她演讲中的那句话，正是1972年的戈尔戈姆的口号，这引起了戈尔戈姆党的警觉，他们意识到，和泉葵很可能和失落已久的帝王石有关系。

戈尔戈姆的蜘蛛怪人、接下了委托的黑日，双方同时找上了她。

就在黑日即将对她下杀手的时候，她胸前的帝王石挂坠，激起了他久远的回忆。

他没能下手杀死葵，反而把冲着她而来的蜘蛛怪人给宰了，一度停转的命运之轮，再度开始转动。

《黑日》给我的最大惊喜之一，就是和泉葵这个角色的塑造。

刚开始，我以为她是只说不做的“伪圣母”，在她青梅竹马的麻雀怪人出场之后，我又觉得她只是因为自己的好朋友是怪人，所以才去理解怪人。

看完全片之后，我才发现，她可能才是继承了《black》原作的那个人。

（以下内容涉及核心剧透）

我对她第一次印象改观，始于这样一个事件：

她的父母从国外回来，落地就被戈尔戈姆逮了，父亲被改造成怪人，被洗脑操控着过来抢她的帝王石。

鲸鱼怪人为了救她，不得不击杀了这个已经被洗脑的怪人。

父亲刚刚在她眼前被杀，她也没有情绪上头，一股脑地把所有错都推到执行者鲸鱼怪人身上。

她很清楚自己该恨谁——她该恨的，是造成了这一局面的戈尔戈姆，而不是为了救她而被迫做出艰难决定的鲸鱼。

之后，她被剑圣抓住，这个暴徒命令跳蚤怪人这个科学家把她改造成怪人，还强迫她的母亲看着。

更过分的是，他还在她面前手刃了她的母亲。

即便如此，她也没有记恨那个执行了改造手术的怪人，甚至没有记恨出卖自己的伙伴，她的仇恨，永远直直地指向最终的源头：剑圣及其身后的戈尔戈姆。

父母都因为戈尔戈姆而死，自己被改造成怪人，爱憎分明，矛头直指戈尔戈姆，最终接受了自己的怪人身份，甚至连腰带都出来了。

好家伙，这不就是《black》里的南光太郎吗？

拎得清、能够分清主要次要矛盾、敢于直视问题的源头而不是发泄情绪……这些特质真的可贵。

而且，这种难能可贵的特质，其实正是《黑日》中的许多人缺乏的。

黑日在斗争失败后幻灭沉沦50年，影月一直幻想着那段燃情岁月的重来，剑圣只是单纯地将“怪人平权”和“创世王”作为自己的宗教崇拜。

而三神官为首的现世戈尔戈姆，则无条件无原则地退让，嘴上说着为怪人争取权益，实际上和首相沆瀣一气剥削怪人。

把《黑日》的故事掰开了，我们就会发现，这其中的所有悲剧，基本都可以归因为“过去的烂账没有得到清算”。

创世王并不是什么“神”，只是日本为了战争搞出来的改造人，它几乎没有自我意志，产出精髓用以生产更多怪人。

虽然这些怪人个体的肉体力量超过常人，但在越来越离谱的现代战争面前，怪人迅速退了环境。

战败之后，日本政府将这件事掩盖了过去，假装怪人是自然产生的。

这种掩饰是非的决定，最终促成了1972年的戈尔戈姆运动，那些怪人当时可真的以为，他们是自然产生的种族，并且将创世王奉为神。

因为没有抓住真正的矛盾，戈尔戈姆运动本身也是草草收场。

在首相的威逼利诱下，三神官率先跪了，并且强行内部镇压了剑圣一派的强硬派。

“怪人平权”的诉求没有被解决，只是被暂时按了下去，最终，在创世王濒死、他们急着找帝王石来让人继承创世王的时候，矛盾再一次被点燃。

日本政府、三神官、戈尔戈姆党……他们都在为了自己的利益说谎，掩饰太平，试图去无视那些矛盾。

第一集在联合国现场发表了演讲的和泉葵，最后通过远程连线的方式，又一次站到了全世界的聚光灯下。

这一次，作为一个怪人，作为一个日本人，她亲自将这些真相揭露出来，哪怕她的国家、她的种族的处境会更加不利。

在《黑日》的最后，两条交错的故事线同时走向了终局。50年前，尚不清楚戈尔戈姆结局的黑日自问：“我们能改变这个世界吗？”

50年后，苍老的黑日独自一人奔赴命运的战场，浪子回头的剑圣为了给葵争取演讲的时间力战至死。

尽管我们不知道，葵勇敢迈出的这一步会将世界推向何方，她所做的事情，是强迫所有人看清真相，然后以各自的方式尝试着解决问题，不再继续掩饰太平。

正如剧中人物自己所总结的一般，《黑日》讲的是一群“历史的垫脚石”的故事。

创世王不再是只剩颗心脏也能炸掉地球的神，怪人们也不是战力碾压的怪物。

就连黑日和影月命运的决战，也没有伴随日食蝗灾这样的异象，就这么无声无息地发生，无声无息地结束。

也许，和泉葵到最后也会成为垫脚石中的一员，多年以后成为史书中淡淡的一笔。

历史正是由无数这样的垫脚石前赴后继地推动着前进的，而历史的评说者，往往只能看到那个踩在无数垫脚石上、完成了他们未竟之志的英雄。

这是历史的残酷之处，一将功成万骨枯；这也是历史的浪漫之处，它会以结果来为那些坚持行正确之事的人竖起丰碑。