汤唯之后，章子怡也要出走？

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10月份最瞩目的一条娱乐新闻，应该是章子怡要跟陈可辛合作，拍「给全世界看的中国故事」了。

在釜山电影节上，陈可辛宣布要拍新剧《酱园弄杀夫案》，由章子怡担任主演。

这将是他创办的泛亚洲制片公司（Changin’ Picture）的首批作品之一，该公司从亚洲筹集了大量资金，旨在开发和制作面向平台的剧集。

在制作班底上，公司和多位亚洲顶尖影视制作人完成签约，他们分别来自中国香港、韩国、中国台湾、泰国和日本，我最感兴趣的，是他签约了拍过《天才枪手》的泰国导演纳塔吾·彭皮里亚。

当然，最让人暗暗吃惊的，是章子怡居然要去当他的女主角。

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陈可辛会出海寻找新机会，并不奇怪。

他曾经是第一批、也是最成功的香港北上导演，2009年，陈可辛与黄建新在北京成立“我们制作”，同年与博纳于冬共同创立了“人人电影”。

北上十年，他拍了歌舞片《如果·爱》、古装战争片《投名状》、取材新东方创业故事的《中国合伙人》、涉及儿童拐卖的《亲爱的》……

然而被这个新闻提醒，我意识到他最后一部上映的电影《夺冠》是2020年的事，他想拍的李娜传记片《独自上场》，从2015年就开始筹备，现在杳然不知所踪。

审查是悬在所有创作者头上的达摩克利斯之剑。

当然，陈可辛决不会“没活干”。

很多拍动作片出身的香港导演都在内地找到了新出路：拍主旋律大片。既发挥了港片“动作冒险”的类型优势、又题材保险。

但陈可辛明年60岁了。

他的导演生涯，满打满算，也就十年了。对于一个有才华有抱负的导演来说，虽然「出海」有重重困难，但「坐着等」是更难熬的折磨。

所以他说之前几年浪费了太多时间，现在只想好好拍电影，我觉得是真心话。

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诧异的是，43岁的章子怡，居然要来掺和这个事了。

毕竟这两年，章子怡的形象越来越官方。献礼片《我的我的父辈》里，她是唯一一个女导演；今年担任了FIRST青年电影展的主竞赛评委会主席。如果现在要找一个女演员代表内地影人，毫无疑问只能是章子怡（毕竟她的劲敌巩俐是新加坡国籍，其他人的奖项不够分量）。

真是风水轮流转，2008年小章同学被全国人民抵制的时候，谁能想到，她还有成为“正能量代表”的一天。

这些年最不满意的恐怕是她的影迷。

毕竟她上一个有分量的作品，还是2016年的罗曼蒂克消亡史，她在里头演一个肤浅虚荣、热衷于乱搞、但“历经磨难，活了下来”的女人。

那之后，我们的银幕上再没有了这样嗲声嗲气的荡妇。

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实话实说，我以为她……就这样了。

名利双收、儿女双全、人生赢家，还要干嘛呢？

结合章小姐的过往历史看……她就是个俗人啊。（具体可以参见）

我没想到她会出演陈可辛的新剧。

△章子怡和陈可辛，这个表情真是……很章子怡

《酱园弄杀夫案》的内容大概是，1944年，上海，长期经历家暴的主妇詹周氏，持刀杀死多年虐待自己的丈夫，并将其分尸16块。

她一开始被判处死刑，但因为这个案件涉及到家庭暴力和妇女权益，社会关注度很高，像女作家苏青就为她仗义执言；再加上日本将要战败，汪伪政府自顾不暇——有人给她出了个主意，让她声称怀孕了，等孩子出生了再执行死刑。

这一拖，就拖到了抗日战争胜利，上海重新回到国民政府手上。

因为抗战胜利，大赦天下，国民政府给她改成了15年刑期。

1949年，上海解放。

詹周氏被转到苏北大丰农场的上海监狱服刑。

这个大丰农场至今都算是上海的一块著名飞地：80年代很多知青返城，上海容不下那么多人，他们就被安置在大丰农场。

詹周氏出狱后就过上了正常生活，作为一个杀人嫌犯，阴差阳错，却一直活到了1990年代。

这个题材确实……太传奇，白云苍狗，一个小女人和浩浩荡荡的大时代。

但也意味着基本不可能在大陆上线。

内地女演员出海的确实有，但大多是被逼无奈或者因缘际会。前者是范冰冰，后者是汤唯。

但章子怡就，犯不上。
“犯不上”的章子怡做出这样的决定，简直可以称之为“叛逆”了。毕竟一着不慎，很可能既没有收获海外市场、又得罪了官方。

看到新闻的那一刻，还蛮感慨， 一是觉得小章还是小章，哪怕学会了在红毯上笑得温良恭俭让，内心还是那个扬起小巧的下巴笑得一脸劲劲儿的“国际章”。

以及，内娱所有的带感，真的都聚集在那几个大花身上。

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她们贡献了最多女明星相互艳压、撕逼、不和的八卦……每一个的“上位途径”都不清不白，跟富商权贵们都有千丝万缕的牵扯。

观众们对女明星的刻板印象，就是台前争奇斗艳，人后大搞潜规则。

所以那些用字母代号影射女明星，绘声绘色讲她们的艳情故事的公众号，至今还都红红火火。

或许那些八卦都不是空穴来风，但问题是，一个漂亮女孩能熬成大花……光靠会睡会来事，是不够的。

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前段时间看了电影《金发梦露》，看得心情复杂。这两年上升势头很猛的古巴美艳女星安娜·德·阿玛斯漂白头发饰演梦露。

一方面我觉得她牺牲太大，很希望她能拿个奖；

另一方面这个电影真的看得我生理性不适。

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如果说大众对梦露的刻板印象就是“脑袋空空、卖弄风情、最后殒命于政治势力”的话，那电影《金发梦露》就是加深了这种刻板印象。

它拍的是大众对于好莱坞女星的想象。

在导演的设计里，梦露因为从未见过自己的生父，所以把每一个生命里的男人都称之为“daddy”……怎么说呢，这种对于“童年阴影”的肤浅理解，莽撞判定梦露父爱缺失所以情感不顺一生爱找爹——弗洛伊德看了都会无语。

电影主线就是梦露跟不同男人的纠葛。比如把她的初涉银幕描绘成简单的性交易、浓墨重彩地拍了她跟卓别林小儿子的threesome、甚至她神志不清地被架去白宫给肯尼迪完成blow job……以及数次穿插的堕胎场景。

电影的北美分级是NC-17，也就是青少年不宜。

关键是，尺度大得……毫无意义。梦露被描绘成一只柔弱的待宰的羔羊，全程都在睁大眼睛，一脸惶惑地喊男人“daddy”。

我相信好莱坞对于女演员的性剥削完全存在，我甚至觉得这可能就是男导演眼中的好莱坞生态。

但问题是，男性很难理解、相信一件事：女人不只一面。

一个被男性世界凝视、消费的女明星，未必是纯粹的弱者，她很有可能反过来利用这种凝视：比如梦露很长一段时间里被福克斯压榨，因为“笨蛋美人”的形象，她作为女一号的片酬反而远低于戏里的女二号，她索性自己成立了电影公司跟巨头对抗。

很快，福克斯意识到他们弄丢了一个金字招牌，被迫跟梦露求和。

最终福克斯支付了梦露400,000美元制作四部电影，授予她选择自己的项目、导演和电影摄影师的权利。并且此后她每为Fox完成一部电影，就可以自由地为MMP（玛丽莲·梦露制片公司）制作一部电影。

梦露那种天真、懵懂的眼神，很可能也只是“迎合男性观众的审美”，事实上很多抓拍里，梦露的眼神相当的坚定、意气风发，跟“迷途的小羔羊”没有半分干系。

导演恐怕也不能理解，一个名女人，她或许确实感情不顺、渴望真爱而未遂，但她不会一直睁着迷离的眼睛，逮着每个男人都喊daddy、都想给人家生孩子的。

是，午夜梦回，女强人也会有“事业是个好东西，但在寒冷的夜晚，你不能把它裹在身上”这样的低徊感慨，但是，任何一个能在任何领域有所建树的女人，都不会是一个沉迷于自怨自艾的纯粹弱者。

梦露跟第二任丈夫的争吵根源，是婚后她接拍了电影《七年之痒》，里头她贡献了站在地铁出风口、娇羞捂住乱飞的裙摆的经典造型。

她丈夫认为这属于“肆无忌惮的露骨表演”，出于男性尊严，他要求梦露从此放弃演戏。

被大众臆想为“缺爱”的梦露，选择了事业，两人在成婚仅9个月后决裂。

包括通常被解读为“恨嫁”的梅艳芳，最后的愿望是身披婚纱、嫁给了舞台和观众——请问，一个女人还要怎么更有“事业心”？

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我觉得这可能是男性世界对于女明星的重大误会。

她可能在镜头前表现得柔弱、头脑空空、热爱争风吃醋，但她不可能是真正的白痴美人。

因为一个漂亮女孩昙花一现地红，可能是运气，但成为巨星绝非侥幸，需要超凡的心力和勇气，但凡有一丝犹豫，都会忍不住退居二线、三线……最后消失在圈子里。

星光大道的终点，绝不是搭乘某一辆顺风车能抵达的。

她能走到这里，是因为，她无比渴望这里，胜过许多、许多别的东西。

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说回章子怡，很多人在形容她的时候，都会借用罗曼蒂克消亡史里那句台词：你真是天生当演员的材料，你这么俗气、这么十三点，到镜头里又这么精致、有气质。

但人真的很矛盾，章子怡一边爱钱爱得要命，收了白手套小宁波上亿的珠宝， 由此惹恼了对方老婆，闹出了几乎让她全军覆没的丑闻“泼墨门”，另一边……却能在内娱还很穷的那些年，忍住不拍电视剧，只拍不怎么挣钱的电影。

光是这一点，你就很难用“俗气”去全然概括她。

只是大众津津乐道的是前半段。

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《金发梦露》上线以后，很多人都义愤填膺，认为导演欺负梦露没有后代，无人出头，这样过分地消费她。

不过我觉得，名女人们最无所谓的，就是被误解。

她们对于人世间的恶意比较坦然，不像男性名人一样常常大呼小叫。

毕竟万箭穿心、习惯就好，是所有星光大道上女人们的人生信条。

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