黄胄 丰乐图 纸本设色
146cm×282cm 1962年 北京画院藏
款署:丰乐图。一九五九年初稿,一九六二年作于首都,黄胄。
钤印:黄胄之印(白文)以勤补拙(朱文)温故知新(朱文)
新中国成立之后,一代代画家不断地回顾着,记录着每一个国庆日的喜悦心情。今天,是祖国母亲73岁的生日,举国欢庆,让我们带着对祖国的祝福一起走进黄胄的《丰乐图》。
文 | 仇春霞
《丰乐图》是黄胄早期的代表作之一,共画过两幅。第一幅《丰乐图》创作于1958年,是为人民大会堂的新疆厅创作的,现藏于新疆维吾尔自治区政府。还有一幅《丰乐图》创作于1959年,完成于1962年,现藏于北京画院。
丰乐图(局部)
《丰乐图》表现的是新疆人民庆丰收的场景,在50年代画这样的题材是比较有难度的,一不小心就可能犯民族政策的错误。这个任务之所以交给黄胄,一是因为黄胄多次深入新疆,对新疆人民 的人物形象把握得比较好。二是黄胄有很高的政治觉悟,不容易犯民族政策的错误。
黄胄在画《丰乐图》时算是下了不少功夫,画面人物众多,安排起来很费心思,人物服饰不能出错,手中的乐器也不能出错。最费力气的还是那床地毯,图案眼花缭乱,黄胄说他“画着画着我 都感到画到地面上了!”另外,在体现民族大团结方面,黄胄也花了不少心思,比如地毯上的那位姑娘,她的内裙花纹是新疆最有代表性的艾德莱斯丝纹样,但外袍上的图案却是传统牡丹;在观众席上,正中间的是汉族工人,左右两边分别是人数众多的维吾尔族和回族。
丰乐图(局部)
在第一幅《丰乐图》完成后,尽管画得辛苦,他还是重新画了一次。在整体布局上,两幅《丰乐图》差不多。但有些细节还是不一样,比如地毯上跳舞的姑娘,在第一幅画中是以正面示人,左手牵头巾半遮脸,在第二幅画中是以左侧面示人,脸微侧;第二幅上半部分的葡萄比第一幅多;第一幅人物将近90个,比第二幅略少几人;第二幅人物的服饰比第一幅丰富,色彩更丰富,笔墨皴擦更有型。
1956年到1965年初是黄胄创作的黄金时期,《丰乐图》正在黄金期早期的作品,通过这两幅图的比较,可以看出他在绘画探索方面的演进。
(本文图片素材源于:齐白石书画院、齐白石传人书画网)
注:以上图文节选自讲座《少白公子趣说中国画事》 主讲人:汤发周
壬寅年 【虎年】编撰于华东上海齐白石书画院(上海浦东总院)
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