浙江
紫砂自明时被用来制壶以后，流行于世、声名渐隆，而此后名家高手辈出，更是让紫砂焕发了别样的光彩。
今天我们要讲的，便是紫砂的不同变化，欣赏一下仿其他材质的紫砂作品。
以砂成竹
紫砂云纹诗文仿竹刻臂搁
此臂搁为紫砂质，呈浅黄褐色，仿竹刻而成，竹节状，仿製形象逼真。
臂搁上饰以多枚朵云纹，稀松相间，营造了云雾缭绕之意蕴，凸显了几分书卷之气。
其上题写隶体诗文，曰：“山云本无定，来去信谁羁。能沃笔花润，疑霏墨雨滋。写楹爱斜带，出岫任横批。分付摛词者，休称缦为”
清 紫砂仿竹篾纹花插
此件花插紫泥为胎，呈四边菱形，口沿圈足以及身筒边线分别制成竹节形制。
腹壁四身用泥制成藤编纹饰，繁复交错，工艺讲究，极富实用性。
清 紫砂制仿竹笔筒
笔筒为紫砂仿天然竹节外形而制，若由诸多干枯竹子组成，器底作竹子断面，尤为逼真。
底部有“清西泠八家，觅凤年竹段，道光年杨记”的款识。
以砂成木
清乾隆 仿树桩紫砂随形大花盆
这件仿树桩，紫泥材质，作梅桩形，外壁凸雕瘦骨嶙峋的梅树，二斜出枯枝上似有花苞点点。
老干发新枝，象征衰而不老。以截断的树桩为造型，是宜兴紫砂的常见器形之一。
清 紫砂仿根瘤笔筒
此笔筒为紫砂制，直壁圆口，外壁仿根瘤雕刻，树皮纹理斑驳褶皱，其上根瘤突兀散布，凹凸有致，简繁得当。
整器巧施雕琢，自然逼真，置于几案间，仿若奇木浑然天成，颇具天然意趣，又不乏沧桑之感。
清乾隆 仿松段桩紫砂随形笔筒
这枚笔筒为仿生作品，截取一段古松为形，以树桩为主干，用堆泥手法刻画树皮，朴质有味。整体包浆润泽光滑。
口沿和颈部斜伸出两端小枝，用绿泥做松针。与斑驳的粗皮形成对比，更添生趣，引人流连。
以砂成石
清中期 紫砂仿灵璧石小笔架
砂质细腻，包浆温润。山形连横，奇峰突起，既可观赏把玩，亦可为笔架文房之用。
笔架通体以紫砂制作，仿灵璧石之“透、漏、瘦、皱”，制作逼真，当为文人雅士案头必备之物。
清中期 紫砂仿湖石笔山
这座笔山由紫砂泥胎整烧而成，却形成了上下截然不同的质感。
上部主体造型仿湖石之形态，无论色泽、纹理、质地，皆惟妙惟肖，足可乱真。
底座部分则展现紫砂器常见的光滑圆润，三足支撑，显平衡稳固之态。湖石形态曲折、含蓄，而又通透、质朴、自然，可表征文人品格。
以砂成铜
明 陈仲美制 紫砂牺尊
此为紫砂仿青铜之酒器，以紫砂独特的肌理来表现青铜器之风采。
此牺尊头型比牛略长，耳朵高高耸起，整个身体筋骨结实、肌肉丰腴。有牛之壮而更显聪慧、灵动。
明 陈仲美款瑞兽尊
此件瑞兽尊紫泥调砂，仿青铜器中牺尊造型。瑞兽昂首直视，双眼炯炯，口部大张，头顶独角逶迤后伸，神态憨拙可爱。
四肢直立撑起肥硕的身躯，两翼羽翅卷曲流畅，浅浮雕而成，极富动感。宝尊喇叭口，长颈，直腹没于瑞兽身躯之中。
清 紫砂仿青铜三足鼎
圆底深腹，三足，整器威严，器身饰拐子龙纹，并饰云雷纹地，腹部贴有蕉叶纹一周。
内饰兽面纹，纹饰精美细致，造型挺拔，尽显商周狞厉之美。
紫砂本无华，妙手生光辉。
这些精美的紫砂器因为手工的制作而表现出了别样的魅力！
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