他从未上过战场，却写了首慷慨激昂的边塞诗，激励无数人投笔从戎

诗歌发展是有很长历史脉络的，从先秦风骚，到汉朝乐府、建安风骨，再经魏晋南北朝的发展，直到了唐朝，达至鼎峰。

现在我们站在历史的角度来看，就是唐朝诗坛也分为几个阶段。“诗必盛唐”，诗坛的巅峰是在盛唐，没有初唐诗人的探索和追求，诗歌巅峰不会缺席，但有可能会迟到。

初唐是紧随齐梁而来的，自然而然初唐的诗歌也就带有齐梁的流风余韵，沉浸在“梁陈宫掖之风”，所以很多人对于初唐这个阶段了解最多的诗人，就是“初唐四杰”这个男团了。

其实初唐将近一百年的时间还是有很多比较有影响力的诗人，比如虞世南、沈佺期和宋之问等诗人，当然还有唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格“上官体”荣誉称号获得者上官仪。

只是上官仪并没有摆脱齐梁的余风，题材以奉和、应制、咏物为主，诗歌内容相对狭窄，诗歌的色彩过于浓艳，辞藻华靡，过分追求诗的形式技巧、追求诗的修辞之美但言之无物，质木无文，所以“初唐四杰”之一的杨炯站出来猛烈地抨击上官体。

“骨气都尽，刚健不闻”，杨炯说初唐的诗歌软绵绵，一点骨气都没有，不是男儿写的诗，我要改变这种风气。

冒天下大不韪敢唱反调的人，要么就是脑子有泡的傻子，要么就是胸中有才的天才，而杨炯就是属于后者。

首先杨炯出身名门，在那个门阀观念还很重的时候，弘农杨氏这一块招牌就非常吃香，可以说是官宦世家，教学资源和教学质量有保证。

其次杨炯本人打小聪敏博学，文采出众，是名副其实的“神童”，加上自己勤奋好学，十岁时待制弘文馆。待制就是等待皇帝授予官职，这不就说明你可能还在玩泥巴的时候，人家杨炯已经一只脚踏入了仕途准备赚钱养家。

待制弘文馆，一待就是漫长的16年，对于杨炯而言是他的蜜糖，也是他的砒霜，年纪轻轻进入官场使他更为老成，时人裴行俭评价“初唐四杰不能成远大之器者做也，惟杨炯稍沉静，应得令终，徐三子不得死”的说法，后来的事实证明，真是一语成谶。

但人生有几个16年，毕竟这个时段是一生中最好的年纪，杨炯内心很渴望建功立业，但一直待在弘文馆一个不起眼的角落里，有时候真的非常郁闷，甚至都在怀疑自己的选择是不是错误。这段时间杨炯《青苔赋》、《幽兰赋》等作品都能看出他对仕途的无比渴望却怀才不遇的痛苦心情。

这个时候，边境遭受敌族入侵，战火蔓延，当战报传至京城时，朝廷决定派礼部尚书裴行俭出师征讨。杨炯得知消息后悲愤填膺，心中有所不平，既是担忧战事，也是为自己仕途忧愁，于是写下一首千古名作《从军行》，表达出自己愿弃笔从戎，建功立业的内心渴望。

从军行

杨炯

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。

宁为百夫长，胜作一书生。

《从军行》是乐府的旧题，但这首诗是用旧题来写格律诗，它是一首五言律诗，明面是描述的是一个书生士子听闻国土入侵，毅然投笔从戎前往边塞从军，并参加了一场战斗的过程，内在其实是表达自己的内心。

“烽火照西京，心中自不平”，“西京”就是长安，先写边关烽火蔓延，急报军情紧急，而书生听到这个消息义愤填膺，热血难平，表现出强烈的爱国激情。什么狗苟蝇营之辈，居然敢捋虎须，活腻歪了，揍他没话说。

“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城”，紧接着直接越过投笔从军的过程，画面直接切换到随军出塞和与敌战斗的场景。“牙璋”就是兵符，“凤阙”就是宫殿，主帅拿着朝廷的兵符率军辞别京城奔赴前线，精锐的将士们很快便包围了敌国的都城。一个“辞”和“绕”字，很好的表现出我军干练利索和英勇善战的特点。

“雪暗凋旗画，风多杂鼓声”。围住了敌寇，那就开始描写向敌军进攻的战斗场景，没有从正面来描写战争的激烈，而却从风雪和旗鼓的动静侧面衬托战争的惨烈，条件的艰苦。本来是洁白的大雪却因战场上的厮杀，鲜血的流淌，变得暗淡无光，战旗军旗在战火中的刀光剑影中支离破碎，风声、鼓声、杀喊声犹在耳，激烈的杀伐之景犹如在旁。

“宁为百夫长，胜作一书生。”宁可在部队当个下级的军官洒血疆场建功立业，也不想当一个手无缚鸡之力的书生伏案终身，蹉跎时日。这结尾两句虽然没有提到这次战争的结果，但从诗中不难看出，此战我军上下用心，肯定是稳操胜券。故而感慨道：即使战争再残酷，条件再艰苦，如果国家有需要，随时愿意走向战场为国效命。

这首诗气势豪迈，风格雄浑，一扫初唐宫体诗的浮华空洞，给人一种一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌，如此慷慨激昂、虎虎生风，可以说唐朝边塞诗的先声。

最后“宁为百夫长，胜作一书生”更是华夏民族最强音之一，其气可壮山河，雄可震八方，千百年来不知激励多少书生文人、平民百姓从军入伍，报效国家。

如今东南局势，让我辈心中如同杨炯似的愤愤不平，多想投笔从戎，冲在最前面贡献自己的一份力量，“宁为百夫长，胜作一书生"我每每读来，都忍不住为此句震撼，同时也为此生没有参军而感遗憾。

大家喜欢这首诗吗？

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