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有人说，贝多芬的晚期弦乐四重奏，就像是晚年的贝多芬自己，他披着一件不甚华丽却很舒适的旧睡袍，夜静更深，在自己的家中，开一瓶老酒，和他的挚友，秉烛夜谈，失聪的贝多芬，像莽原一般的苍凉和寂寥；垂暮的贝多芬，似乎已经窥见到了天国，向着身后的群山，洒下了最后一缕夕阳的余晖。
贝多芬晚期弦乐四重奏通常是指贝多芬以下6部弦乐四重奏作品——作品127: 降E大调第12号弦乐四重奏 (1825) 作品130: 降B大调第13号弦乐四重奏 (1825) 作品131: 升c小调第14号弦乐四重奏 (1826) 作品132: a小调第15号弦乐四重奏 (1825) 作品133: 降B大调大赋格 (1826)，原作品130之终曲 作品135: F大调第16号弦乐四重奏 (1826) 。
这六部作品是贝多芬生命末期的作品，形式复杂、内涵深邃，在当时过于超前，因此没有受到评论家和听众的赏识。但现在人们普遍认为，这些作品是他在弦乐四重奏这一体裁下的最伟大成就，甚至是历史上所有音乐作品中之佼佼者。斯特拉文斯基认为大赋格可谓是“最伟大的音乐”，并称“这绝对是首当代音乐，而且永远都会是当代”。瓦格纳称作品131号的首乐章表达了自己“所知道的最悲伤的情感”。
这张由意大利四重奏乐团（Quartetto Italiano）灌录的《贝多芬晚期弦乐四重奏》是一众贝多芬弦乐四重奏录音中的突出代表，他们自上世纪60世纪从加入飞利浦唱片公司后，就立刻同时展开了莫扎特和贝多芬弦乐四重奏全集的录音工作。
值得一提的是，今日还是每满200立减30元活动进行时，活动时间：2022.9.9-2022.9.15，如果你对这张专辑深感兴趣，那自然是将其收入囊中的极佳机会！
对于贝多芬弦乐四重奏的录音，意大利四重奏乐团在诠释美学上的完成度极高，完成后的四十年间始终未曾被超越过，尽管二十世纪弦乐四重奏团人才备出，技巧也愈发精确高超，但该团演出所散发的特殊人性光辉，温暖的演奏音色，以及令人愉悦的速度掌握，都让这套专辑在录音史上难以超越、无可取代。
意大利弦乐四重奏团创立于1945年，当时团员都还只有二十多岁，该团在1980年代解散，但因为他们所灌录的《贝多芬弦乐四重奏全集》中跨时代的优异诠释，势必名留青史，也是当时罕见的，加入了女性的弦乐四重奏乐团。
创团人是首席小提琴 家保罗·波尔西亚诺（Paolo Borciani) ，他和第二小提琴演奏家埃莉萨·佩格蕾菲（Elisa Pegreffi）以及大提琴演奏家佛朗哥·罗西（Franco Rossi）在该团成立的三十五年间，始终坚守岗位（两位小提琴家后来结为夫妻），但该团中提琴手则曾三度异人。其中任期最长的，是中提琴演奏的皮耶罗·法鲁利（Piero Farulli），他从1947到1977的三十年间，都是该团的中提琴手。
意大利弦乐四重奏团的这套《贝多芬晚期四重奏》，曾获《音乐圣经》推荐，2009年获《企鹅唱片指南》三星评鉴，完整抓住了贝多芬这几部弦乐四重奏作品的精选。这份录音曾先后有过不同的数字化母带重制，这份录音运用更加高级的技术重制，声音与前相比更接近原始黑胶的音质和音场，音色更温暖，前后的音场也更有深度。
来自意大利的他们演奏中带着一种特有的华丽浪漫与人性光泽，也是弦乐四重奏乐团中少有的特质。他们以其非凡的内部平衡，节奏的沉着和成熟，深思熟虑的音乐方法，为迎接这些挑战做好了准备。意大利弦乐家的演奏风格和持弓方式也直接影响了音色的呈现。对贝多芬这些非常知性的后期四重奏而言，这样的温润音色正好降低了听者的紧张和距离感，也让听者可以深刻感受到贝多芬音乐的内涵。
此外，乐团对贝多芬的诠释也受到指挥大师富特文格勒很大的影响，1951年他们前往萨尔兹堡音乐节演出时，大师要他们采取更浪漫的诠释风格，以更为自由的弹性速度和更丰沛的和声诠释作品，而正是这番话，帮助他们呈现贝多芬弦乐四重奏作品中的气势构筑，他们仿佛演绎出了一个大型乐队似的效果，令人感到吃惊，大提琴声部之丰满有力兼具歌唱性尤为突出，各乐器间的配合默契毋庸置疑，也由此成就了这套独一无二的伟大录音记录。
【原装进口】
意大利弦乐四重奏乐团
《贝多芬晚期弦乐四重奏》
欧版3CD
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