教你如何制作皮克斯风格的 3D 场景！动画师制作流程解密与教学！

皮克斯工作室是许多动画师所响往或推崇的业界指标之一。Saif Alkhusaib 是一位来自阿曼首都马斯喀特的3D自由工作者，从学习 3D 开始，皮克斯电影独特的风格和故事激发了他的灵感，因此在 Think Tank Training Centre (简称 TTTC) 课程的最后一个项目，决定采用一个风格外观类似最初激发他的那些皮克斯电影为概念。而在本文中，将由 Saif 向大家展示如何从 2D 概念创建皮克斯风格的场景。

Saif 《Fall》完整渲染图

选择概念的重要性

这个项目从开始到结束花了 Saif 大约五周的时间，因为他从未创建过完整的 3D 场景并为其中的每个元素建模。而他想从一个程式化的概念开始，目标是找到一个具有平静氛围但又难以重现的。

他记得在 TTTC 同期的学生在一篇文章中的一句话：

概念的选择非常重要，不仅可以让您在过程中保持动力，还可以让更多人参与其中。最后，我们都是来讲故事的。
-by Tomas Sackmann

这句话让 Saif 花时间在选择正确的概念来激励并推动自己实现目标。当他看到 Felicia Chen 对《Fall》的概念时，就决定了。选择它的原因是这个概念给人的情绪、外观和平静的感觉，以及角色之间的互动方式。

为你的计画制作日程表

在为期五週的项目中，有很多事情要做。这就是为什么有一个明确的时间表，并尽可能地坚持下去。这是 Saif 的一个例子：

这个项目从开始到结束花了 Saif 大约五週的时间，因为他从未创建过完整的 3D 场景并为其中的每个元素建模。而他想从一个程式化的概念开始，目标是找到一个具有平静氛围但又难以重现的。

他记得在 TTTC 同期的学生在一篇文章中的一句话：这个项目从开始到结束花了 Saif 大约五週的时间，因为他从未创建过完整的 3D 场景并为其中的每个元素建模。而他想从一个程式化的概念开始，目标是找到一个具有平静氛围但又难以重现的。

他记得在 TTTC 同期的学生在一篇文章中的一在创建这样的项目时，需要经历 6 个主要流程：

• 创建基础模型

• 3D 建模细分

• 雕刻、服装和毛发

• 纹理和UV

• 照明和LookDev

• 后期处理

Saif 使用了下列软件来解决这些阶段：

• 参考资料：PureRef

• 建模：Autodesk Maya

• 雕刻：Autodesk Mudbox

• 纹理：Foundry Mari

• 毛发：Xgen

• 服装：Marvelous Designer

• 照明与渲染：Chaos Group Vray

• 后期处理：Photoshop

收集并整理好参考资料

为场景中的每个物件尽可能蒐集资源非常重要。拥有的参考越多，就越容易进行建模和纹理化。Saif 大部分参考资料都是从 Google 和 Pinterest 收集的，并使用 PureRef 将它们结合起来。

创建基础模型

由于必须将 2D 概念转换为 3D 渲染，因此必须花时间在创建基础模型阶段准备好透视图，这会影响到最终场景中放置物件的难易度。从简单而大的形状开始建构整体结构，在建构较小的形状之前，基底建模的相机很重要，因为在这个阶段之前调整视角相对容易。记得在找到合适的视角和相机焦距时锁定并保存相机位置，以免以后意外移动。

当要制作较小的形状时，为了有一个清晰的参考值，让场景按真实比例缩放非常有帮助。准备好后开始架设阳光，然后为角色添加了一个基础网格并大致摆好姿势。最后，找到合适的视角和焦距，开始对较小的元素建模。但是在这个阶段 Saif 并没有过分强调细节。

细化模型

在这个阶段，是该为模型添加精致的细节了，这时先前收集的参考资料就能派上用场。使用许多参考资料可以让人更了解不同面向的物件外观，而不仅仅是依赖于概念。对于角色和龙，Saif 使用 Autodesk Mudbox 来雕刻细节。然后经过重新拓扑，可以在其中尝试清理网格并减少多边形数。

雕刻

对于角色，Saif 参考了《勇敢传说》和《冰雪奇缘》等电影，并在一定程度上匹配了概念。

服装

在雕刻完角色后，Saif 将网格导入 Marvelous Designer 来制作衣服。这是一项简单的任务，因为角色穿着简单的衣服，没有太多细节。但是，Saif 还是花了一些时间来适应这个软件。

头发

使用 Xgen 进行头髮修饰是该项目中最具挑战性的部分之一。因为 Xgen 不属于基础技术的范围。但与 Saif 预期的不同，它并没有那么让人紧张，但需要时间来调整引导线并添加修改器。作为创建头髮的一般规则，根据头髮的方向和形状将头髮分成几大组。然后对于每个组，从一些引导线开始，一一添加更多以定义最终外观。

纹理与UV

在使用 Foundry Mari 或 Substance Painter 等软体对物件进行纹理处理之前，根据场景中对象的大小和距离设置 UV 解析度非常重要，因为我们不希望场景中有一个小的辅助物有 4K 纹理减慢渲染速度。

此外，将一个模型的不同元素组合到一个物件中，然后在多个 UDIM 中组织 UV 也很有用。在这个项目中，Saif 使用 Foundry Mari 对几乎所有的场景元素进行纹理处理，部分使用 Vray 三平面的无缝纹理进行。

Mari 是一个很棒的纹理工具，因为它允许使用者使用手绘工具直接处理网格。此外，它还允许程序纹理。Substance Painter 是另一个不错的选择。因为它具有智能材质，可以使用它来快速获得结果。然而，Saif 确实发现，Mari 可以处理重网格而不会造成迟缓和降低性能。即使在风格化的概念或超现实的外观中工作，请始终记住为物件添加表面缺陷以增加额外的细节和真实感。对于着色，Saif 从 Mari 导出所有物件纹理，然后导入 Maya 并使用 Vray 对其进行着色。

照明与 LookDev

这个场景中的照明是一个关键元素，它使 Saif 的渲染达到预想的感觉。要匹配上概念的照明具有挑战性，因为有很多物体。此外，仅使用透过一扇窗户的阳光很难做到。所以 Saif 用灯光作弊，他在场景中添加了 30 多个灯光来达到他的概念。

Saif 把灯分为 4 类：

• 主要阳光

• 前景灯

• 中景灯

• 背景灯

Saif 在 LookDev 过程中使用了 Maya 和 Vray。将物件导入到不同的项目中，以使用不同的照明设置对其进行检查。

后期处理

渲染完场景和所有必要的元素后，Saif 将其导入 Adobe Photoshop 进行最终调整和后期处理。Saif 使用 Camera Raw 将我的渲染颜色和白平衡与概念尽可能匹配。渲染工具非常强大，让流程变得更轻鬆。例如，使用加密物质或 Multi Matte 等 pass 可以协助分离和掩盖场景中的不同物件，而 atmospheric pass 有助于控制场景中的雾或霾。此外，也可以使用 Z-depth 添加一些额外的景深和气象效果。

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