北京
《梅妃》生宣纸本兼工兼写人物画130x64cm 创作时间1982年
在熟宣纸和绢上脱稿徒手白描画工笔人物，是我为了实现在“生宣纸上画工笔重彩人物画”这一独创技法必须闯过的第一关。在做了一些尝试后，我决定双管齐下地将“在生宣纸上画工笔人物”和“小写意画法”相结合，做进一步的探索。这个过程是艰辛漫长的。没有借鉴，没有资料，有的只是自己热爱绘画的心和一定要成功找到“生宣纸上画工笔重彩人物画”方法的动力！
在生宣纸上脱稿徒手白描工笔人物，十分艰难！需要克服墨的干湿浓淡在生宣纸上的洇染。墨干不宜行笔，线描会有很多“飞白”而不美观、圆润。墨湿、墨淡则在生宣纸上不易把控，碰纸即洇。这就要求，绘画者必须具备相当强的线描功底和人物造型能力。要做到这一点，是需要长时间练习并有扎实功底方可实现。
为此，多年来，我尝试过很多种方法。
我的这张《梅妃》作品，就是在这许多年中探索的画作之一（生宣纸本）。第一步脱稿白描梅妃形象。第二步用小写意画法画石头、树干、墨竹。
这种小写意方法画出的景物，就要比在熟宣纸和绢上画的景物“活”，气韵生动的多。
那时，我还不敢在人物身上用“重彩”，因为颜色的洇染问题我还没有找到突破口。所以，只采用了施“淡彩”和画暗锦的方法完成此作品。
故事取材于唐明皇专宠杨贵妃后，之前得宠的梅妃失宠后的样子。一次，明皇想起梅妃，送来一斛珍珠以示慰籍，梅妃不受，将珍珠掷于地上并作诗铭志：
柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
我希望通过工笔人物来刻画梅妃曾经的精致和失宠后的寂寥，用小写意来烘托冷清的气氛和皇上的绝情。
每次新的探索都会给我自己带来愉悦。
2022.8.29
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