广东
1992年，深圳深南大道路北荔枝公园东南出口处的巨幅邓小平画像，如今已经是人们缅怀邓的打卡地。不过画像已经几次改变，“只能是死路一条”的口号也改为“坚持基本路线一百年不动摇”。
1策划
1992年春天，是一个生机勃发、充满创意的春天，深圳广播电台地处改革开放前沿，同全国各地的广播电台一样，都在探索广播新路，重塑广播形象，确立电台的社会定位。
那时候深圳人的胆子都很大，创意也特别多。时任深圳广播电台粤语节目部主任及《深圳事大家议》节目主持人陈建，脑筋灵活，创意萌生，他想在电台独僻蹊径，推出一个系列广播剧，用生活化的语言反映社会百态和市民心声。陈建把自己的想法与时任广告部主任的潘永汉一说，俩人竟然不谋而合，所见略同。
陈建和潘永汉说干就干，马上去找电台领导，把自己的创意和构想和盘托出，很快就得到他们的支持和鼓励。有深厚文学功底的主持人陈冬云听说要搞一个广播系列小品，登时兴趣盎然，与潘永汉和陈建一拍即合。当晚，他们邀请了深圳几位作家黎乔筑、廖虹雷、张英伟、黎德奎和梁兆松在格兰云天一间包房里共进晚餐，商谈大计。
大家你一言，我一语，渐渐达成共识：搞一个取名为《发发士多》的广播系列小品（“士多” 即小杂货店，是英文store的粤语音译）。“发发士多” 这间杂货店天天迎来送往八方来客，是社会人生百态的集散地，街坊邻里可经常汇聚一堂议论时政。
《发发士多》设计了四个不同身份的主要人物，一个是“士多”的老板，名叫发仔，精明热心，仗义助人；另一个叫肥姨，敢爱敢恨，泼辣大方，口直心快，率直敢言；还有两个是王伯和阿玲，他们是父女俩，王伯是退休老干部，思想正统，沉实稳重，经常代表官方意见；阿玲则是新一代有文化的女青年，思想开放，行为新潮。四个不同的角色，分别代表不同的社会阶层，在《发发士多》里各抒己见，畅所欲言。考虑到地方特色以及深圳周边地区听众的收听习惯，小品决定用粤语播出。每辑时间定为十分钟以内。
2选角
《发发士多》的名称、背景、内容、语言和人物确定后，陈建和潘永汉立即开始着手为《发发士多》物色演员。潘永汉亲自饰演“发仔”，他原是广东省话剧团主要演员，曾主演《过江龙》、《一撞钟情》、《公关小姐》等话剧和电视剧，声音宏亮，演技出色，又在省台录制过不少广播剧，有丰富的语言表演经验；王伯由市文化局的梁崇汉饰演，他是六十年代从广州来深圳上山下乡的知识青年，一口标准纯正的粤语，字正腔圆，音色淳厚，八十年代曾任宝安县文艺宣传队主演，能歌善舞，尤其是戏剧表演能力强，演什么像什么，现在，虽然他只有四十出头，但让他饰演六十多岁的退休老干部简直就是小菜一碟；阿玲的饰演者叫洪月明以及后来的邱慧思都是相貌漂亮，声音娇嗲的美女。
可是，上哪儿找肥姨呢？
为了选好肥姨这一人物，陈建和潘永汉曾找来五六个曾经上过舞台演戏的演员试音，但都不甚满意，她们不是声音不够“肥”，就是说话文皱皱，表现不出街道妇女那种泼辣性格。
陈建无奈，只好打电话向梁兆松求救，那天梁兆松正好不在家，是他太太小宝接的电话。
陈建对着话筒说：“请找梁兆松。”
“不好意思，他不在家。”
陈建一听，握着话筒的手突然僵住了，话筒里传来的声音清脆沉实，这把声音不正是自己日夜寻找的肥姨吗？回头跟潘永汉一核计，对，就是她了！踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。陈建后来找到梁兆松，让他动员太太出演肥姨一角。
可是，小宝从来没有演过戏，她行吗？梁兆松没有把握。
小宝也犯愁，自己在电视大学当讲师，平时讲课文质彬彬的，让自己去演一个泼辣的街坊大嫂，能行吗？
经不住广播的诱惑，经不住陈建的真诚相邀，经不住潘永汉的热情鼓动，更经不住梁兆松的推波助澜，小宝只好答应勉强试一试。结果一试便石破天惊，一个肥姨的形象成就了小宝二十多年的广播缘。
在许多听众的印象中，肥姨一定是一个大肥婆，很泼辣，很粗豪，很少有人知道，实际生活中的肥姨却是一个清秀苗条，斯文睿智的老师。
为了演好肥姨这一角色，小宝经常到大街上观察各种类型的胖大嫂，跟一些家庭妇女聊天，揣摩她们的性格特征，了解她们的语言特点，模仿她们的语气和语调。她很快就成功地塑造了一个肥姨的声音形象，越演越放，给听众留下了深刻的印象。
深圳广播电台此前从来没有自己录制的原创节目，《发发士多》的出台是一个突破，也是一个挑战。
3开播
左起：阿玲（邱毅诗）发仔（潘永汉）肥姨（小宝）王伯（梁崇汉）监制（冬云）
1992年6月18日，广播系列小品《发发士多》正式开播。
《发发士多》短小精悍，每集约5至7分钟，每天播放一集，早上首播，晚上重播。每集一个独立的小故事，从世界大事到国计民生，从社会治安到环境保护，从针头线脑、市场物价到卫生、交通、城管等等，针贬时弊，抑恶扬善，见微知著，喻人警世，说出了老百姓心里想说的话，因此，《发发士多》甫一推出，就受到听众欢迎，赞誉连声。
许多出租车、公共汽车和中巴的司机都喜欢收听《发发士多》，他们把《发发士多》比喻为他们每天早上的精神早餐，他们经常有意无意地把音量调大一些，好让乘客跟他们一道分享。
一些政府官员也在上班途中要司机把车上的收音机调到《发发士多》，听一听来自民间的声音，了解民意。
陈冬云应邀出任节目监制，稿件编辑。每星期录制六辑《发发士多》，她从星期一忙到星期七。
《发发士多》开张伊始，作者们大都没有电脑，也没有传真机和电邮。编剧们只能在方格稿纸上用粤语一格一格地爬，爬满一个剧本后便立即骑上自行车去电台送稿。
最令冬云忧心的不是审稿，不是改稿，最令她害怕的是没有来稿。她经常骑上自行车从城东跑到城西，一家一家地上门收稿，把稿件取回来以后，还得逐字逐句审核修改，有时改动的地方多了，怕演员看不清楚，只好重抄一遍，然后复印一式四份，在录音前把一切准备工作全做好。
《发发士多》录制中
《发发士多》每天一辑，稿件需求量极大，编剧黎乔筑、廖虹雷、张英伟、黎德奎天天都得动笔，有时稿件接不上，监制和演员如潘永汉、陈冬云、小宝也不得不拿起笔，加入编剧的队伍。
《发发士多》每天讲述的故事，已经成了深圳市民街谈巷议的话题。听众遍及广州、东莞和惠州，其魅力甚至越过了界河，在新界的上水、粉岭一带也赢得了知音，有些香港听众甚至以为深圳真的有一间“发发士多”！
深圳的主流媒体如《深圳特区报》《深圳商报》和《深圳晚报》等都先后相继发表文章，赞扬《发发士多》短小精悍、生动活泼、人物形象鲜明、情趣盎然，很有广播特色，既有较强的新闻性和时效性，也有较强的针对性和艺术性。
《发发士多》针贬时弊，抑恶扬善，表达民意，疏导民情，犹如在政府和市民之间架起了一道桥梁。
4影响
潘永汉与演员们切磋角色
潘永汉自从在《发发士多》中饰演发仔以后，就与“阿发”结下了不解之缘。从《发发士多》开张那天起，潘永汉和《发发士多》就再没有分开过，潘永汉走到哪儿，《发发士多》就跟到那儿，潘永汉从一台调到经济台，《发发士多》就跟着他到了经济台，潘永汉升任交通频道总监，《发发士多》也随他到了交通频道。
潘永汉将《发发士多》移植到交通频道后，作了三处重大改动，一是将《发发士多》由粤语版的系列广播剧改为普通话版的都市情景剧，二是将话题改为以交通为主，三是要发仔将士多店转让给肥姨，自己改行开“的士”，拉近与出租车司机的距离。这三招果然奏效，为《发发士多》赢来了更多的听众，深圳其时有80万辆汽车，加上外地来深圳的汽车和香港过境车辆，每天行走在深圳路上的汽车不下100万辆，听众群相当庞大！
潘永汉也对《发发士多》的人物作了一些调整：说粤语的王伯改由交通频率副总监权巍饰演老干部陈处长（权巍去世后，由蓝明接任）阿玲则由《欢乐正前方》主持人冬梅饰演的小莉取而代之。为了优化《发发士多》的演播质量，潘永汉还指派录音师游敏专职负责音效处理。后来，又让黄春申等加盟《发发士多》编剧队伍，努力发展原创力量。
潘永汉天天把自己忙得不亦乐乎，不但要饰演他的“发仔”，还须兼任编剧并编辑。“发仔”成了潘永汉的别名和爱称。有好多听众只知道深圳广播电台有个“发仔”，不知道“发仔”原来是交通频道的总监。
1992年，第一代发发士多演员
台前 幕后全家福
《发发士多》是深圳广播电台第一个原创节目，是唯一一个连跨89.8、97.1和106.2三个频道的节目，是唯一一个历时二十二载的都市情景剧，《发发士多》播了22年，一共播出了5000多集，直到2014年潘永汉退休，《发发士多》才宣布结业。《发发士多》成了深圳广播电台最长寿的原创节目，其间还获得广东省广播剧短剧二等奖，
时至今日，《发发士多》，仍能唤起许多司机大佬的美好回忆，好多人至今仍然记得《发发士多》曾经是他们的代言人，《发发士多》天天吐露他们的心声，不但加深了他们对深圳的热爱，而且寄托了他们对深圳未来的美好愿景。
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