玩瓷器不能不懂这些！历代名釉：看懂方为真高手！

瓷器上的釉水是以石英、长石、硼砂、黏土等为原料制成的物质，加以水稀释，涂在瓷器、陶器的表面，烧制成有玻璃光泽。

现在我们通过对“釉色”和“釉面”的特征对照，区分出“化学釉水”与“矿质釉水”的从而对瓷器鉴定的方法之一。

宋官窑青釉龙纹盘

宋官窑青釉龙纹盘

宋代名釉

影青釉：釉色青白中带有深浅不一的浅湖色；

表面晶莹润澈，透明性强。

宋代景德镇著名瓷釉。

（注：施以影青釉的瓷器叫做“影青瓷”，瓷质坚硬，釉色似白而青，暗雕花纹的话，凹凸交接处因着釉略厚，釉色泛青；

器身平整处着釉较薄，青中透白）。

也叫“隐青”或“映青”。

影青釉属“铁系釉”，以铁为着色剂，生坯上施釉适合厚度为1至1.5毫米，烧成温度为1250℃至1300℃。

南宋景德镇窑青白釉凸雕花卉纹尊

南宋景德镇窑青白釉刻划缠枝花卉纹大瓷梅瓶

元代名釉

釉里红：一般研磨极细后，用于彩绘材料，和元代的“青花料”共同构成“红”和“蓝”色料（注：釉里红的用法等同于青花料的用法，但是和其它颜色釉的用法相比较来说差异较大，原因就在于它的呈色难度比其它颜色釉都要大）。

元代 釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶 高34cm，口径8.5cm，足横26.5cm，足纵8.2cm。

釉里红也叫“元紫”或“钧紫”。

一般人把釉里红归属为“铜红系釉”，以铜化合物为着色剂。

釉里红绘制在生坯上后，需再罩上一层与之匹配的青白釉以1280℃至1320℃温度烧成。

（注：一般情况下，很多人都把产生于宋代、盛行于元代、并在元代成为名贵品种的釉里红看作是颜色釉的一种，但是，从严格意义上来说，釉里红不是颜色釉，而是一种以氧化铜为着色剂的色料。

釉色红黑之中泛紫；在高温窑火中易流动，呈色及其不稳定，是元代景德镇著名的釉下彩绘色料。

元代 釉里红贴塑蟠螭龙纹高足转杯，高安市博物馆藏

明代名釉

甜白釉：在色调上温润如玉，清甜滋润，故称“甜白釉”。

明代永乐朝景德镇的著名瓷釉。

（注：甜白釉和青花料相容性好，且在色泽上既能有效衬托青花发色效果，又能和青花的蓝色相映成趣，在一定程度上说为成就明代青花的历史地位功不可没）。

又称“填白釉”。

甜白釉属“铁系釉”，以铁为着色剂，生坯上施釉适合厚度为1至1.5毫米，烧成温度为1250℃至1280℃。

明永乐 甜白葫芦形绶带耳扁壶

明 永乐 甜白三系竹节把壶

浇黄釉：在色调上黄润光滑，如葵花初开之色。

明代宣德年间景德镇著名瓷釉。

多用于刻有花纹的瓷胎，黄色纯正且透明性强，刻画的花纹清晰可见。

也称“娇黄釉”。

浇黄釉属“铁系釉”，以铁中的赭色为着色剂，在生坯上施釉适合厚度为1至2毫米，烧成温度为1250℃至1280℃（注：在素烧坯上施浇黄釉900℃左右的温度在红炉亦可烧成）。

明弘治黄釉金彩牺耳罐

明晚期 娇黄锥拱兽面纹鼎

祭红：是明代宣德朝成功创新的著名瓷釉

（注：由于当时烧造这种红色釉是为了装饰大明皇权的祭器，其他任何器皿上都不被允许使用，是皇权唯一可以使用的瓷釉，所以被叫做“祭红”）。

在色调上深沉安定，不脱口，无浮光也没有流淌现象，口底有都有灯芯边——这个“灯芯边”在鲜红釉面的衬托之下显得轻松舒缓。

（注：清《历代名瓷图谱》中对祭红的说明文字：……祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也）

明宣德 《宝石红僧帽壶》

明宣德 《宝石红僧帽壶》

景德镇方言中“祭”和“醉”发音一样，所以又把祭红叫做“醉红”，同样因为方言的原因。

还有把祭红叫做“极红”或者“鸡红”（注：又由于这种红色釉湿润温和，镇民们又把祭红称作“霁红”；）。

明代晚期，祭红开始被允许在其它器皿上进行装饰，但是祭红釉对烧成条件的敏感性极大，因此成品率极低，成功烧造之后身价高。

（注：历史上历代官窑在配置祭红釉时，都不惜工本，使用珊瑚、玛瑙、寒水石、玉石、珍珠、黄金等，但是极少有成功作品存世）。

祭红釉属“铜红系釉”，在生坯上施釉，以1250℃至1320℃的温度烧成

明宣德红釉水仙盆

铁锈花：在色调上呈铁锈般的金属光泽，釉色中有经常盛开一些“金属花纹”，故名“铁锈花”。

明代成化年间景德镇著名瓷釉。属黑色瓷釉。

（注：《陶雅》记载“紫黑之釉，满现星点，灿然发亮，其光如铁……”）

属“铁系釉”，且含铁比例较高，在烧成过程中不受火焰气氛的影响，呈色很稳定（注：还原焰烧成时色泽暗黑发绿；氧化焰烧成时色泽偏赤带褐；停火冷却过程中仍会长“铁锈花”，其形多如霜花）。

生坯上施釉厚度1-2毫米甚至更厚（注：厚薄不影响烧成稳定性，产生不同发色效果而已），烧成温度为1250℃至1280℃。

金-元 黑釉铁锈花牡丹纹吐鲁瓶

清代名釉

桃花片：一种浓淡相间的浅红色，颇似桃花、海棠红色调，故称“桃花片”或“海棠红”，也称“美人醉”或“美人祭”。

清代康雍时期盛行的著名瓷釉。

其色调在绝大多数情况下呈色变化大，是色釉里最难烧造的瓷釉之一

（注：因其呈色千变万化极难掌握，按照呈色效果得名不同：

呈淡色时称做“粉红”或“豇豆红”；

呈粉红又略带灰色时称“乳鼠皮”；

呈色最为艳丽时才叫“美人醉”；

呈粉红又略带绿点时叫“胎果青”；

呈粉红又略有积块时被叫做“孩儿脸”）。

桃花片属“铜红系釉”，是颜色有发生“窑变”现象的典型代表性瓷釉。

一般在生坯上先施较薄的青白釉，再施桃花片釉，最后罩一层白釉，以1250℃至1280℃温度烧成。

清康熙豇豆红釉莱菔尊

清康熙豇豆红釉莱菔尊 底部

清康熙 豇豆红釉暗花太白尊，台北故宫博物院藏

郎红：在色调上发类似于红宝石般的鲜艳红色。

清初郎廷极督陶期间景德镇著名瓷釉。

又称“宝石红”或“郎窑红”

（注：据说郎红釉的形成有偶然性，是在仿明“祭红釉”时因配置误差或者烧成控制不当，阴差阳错烧制出“郎窑红”瓷釉，从配釉、工艺、烧成等情况推测，这种推测有相当的可信度）。

郎窑红属“铜红系釉”。

郎红釉也是极难控制的瓷釉之一，是容易发生“窑变”的代表性瓷釉之一。在生坯上均匀施釉，以1300℃至1320℃的温度烧成。

清康熙霁红釉笔筒

清康熙霁红釉笔筒

清康熙郎窑红釉穿带直口瓶-北京故宫藏

乌金釉：在色调上乌黑如漆、光泽发亮。

我国名贵高温色釉之一。

清代康乾年间景德镇著名瓷釉（注：乌金釉是在定窑和建窑的瓷釉基础上创新得出的，同时得益于产于景德镇本土的乌金土，这种土含铁量在13.4%，色泽纯正）。

乌金釉属“铁系釉”。在生坯上施釉1至1.5毫米，以1250℃左右温度烧成。

清雍正乌金釉高足杯

清雍正乌金釉高足杯

清雍正乌金釉高足杯

冬青釉：在色调上青中泛绿，釉面浑厚明亮，质坚有寒光，故名“冬青釉”。大清乾隆朝以后景德镇的著名瓷釉。也叫“冻青”

（注：冬青釉是实际上是仿北宋东窑瓷釉而制，所以原本应该叫作“东青”。景德镇在明代时只仿釉色，乾隆朝冬青釉瓷盛极一时，后来把高级瓷泥生产的冬青釉瓷叫做“东正器”）。

冬青釉属“铁系釉”。在生坯上施釉厚1.5毫米，以1300℃温度烧成。

康熙冬青釉暗花海水龙萝卜尊

清雍正 冬青釉暗花撢瓶，台北故宫博物院藏

清乾隆 冬青釉带盖葫芦瓷瓶，南京博物院藏

茶叶末：是由督陶官唐英研制官釉时新创的，最开始分为“鳝鱼黄”、“皮绿”和“黄斑点”三种单独色釉，后整合出在色调上呈暗绿色，又散布着暗黄色星点的一种瓷釉，看上去像茶叶细末，被叫做“茶叶末”

（注：茶叶末釉面呈亚光状态，一般研磨的颗粒较粗，故意保留较大颗粒的铁、镁与硅酸化合物，可使暗黄色星点形成机理，从而产生结晶）。

茶叶末是清雍正朝景德镇著名瓷釉。

茶叶末属“铁系釉”。在生坯上施釉1毫米左右，以1250℃至1280℃温度烧成。

清雍正 茶叶末釉螭耳花浇，台北故宫博物院藏

清乾隆 茶叶末釉绶带如意耳葫芦尊（1947万） H 18.1cm「大清乾隆年制」款，2019香港保利秋拍

祭蓝：在色调上鲜艳发亮，釉色不流淌，无纹理，呈色稳定（注：是从天蓝釉的基础上创新出来的，因为釉色积淀深沉，又叫“积蓝”）。

清代著名瓷釉

在祭蓝釉烧成的瓷器上，用金水描绘各种花卉图案再经红炉焙烧，形成“祭蓝描金彩”（注：这是釉下和釉上综合装饰手法，金线耀眼，相得益彰）。祭兰以钴为着色剂，配以釉果、长石，以钙、镁做助溶剂。在生坯上施釉，以1280℃至1320℃温度烧成。

清乾隆 祭蓝釉碗 (一对)

清同治 祭蓝釉象耳方瓶