?周慧珺的硬笔书法

周慧珺是当代名扬天下的书法大家，她那散发着时代气息的毛笔书法是国内最具影响力的书法之一。可人们对她的硬笔书法却知之甚少，因为她极少以硬笔字示人。然而，笔者却有幸获得周先生的一份硬笔字，深感欣慰。那是1994年秋，她与赵冷月、周志高等书家参观我的师生书法展后，即兴用水笔写下的留言，可谓“无意乃佳”的精品。

都说，女子书法细腻、温婉、娟秀。然而，周先生的字却完全颠覆了人们的认知，这些特点她一样也不沾，不论是软笔书法，还是硬笔书法，展现的都是刚阳雄健的气象，完全没有女性常有的浮艳和柔媚。若光看她的字，你绝不会认为这是一位长期患病的柔弱女子所为，它“欺骗”了所有人的眼光。

周先生的软硬笔字一脉相承，一个面目，洒落自在，峻峭劲利，明快豪放，有一种振迅直下、风樯阵马的气势和无坚不摧的力量。

毋庸讳言，周先生的这种独特风格和审美取向是有深厚渊源的。沈鹏曾说，“真正的艺术要善于从历史坐标上找到自己的那个支点。”周先生的支点在哪里呢？从她的笔风墨雨中，我们不难发现是脱胎于宋代大家米芾和魏碑。在这个基础上，又博采众长，兼收并蓄，并融入自己的灵性所致。周先生不喜平稳、端庄、匀称的路子，喜倚侧、险绝、跌宕、峻峭的格调。她的硬笔字几乎是软笔的翻版，同样散发着米帖和魏碑的气味——左倾，但斜而不倒；险绝，但奇而不怪；刚劲，但硬而不板；流便，但不减骨力；洗练，但不失法度；放逸，但不狂野。

为探讨书理，我曾多次登门请益。记得第一次是1986年夏，在天平路的一幢老工房的底层，卧室兼书房，她正坐在南窗下写字。见我来了，她礼貌地站起来相迎。招呼我坐定后，她才坐下。她有一种典型的儒雅气息，从容淡定，谦和温婉。语调不轻不重，不疾不徐。她说，写好字离不开传统母乳的滋养，父亲的收藏为她提供了优越的条件。她绝对信仰“天才是百分之一的灵感加百分之九十九的汗水”。她说她原本学医，立志做一名治病救人的医生。然而事与愿违，因病从医学院退学。从此把自己关在家里，与古帖为伴，与古人对话，倾心琢磨，如痴如醉，在漫长的书法苦旅中上下求索，她跨进了另一个世界，让枯燥的生活出现了亮色，让孱弱的生命充满了刚毅。终于她用一生的虔诚向世人交出了另一份出色的答卷。真可谓应了中国的那句“祸兮福所倚”的老话。

周先生的字源于碑帖融合。她说，临古人墨迹可得笔法得灵气；学碑可得风骨得古韵。她还说，平时练习亦可用钢笔抄写古帖，一则可以提高硬笔字的书写能力，二则可以辅助尽快地掌握字的间架结构。谈及架构，她认为一定要辩证处理，要不平衡中求平衡，不匀称中求匀称。要错落、纵敛、收放，极尽变化，不能机械重复，否则就会失去艺术属性。她强调，好书法一定要在继承传统的基础上创新，书法毕竟是给人看的，所以在表现形式上一定要雅俗共赏，不能离开真善美的格调，要发乎情，止于理，走出一条为大众接受认可的新古典主义的路子。

她的硬笔字的线条非常精华合度，有一种恰到好处的美。一般行草的转折，为了流畅，多用圆笔，但周先生却独辟蹊径，使用方笔。她的起笔处很少见斜落虛尖，这显然得益于魏碑的起笔。在她的字中常会出现长戈大戟的线条，这也许是她不屈精神的映照。

此外，书写中，她不喜工巧、伪饰，喜参差疏密地自然挥洒，从而凸显了遒丽天成、气畅神融、寓奇于正、卓然独立的大美之境。（王恩科）