壁画大师｜皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡

M的房间正在展出

绘画，尤其是壁画，

是一门不会随岁月消逝的艺术。

——乔尔乔·瓦萨里

Exaltation of the Cross

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

在马萨乔早逝之后，在达·芬奇成名之前的近五十年里，皮耶罗·德拉·弗朗契斯卡是意大利画坛当仁不让的翘楚。

1439年，皮耶罗离开家乡阿雷佐的波哥•圣•塞波克罗小镇，来到当时的艺术中心佛罗伦萨。

他在师从多梅尼科•委内齐亚诺的同时汲取多家优长，尤其是马萨乔在布兰卡契礼拜堂绘制的壁画，使他眼界大开（巴尔蒂斯也临摹过此作品），也就此完全确定此后的创作思路。

作为人文主义的践行者，皮耶罗把原本属于宗教题材的内容与现实日常进行了巧妙的融合。画面所承载着的内在理念并不亚于哲人的思辨，同时，画家与文学家的差别也仅在于鬃毛笔与鹅毛笔的缝隙之间。

画面上，人物不再是高高在上的神祇，而是个活生生的、世俗的人。背景环境也恢复到了触手可及的现实生活中，无论是乡间村野、还是市井建筑，都是有迹可循。所有的鲜活气息都源自于生活，不再是冷冰冰的、毫无人情味儿的教条或程式。艺术，在世俗之外亦在世俗之中。

discovery and proof of the true cross

Tempera on panel

747 x 356 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

battle between heraclius and chosroes

Tempera on panel

747 x 329 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

Giovanni di Piamonte, The Prophet Isaiah

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

The Prophet Jeremiah

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

Torture of the Jew

193 x 356 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

burial of the wood

190 x 356 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

皮耶罗一边在宏大的墙面上实践自己的绘画理念，一边扩充着前人的艺术理论，许多都是具有开创性的表述。

关于“图案”，在他的笔下不单是对应一个纹样、一个相对单一的造型，而是围绕物体（形体）的轮廓和外形的主动生成。关于“构图”，他引入了几何化的解析结构，在保持视觉平衡的同时，具备“对称”、“比例”的多重含义。

关于“施色”，他进一步细化为如何在物体上展现色彩，并且随着光照的变化而发生明暗转换，这种“明暗法”直接影响到达·芬奇的“薄雾法”的建立。

借由偏重科学的理性，皮耶罗支撑起具有数学（几何）概念的艺术理念。他依靠严谨、周密的推算，一边解释着实体空间的合理性，一边衡量着符合观看经验的视觉调控。

在重新归纳秩序感与节奏感的同时，依然保有绘画当中诗意的空间。一份诗意，存在于艺术家的性情中、存在于心灵层面的静谧里，理性只是杜绝所有焦躁与不安、获取宁静与沉稳的有效手段。

Annunciation

Tempera on panel

193 x 329 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

constantines dream

329 x 190 cm

Tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

Death of Adam

Tempera on panel

390 x 747 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

Procession of the Queen of Sheba

And Meeting between the Queen of

Sheba and King Solomon

Tempera on panel

336 × 747cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

battle between constantine and maxentius

Tempera on panel

764 x 322 cm

Maggiore in San Francesco，Arezzo

在达·芬奇出生的1452年，皮耶罗在阿雷佐的圣·方济各教堂绘制了《真十字架传奇》，这是他一生中的代表作，也是同时期湿壁画的杰出范本。

此壁画在电影《英国病人》中出现时是烘托桥段的背景，在当时，壁画是教会开宗明义的背景。画家本人则不甘于成为“背景”，势必要以独立的面貌出现在世人的眼前，而实现的方法只有一个——画面。

Madonna del Parto

Tempera on panel

203 x 260 cm

The Resurrection

Tempera on panel

225 x 200 cm

Museo Civico,Sansepolcro,Italy

The Baptism of ChristTempera on panel

168 × 116 cm

National Gallery, London

Madonna and Child with Saints

248 × 170 cm

Tempera on panel

Pinacoteca di Brera, Italy

Portraits of the Duke and Duchess of Urbino

Tempera on panel

47 × 66 cm

Urfield Museum, Italy

Augustinian Nun, Augustinian Monk

Tempera on panel

Saint ApolloniaTempera on panel

38.8 × 28 cm

American National Gallery

Portrait of a WomanTempera on panel

31.4 x 25.4 cm

Portrait of a BoyTempera on panel

41 x 27.5 cm

Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, Madrid

Sigismondo Pandolfo MalatestaOil and tempera on panel

44.5 × 34.5 cm

Paris, Musée du Louvre

Four Saints

Maggiore in San Francesco，Arezzo

tempera on panel

head of an angel

tempera on panel

Maggiore in San Francesco，Arezzo

The Flagellation

Oil and tempera on panel

58.4 × 81.5 cm

Italy，Galleria Nazionale delle Marche Urbino

The Nativity

Tempera on panel

122.6 x 124.5 cm

The National Gallery, England

皮耶罗在画面上赋予线条以清晰、明确的节奏感，空间背景、尤其是建筑物的透视与比例均达到了十分精准的程度，画面人物的所占据的空间、在（包括衣物、发饰等等）基本质感之外，确立了相应的体积感。

尤其是透视法的完善，突破了物质层面的二维界限，在科学计算的演进下，线条与色彩的穿插满足了三维视觉观感，所涉及到的物象描画，不仅体现得当而且真实可信。

他在著作《论绘画中的透视》里详尽地记述了这个绘画领域里的“科学发现”，如果没有透视法的完整呈现，那么之后的巴洛克艺术乃至于古典主义绘画样貌，就会因此而缺损。

根据私人记载，在哥伦布踏上美洲土地的当天，也就是西元1492年10月12日，皮耶罗与世长辞。跨越时代的航船寻找到了属于全世界的“新大陆”，而在“旧大陆”的亚平宁半岛上，即将开启一个属于艺术的全盛时代。

The Crucifixion

Tempera on panel

Virgin and Child Enthroned with Four Angels

Tempera on panel

107.8 × 78.4 cm

Clark School of art, Massachusetts, USA

Polyptych of the Misericordia

Oil and tempera on panel

323 x 273 cm

Sansepolcro , Museo Civico

Saint Sigismund and Sigismondo Malatesta

tempera on panel

257 x 345 cm

Rimini. San Francesco(Tempio Malatestiano)

Penance of Saint Jerome

Tempera on panel

51 × 38 cm

Berlin, Gemaldegalerie Dahlem

Sant Jerome and a donor

Tempera on panel

40 x 42 cm

Venice, Gallerie dell Accademia

saint Julian

Tempera on panel

105 x 130 cm

Saint Michael，

Saint John the Evangelist，

Saint Nicholas of Tolentino

oil and tempera on panel

133 × 59 cm x 3

The National Gallery, England

轱辘作品展

M的房间5年书

注：转自“ 星球漫记 ”，仅为交流分享，侵删。

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