港影：香港影坛，为何后继无人？

「在文字中证道。——唐泪」

新人的成长，是华语电影的共同问题。

与常规意义的娱乐人物不同。

电影巨星是无法“包装”而成的。

不管宣传有多么猛烈。

路人眼里都揉不得沙子。

因为大荧幕上的表演是纤毫毕现的。

演技能力的高低强弱。

一望而知。

如果空有流量而无实质支撑。

只能做一颗流星。

很多人诟病香港影坛后继无人。

其实放眼华语电影。

基本也都是老一辈演员在主力支撑，香港影坛显得更为突出罢了。

比如拿内地和台湾影坛来讲，相对香港影坛的青黄不接而言，新人确实仍在不断出现，但他们有没有真正支撑起电影？

答案很明显，无论是表演能力还是作品品质，皆严重缺乏亮眼表现。

内地影坛的主力，是吴京、徐峥、黄渤、王宝强、肖央和雷佳音，新一代只有一个易烊千玺亮眼，台湾影坛自李立群、金士杰和高捷等人老去，张震露面日少，几乎也就剩下一个彭于晏尚在活跃。

这种情况其实与香港影坛有一点异曲同工。

不过内地影坛的主力演员们相对比较年轻，而香港那一批人已经在巅峰太久。

情况当然也有很多不同。

香港影坛的“后继无人”，主要原因有三。

第一个原因是资源的枯竭。

香港影坛的衰微，始于上世纪九十年代末。

1999年的年度冠军《喜剧之王》系周星驰作品，居然连三千万都没破，香港十大排行榜最后一名已经连续多年在千万边缘徘徊。

回看1992年的“周星驰年”，周星驰霸榜十大票房榜前五名不说，年度冠军《审死官》票房高达4988万，年度最末一名是成龙的《警察故事3之超级警察》，票房也达3272万之多。

进入零零年代，票房表现更是每况愈下。

这个十年，包括李安的《色·戒》在内，一共只有五部电影过了四千万关口，其中三部是周星驰作品，而在上个十年，九部年冠电影皆在四千万之上，可谓对比鲜明，年度十大排行榜最末一名更于2007年跌破千万关口。

一零年代开始回暖。

先后有八部年冠电影的票房越过四千万关口，更有两部电影冲破六千万，一部是甄子丹的《叶问》，另一部是郭富城的《寒战2》，其中《寒战2》更打破影史纪录并已经保持了六年之久，甚至十大排行榜最末一名有七年都在千万之上。

然而尽管如此，香港电影的颓势仍然不可遏制。

电影开拍数量逐日减少，从历史巅峰期的年产300多部下跌至目前平均少于60部的境况。

实在令人唏嘘。

而这种情况带来的直接后果，就是开工不足。

新人就更难获得机会，更遑论出头。

第二个原因是老一辈男演员的“超常规”强悍。

撇开八十年代的独苗谢霆锋不谈，从上世纪五十年代的周润发、任达华，到六十年代的刘德华、吴镇宇、梁朝伟、甄子丹、刘青云、郭富城和张家辉、林家栋，再到七十年代的古天乐、吴彦祖，其中除了吴彦祖曝光率较低，其他人都仍然非一般程度活跃。

周润发最近一部作品是2018年的《无双》，手里还有一部《我不是赌神》待映。

刘德华近年连续以商业电影《扫毒2》和《拆弹专家2》爆发，重回巅峰，目前有《流浪地球2》、《金手指》、《危机航线》、《战疫天使》和《香港地》待映，正在拍摄新片《潜行》。

梁朝伟手握《风再起时》、《金手指》、《无名》和《猎狐行动》四部大制作电影待映。

郭富城以《寒战》、《西游记之大闹天宫》、《寒战2》、《西游记之孙悟空三打白骨精》和《无双》，在商业片领域全面崛起，更有《风再起时》、《扫毒3》、《断网》、《临时劫案》、《六月的秘密》和《老爸是旺财》六部电影待映，正在拍摄英皇大制作电影《内幕》。

古天乐也有多部电影待映中，甄子丹则正在一心一意谋划自己的动作电影“宇宙”。

其他演员，诸如任达华、吴镇宇、刘青云和林家栋，则尤其密集地出现在各个片场，比如在《断网》、《临时劫案》、《金手指》、《内幕》、《海关战线》及《前行》这几部由郭富城、梁朝伟和刘德华、谢霆锋等人担纲的商业电影中，都出现了他们的身影。

尤其以几位巨头而论，无人可替，更是坐镇商业大制作电影的首选人物。

但那些戏骨们，则已经表现出难以支撑常规商业电影的趋势。

新人更可免谈。

第三个原因或是时代关系。

与内地广泛吐槽“小鲜肉”的情况类似，香港老一辈电影人也表示，现在的新人不像他们那个时候那样能够吃苦，也耐不得寂寞。

相比前述问题，这个原因则可谓无解。

它牵涉到时代浪潮和价值观等因素，很难一刀切地去阐述、剖析或者改变。

华语影视圈有这么一个情况，不知道是否受到韩日影响，新人男星普遍缺乏阳刚之气，造型气质偏“妖”、“娘”化，热衷于综艺而懈怠于表演，这个情况当然以内地表现为甚。

或许正是基于近年来这么一个境况，易烊千玺就显得格外耀眼。

在早期尝试性“触电”大银幕之后，他于2019年一部《少年的你》强势崛起，其表演沉稳且具力场，尤其眼神的灵动令人激赏，提名金像奖影帝，其后连续以《送你一朵小红花》、《长津湖》、《长津湖之水门桥》和《奇迹·笨小孩》一路攻城拔寨，目前据闻已入驻张艺谋电影《满江红》。

然而放眼华语影坛，这也就是目前的唯一情况。

其他人当然也在努力，但要么不得法、要么火候未至，也或尚需时日。

在大势之下，各凭际遇。

综合论之。

这其实是华语影坛的共同问题。

只是因种种因素。

而香港影坛的表现更为明显。

也更难逆转。