布里顿本人亲自指挥自己的歌剧作品合集

英国作曲家布里顿（Benjamin Britten, 1913-1976）可说是音乐家中的音乐家，被推崇是英国自普赛尔以来最伟大的音乐人物，身兼作曲家、指挥家还有钢琴家，不但诠释自己作品的质量可观，指挥其他作曲家如巴赫和舒曼的作品亦出类拔萃，并且是挑战歌手和演奏者将潜力发挥到极致的能手。

布里顿1913年出生于英国萨福克郡的罗斯托夫特，自幼从母学习钢琴，十七岁入伦敦皇家音乐学院学习作曲与钢琴，四年后辍学，为剧院和制片厂创作戏剧和电影音乐。1939年旅居美国，从事指挥和钢琴演奏。他在创作中尊重本民族的传统，又大胆吸收和运用现代派的风格、技巧。

1934年，英国著名的古典音乐家埃尔加、霍尔斯特、戴留斯三位重量级大师相继逝世，给英国古典音乐界带来了沉重的打击，不过好在有这样一位新人华丽登场，用自己独特且出色的实力震惊英国古典音乐，他的出现代表着英国古典音乐的重生。而这个人就是上述提到的布里顿。

他的音乐扎根于传统土壤，但又并不拘泥于某种流派和技巧，而是将各种现代手法作机智而富有创造性的综合运用。他所写的作品，支配着他的风格，不管他选择什么形式，或者使用什么词汇，都能够做到得心应手、运用自如。

布里顿是一位高产的作曲家，创作非常多样。在歌剧、合唱音乐、室内乐、交响音乐、声乐套曲等众多领域成就卓著，其中他亲密搭档男高音歌唱家彼得·皮尔斯则为他提供了大量创作灵感，也是他很多歌唱作品首演的演唱者。

布里顿&皮尔斯

在这所有体裁当中，歌剧是他最重视也最有特点的一项。布里顿一生共作有10多部歌剧，其中他的重量级歌剧作品有《彼得·格莱姆斯》《比利·巴德》《旋螺丝》等，尤其是《彼得·格莱姆斯》奠定了布里顿作为歌剧作曲家的声誉，更宣示了英国歌剧的强势回归，由此，布里顿更是凭借这些出色的作品牢牢占据了20世纪英国歌剧作曲家头把交椅的位置。

作为一名指挥，布里顿经常演出和录制自己的作品，我们通过他上世纪90年代陆续发行的奥尔德堡音乐节实况可以确定，如若布里顿当时成为一位职业指挥，与作曲事业平分秋色的话，他一定会成为同时代一位抢手的指挥大师。此外，布里顿七岁正式学习钢琴，他的钢琴演奏为实力也同样出色，为罗斯特罗波维奇赞不绝口。他独奏兼指挥的莫扎特钢琴协奏曲亦是Decca目录里的名盘。

布里顿与Decca唱片公司一直保持着良好的合作关系，其重要作品Decca都曾留有布里顿亲自指挥的录音，并有多张专辑获得《企鹅唱片指南》高分评鉴以及TAS杂志等知名乐评的推崇。

布里顿指挥布里顿歌剧作品第二章

今日这张专辑是布里顿本人亲自指挥自己歌剧作品的第二辑，当中收录了《仲夏夜之梦》、《卢克莱修受辱记》、《旋螺丝》、《魂断威尼斯》、《格洛里亚纳》五部歌剧作品，其中参演的合作者则有皮尔斯、珍妮特·贝克、伊丽莎白·哈伍德、乐团英国室内乐团、伦敦交响乐团、英国歌剧团乐团等杰出歌唱家与乐团。

本辑成功将布里顿歌剧作品的杰出之处以及指挥功力完美展现，是极为罕见的版本，一定能从中窥探出别有意味的一面。

歌剧《仲夏夜之梦》首演于1960年，被誉为最优秀的莎剧题材歌剧之一。剧本由布里顿及其艺术恋人皮尔斯共同根据莎士比亚同名喜剧保留主要戏剧情节进行改编，整部作品既有先锋的音乐语言，又对传统旋律和原则十分重视。布里顿尤为善用简洁精准的音乐语言和管弦乐配器色彩刻画剧中性格各异的人物，在戏谑中传达出深刻的当代思考。

歌剧《旋螺丝》，是布里顿受威尼斯双年展委托而谱曲的第一部室内歌剧，其脚本由迈凡韦派帕据美国作家亨利詹姆斯（Henry James）同名故事撰写。他的这部歌剧以人性的堕落为主题，因结构紧密而深受赞扬，歌剧中的音乐从精致性和气氛渲染上达到了布里顿的最高水平。

两幕歌剧《卢克莱修受辱记》作于1946年。此剧以著名的罗马故事为题材，由邓肯编剧，由两名叙述者叙述背景。布里顿指挥英国室内乐团版的唱片录音被《企鹅唱片指南》推荐为三星。

《格洛里亚纳》是布里顿为在1953年庆祝女王伊丽莎白二世的加冕时被要求撰写的歌剧。他以利顿斯特雷奇的《伊丽莎白和埃塞克斯》为基础的，讲述伊丽莎白一世与埃塞克斯伯爵错综复杂的故事。整部作品隐约带有古典与现代碰撞的意味。

布里顿两幕歌剧《魂断威尼斯》，由马凡·帕博尔据托马斯·曼同名小说撰写脚本，1973年6月16日首演于奥尔德堡。这是布里顿最后一部歌剧，题献给皮尔斯。作品以融合现代与传统为一体的音乐风格和“同性恋”题材而引人瞩目，同时也展示了作曲家内心情感与歌剧创作之间的关系。

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布里顿指挥布里顿歌剧作品专辑 第二章

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