新艺术时期珠宝：开启绚丽迷幻的异域世界

在20世纪到来之初，在欧洲出现了新奇且另类的艺术美学形式。这种新美学主义中呈现的绚丽、迷幻感觉的戏剧性图案和多彩诗画形象，与当时的主流艺术形式相抵触。

新艺术运动起源于法国和比利时，并且传播到美国和俄国。这种新的艺术装饰风格，带有蜿蜒曲折的线条和有机造型，被各个艺术领域的艺术家们所采纳，并且被充分地应用到这些艺术形式中，包括装饰艺术形制、海报艺术乃至建筑艺术中。

▲新艺术运动代表人物穆夏作品《黄道十二宫》

珠宝设计师和工匠们所制作的首饰装饰品也自然是全球新艺术运动的一部分。这些珠宝首饰作品也开拓了新的艺术首饰领域，奠定了当代艺术首饰的基础。

虽然这种风格迥异的艺术作品在此时被大众和保守派视为异类，但这些艺术家们依然聚集起来，以创作突破历史的枷锁。

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与其他新艺术风格的艺术家们一样，珠宝匠也从前拉斐尔派作品，如约翰·拉斯金和威廉·莫里斯的绘画作品，以及日本艺术元素中获取灵感，并从中获取他们所需要的设计形象。

虽然该时期的艺术家对自然世界充满了极大的兴趣，但是他们依然反对如19世纪欧洲装饰风格中那种毫无变化、毫无想象力的自然主义形象，他们选择将自然形象抽象化而非直接模仿。

▲新艺术时期女性画像黄金钻石珐琅吊坠

▲新艺术时期前拉斐尔派艺术风格胸针

自然主义形象

自然主义是新艺术风格珠宝中最普遍的主题，常见于人体形象呼应。

但自然主义并非新奇，早在18世纪和19世纪艺术家就已经普遍采用这种元素，比如乔治时期常见钻石镶嵌的自然形象以及维多利亚时期的“花语”。

▲19世纪60年代钻石花蕊胸针

▲19世纪60年代钻石蝴蝶造型钻石胸针

与之相反，当代新艺术运动珠宝家们，采用包括现实与神话在内的所有自然元素，并利用波状平面、闪烁珐琅和流线赋予它们生命。

拉里克是该时期最重要的珠宝艺术家，他的设计作品展现了自然界中的季节性变化以及其他规律性，采用日夜不同的生物形象，比如夜间的猫头鹰和蝙蝠。

拉里克所制作的花、鸟、动物和昆虫同时兼有美丽、怪诞、缥缈甚至惊悚的风格，这些正是他典型的新艺术珠宝特色。

▲《蜻蜓女人》胸针既是拉里克最为经典的设计，也是新艺术时期最经典的珠宝作品

拉里克以及乔治·富凯、路易·奥克、吕西安·法莱兹和吕西安·盖拉德等艺术家所创作的作品都展示了他们所受到的日本艺术的影响。

新艺术运动时期的很多艺术家们都切身感受到自然和设计之间关联的缺失。日本的浮世绘艺术中的自然元素表现，对他们产生了很大的影响。

风景画中，尤其是水域风格，成了珠宝的重要元素，在拉里克的大量水域作品中，无论是静态湖还是动态瀑布都受到了日本木雕作品的影响。他的日本木雕艺术风格作品中也出现如海马、海藻、鱼等水中生物。

▲新艺术时期花卉池塘风格胸针

大量的花朵形状很受新艺术风格的艺术家们欢迎 ，罂粟花、康乃馨、牵牛花、甜豌豆花、樱花、玫瑰都成为他们所使用的形象。其他植物形状包括松果、常春藤、浆果、海藻、竹子、蒺藜等，也很受欢迎。

自中世纪开始作为日本家族图案的银杏树叶，在此时也大量出现在装饰物中。带有亚洲风格的银杏叶具有多重意义：和平、长寿、生与死、希望、爱、东与西、阴与阳。

▲新艺术时期透明珐琅胸

▲新艺术时期火欧泊钻石镶嵌胸针

最重要的以及最感性的珠宝花形装饰为兰花。法国著名的新艺术时期玻璃工匠埃米尔·加勒形容该异域花朵具有丰富的形象，从气味、颜色上给人一种不可思议的陌生感以及令人突发奇想的神秘感。

▲新艺术时期珐琅胸针

拉里克和其他新艺术运动艺术家也借用了很多日本艺术中出现的蝴蝶和其他昆虫形象。蝴蝶、蜜蜂、蚱蜢、飞蛾和蜻蜓都经常出现在他们的艺术作品中，而且常常用最精美的透明珐琅来制作这些昆虫的透明翅膀。

光线可以穿过这些珐琅展现出精致的翅膀轮廓。如此精美的作品并未出现在工艺美术珠宝匠的作品中，仅有少数新艺术运动的艺术家可以熟练地使用透明珐琅制作工艺，这也使得透明珐琅工艺成为新艺术的基石。

▲新艺术时期透明珐琅蜻蜓胸针

▲新艺术时期透明珐琅蝴蝶胸针

除昆虫外，蛇也是新艺术运动的典型形象，尤其是拉里克的作品。蛇的形象意味着生命和性感，大量的宝石传奇都与蛇有关。有一则传奇说的是在古希腊的阿波罗神庙中，蛇被誉为神灵，而琥珀则被人们贡献给蛇以示尊敬；之后琥珀便与蛇相关联，并传说它们可以相互传递力量。

拉里克最早期的珠宝作品被送给当时著名的女演员莎拉·伯恩哈特。他也为自己的重要合伙人、美国商人设计过蛇形珠宝。拉里克的蛇形珠宝常见环绕着女性的头或身体，蛇的形象也兼具概念性和写实性。

这样的组成具有丰富的神话传奇意味：在伊甸园的夏娃，被蛇所诱惑偷食禁果；头发由蛇组成的美杜莎；或是克利奥帕特拉，著名的埃及女王。

作为装饰性形象，蛇被创作成弯曲的形象装饰在新艺术设计作品的中心。这些蛇的装饰同时具有愉悦性，也因盘曲状给人危险和异域的惊悚感。

▲莎拉·伯恩哈特被认为是19世纪和20世纪初最著名的演员，穆夏为她主演的古希腊悲剧《美狄亚》设计了这张著名的海报

如此潘多拉风格的联系在新艺术设计中很常见。洛可可风格与日本艺术的结合以及象征主义的奇幻感让人回到了洛可可时期法国的黄金时代。蝙蝠、猫头鹰和其他各种夜间活动的生物形象都被大量应用到装饰物中。

虽然蝙蝠形象在亚洲历史中具有好运和长寿的意义，但在西方文化中，蝙蝠则多与险恶的黑暗以及日落相关联。蝙蝠也与吸血鬼相关联，也因此成为19世纪末另一令人感兴趣的形象。

在新艺术珠宝中，蝙蝠被创作成恶的形象：眼睛凸出于前身，向前伸出的翅膀带着攻击之意。秃鹰和老鹰带有透明珐琅翅膀，也被描绘成令人恐惧的形象。

▲新艺术时期贝壳浮雕吊坠

与其他早期珠宝艺术家一样，新艺术设计师们也在作品中呈现了各种易识别的鸟类。一些维多利亚时期最可爱的生物造型珠宝为银镶钻石簇制作的燕子群或其他鸟类的胸针。

新艺术珠宝艺术家们不仅仅使用燕子、秃鹰和老鹰的形象，也使用天鹅、公鸡和斗鸡的形象。异域风格的鸟类在19世纪晚期的新艺术运动中也常常出现，见于英国的新艺术运动和美国的工艺美术运动产生的纺织物和装饰艺术中。

▲新艺术时期钻石镶嵌龙形胸针

对新艺术时期的艺术家来说，孔雀展示出了两个方面的组合——美丽与梦幻。孔雀尾毛的形象在许多文化背景中都具有类似的意义，象征着太阳与月亮——光明与黑暗，也是新艺术运动中非常流行的主题。

艺术家们常用孔雀尾毛设计带有珐琅、点缀有透明且具有蓝绿色颜色组合的月光石和欧泊的珠宝。

▲新艺术时期绿松石钻石镶嵌珍珠吊坠

▲新艺术时期珐琅欧泊钻石镶嵌胸针

虽然鸟类、昆虫、植物都是新艺术珠宝中常见的主题，但是动物形象依旧是偶然出现的形象，偶尔出现的是绵羊、牛、长颈鹿、龙、狮子、美洲豹、奇美拉（希腊神话中的怪物，具有狮头、羊身、蛇尾）等迷幻的动物形象。

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诱人的女性形象

除自然元素外，女性形象是新艺术时期珠宝作品中最多见的形象。

在法国的新艺术早期，把女性脸部形象用于珠宝上都被认为是不合适的，但是随着新风格的到来，女性形象便被大量使用。

新艺术珠宝中的女性形象多有诱惑感、迷人感，有时是斯芬克斯形象。禁用的形象是带有蛇形头发的美杜莎形象。其他的特征包括从温和到妖艳、从梦幻般的贞洁到致命的黑寡妇形象。

▲新艺术时期珐琅花卉圣女胸针

▲新艺术时期女性头像黄金胸针珍珠坠

奥斯卡·若迪，一位重要的新艺术风格设计师设计了新的金币，他打破了过去所制作的传统法国玛丽安形象。传统玛丽安形象为稳重的女性形象，而奥斯卡则将其创作成身形敏捷、赤脚、身着飘逸长袍、头发自由飘散的形象。

拉里克、慕夏和其他男性艺术家的作品经常获得当时女演员如莎拉·伯恩哈特和埃莉诺·杜塞的光顾，她们自身的形象被设计在珠宝作品中，有长发和精美的身躯，与当时的官方玛丽安形象非常接近。

一方面，这样的形象是可掌控的以性感形象而著称的女性形象；但另一方面，这样的形象也是一种崇向自由的象征。

▲佩戴浮雕耳坠的伯恩哈特

当时在巴黎非常出名的美国舞蹈家洛伊·富勒身着能在新发明的电灯下闪烁光芒的丝绸衣服，她的舞姿迷惑着观众，也引领着当时的女性进入新世纪。

新艺术设计师们非常欢迎这样的新女性。珠宝匠们经常将女性的脸、身躯与卷曲的植物或蜻蜓翅膀相连接，让女性出现在大自然中。这种标志性的形象被誉为“理想的”女性美、性感能量以及美女形象。

▲新艺术时期贝壳浮雕吊坠

▲新艺术时期女性造型透明珐琅蜻蜓翅膀珍珠吊坠

新艺术风格装饰并非对所有人都合适，这些装饰物仅仅是为富人和艺术家所制作的，并非为大众所做。透明珐琅的制作，也使得这些精美的装饰物较难保存——仅仅一次磕碰就有可能破坏珍贵珠宝中的珐琅部件。

一些拉里克的作品非常庞大，使得女性仅将它们作为地位的象征，却从不佩戴。拉里克自身从1914年便放弃了玻璃制品的创作。

最终，随着20世纪新时尚的到来，彩色的珐琅不再适合佩戴在白色蕾丝长裙上。但铂金和钻石搭配制作模仿蕾丝边的珠宝作品成为公众的新时尚。

▲新艺术时期女性头像珐琅胸针珍珠坠

▲新艺术时期女性头像珐琅吊坠

虽然新艺术风格持续时间仅仅数十年，但是保存至今的这些装饰品成了历史的见证。当时的珠宝艺术家们创作出具有丰富意义的珠宝，并且将寻常材料制作成不可思议的精美作品。

这些作品展示了自然界的美和黑暗，既现实又梦幻，将观赏者们带入极稀有的异域世界中。

本文内容摘选自《欧洲古董珠宝通典》，因篇幅较长，有部分删减