作为百兽之王,老虎的赫赫威风常常受到人们的敬仰,特别是在古代,人们常常借老虎的形象表达尊贵的地位和勇猛的品质,威猛的老虎不仅出现在青铜时代的贵族器皿上,还能化作代表兵权和杀伐的虎符。
和同样被世人所尊崇的龙不同,老虎并非只存在于神话中,世人还是有一定的机会看到这种真实存在的“美丽生物”的,更何况龙已经成为了皇家的专属形象,所以艺术家们对虎的描绘就更加广泛而精彩了。
在《水浒传》中,有“吊睛白额大虎”衬托出武松的勇敢和武艺高超;在《礼记》中,有“苛政猛于虎”直言封建官僚对百姓的压迫;而到了更加直观的绘画作品中,虎的形象更是丰富多彩,比如北宋画中巨擘李公麟的《百虎图》,明代才子唐寅的《猛虎下山图》等等。
然而,有一幅收藏在台北故宫博物院的名画《峰虎图》,与世间任何的虎画都不太相同。
畏首畏尾,威风尽丧
以往世人画虎,往往取其高大威猛、霸气外露的特点,但有些画家却与众不同。
比如外号虎痴的张大千二哥善孖,为了画虎而迷上了老虎,甚至直接豢养了两只猛虎当宠物,他笔下的老虎就比较温驯乖巧,常常与人同时出现在画作之中。
还有一些没怎么见过老虎的画家,如齐白石,绘画作品大多表现老虎的背影,虽然失去了很大部分老虎的威严,但很好地避免了凭空想象带来的老虎面部失真等尴尬的问题。
而在《峰虎图》的作者华岩笔下,这只老虎一反凶猛威风的传统形象,反而是一副病怏怏的样子,畏首畏尾,缩起一只爪子,整个身体枯瘦得能看到肋骨,神情又胆怯又可怜,眼窝深陷,颧骨突出,仿佛已经很久都没有饱餐一顿了。
这只垂头丧气弓背塌腰的猛虎,或许曾经虎啸山林,称霸一方,但是现在,在华岩的笔下连脖子都缩了起来,身子蜷缩成一团,乍一看,还以为是一只快饿死的生病小猫。
华岩莫不是个三脚猫画家,技艺不精呢?
扬州巨擘,落魄才子
相反,华岩不仅是清代的杰出绘画大家,还是扬州画派的绝对巨擘,善工笔,善书法,善诗词,时称三绝,但他的人生,却并不那么如意顺畅。
华岩出生在清朝福建的一个鱼米之乡,从小酷爱绘画,但自从家道中落,一下子连学都上不起了,不仅要为下一顿饭发愁,同时还受尽了世俗的冷落和白眼,这也让他饱尝人世的苦楚。
康熙四十二年,也就是1703年,那年他21岁,华氏家族打算重新修建祠堂,本来约定由华岩为正厅绘壁画,但乡里的恶绅看不起他穷酸,嫌弃他没有地位功名,群起反对,并当众羞辱他,华岩愤而偷偷溜进祠堂,留下“高山云鹤”、“水国浮牛”、“青松悬崖”和“倚马题诗”四幅大作,从此离乡漂泊。
在杭州和扬州,他以卖画为生,结交了许多文艺名士,不仅拓宽了眼界,心情也舒畅了不少,但在这里终究无法取得更好的发展,于是华岩决定冒险北上求取赏识。
这幅《峰虎图》,就是华岩在京经历的真实写照。
画中畏缩虎,画外断肠人
细看画面,这老虎的眼睛委屈地望向画面右上角,仿佛在害怕什么,而在衰草之上有一个小黑点,仔细一看才发现是一只昂首挺胸,举针欲刺的野蜂。
堂堂百兽之王,竟然被虫子吓得畏首畏尾几乎趴地求饶,这不得不让人感到悲哀和愤懑,再看老虎缩起来的爪子,说不定已经被其他野蜂蜇伤了,原来老虎也是“一朝被蛇咬,十年怕井绳”啊!
回到现实,华岩就像这只不会言语的老虎一样,他有一腔才气和傲骨,生性却比较木讷和内敛,在北京卖画时,有一位贵人看中了他的才华,将他引荐给京城的各个达官贵人,但华岩不愿意曲意逢迎,渐渐地便被京城人所冷落。
一天,华岩正在大街上准备卖自己的画作,突然看见别人卖的画十分眼熟,走上前一看,竟然是仿造自己的赝品,不过平添了几笔多余的糟粕罢了,华岩默默无语,只是长叹一声离开了京城,再也没有回头。
这只被野蜂蜇伤的老虎,正是被现实的势利和市侩所伤害的画家自己啊!
贫苦一生,风骨永存
此后,华岩的中晚年一直频繁在扬州和杭州奔波,靠着卖画和诗文唱和勉强求得温饱,结交了郑板桥、金农等一众大家,彼此交流切磋,互相鼓励安慰,在绘画修养,诗文境界上取得了长足的拓展,成为了扬州画派的代表人物之一。
年少被同乡欺侮,日后常颠沛流离,胸中有笔墨却怀才不遇,心中有才学却京城遇冷,只好在贫病交加中度过接下来的一生,可以说华岩把自己全部的坎坷辛酸和真切的感受都画在了这幅画里,纵使有猛虎一般的才华抱负,遇到现实中野蜂一般的小人,也不得不低头。
更妙的是,这幅画的名字《峰虎图》一语双关,峰作山峰理解是就代表老虎弓起的脊背,纵使瘦骨嶙峋,但也傲然耸立,在这幅画作中形成一个小小的山峰,代表着画家不屈的灵魂。
而当蜂当作野蜂理解时,自然就代表那只耀武扬威,自鸣得意的小小野蜂,正是由于这种虫豸当道,曾经的百兽之王也只能垂头丧气,蜷缩爪牙,就像画家自己一样。
华岩这幅集幽默自嘲和辛酸无奈于一体的画作,浓缩了画家一生的坎坷,而华岩也正是凭借这种独树一帜的绘画风格与处世之道,成为真正永恒的画作大家。
纵使斯人已逝,但这只表面畏缩,内心孤傲的猛虎,以及它所代表的那种不为世俗折腰的风骨,将永远傲立在这世间。
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