清晨阅读丨老莲：一代书画宗师的独特癖好

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《醉愁图》 陈洪绶

陈洪绶（1599年-1652年），明末清初著名书画家、诗人。字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧。他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”。

《采菊图》 陈洪绶

他一生以画见长，尤工人物画。所画人物伟岸、线条细劲，花鸟等描绘精细，设色清丽，手法简练，格调高古，享誉明末画坛，与当时的崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。

官宦世家却家道中落，陈洪绶狂怪，在明清时期独树一帜，无与伦比。他个性傲兀，性情放诞好色。

幼年，已显露绘画天赋。

陈洪绶祖上为官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人给他父亲陈于朝一枚莲子，说“食此，得宁馨儿当如此莲”，所以陈洪绶出生后，小名即为莲子（晚号老莲），谱名则为洪绶，一名胥岸，字章侯。

荷花双蝶图

陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。九岁父亲去世，随蓝瑛（“浙派三大家”之一）学画花鸟。蓝瑛赞叹道：“使斯人画成，（吴）道子、（赵）子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！”自愧在人物写生上力不及洪绶，并从此立誓不再画人物，曰：“此天授也。”

陈洪绶 童子礼佛图轴

陈洪绶虽不以书法名世，但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有，书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。

因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”，在这“真义”中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。

陈洪绶 摘梅高士图

无极长生图

明亡后放浪形骸，有酒有女人，才肯作画

明朝覆没后，清兵入浙东，陈洪绶避难绍兴云门寺，削发为僧，自称悔僧、云门僧，改号悔迟、老迟，曾自云：“岂能为僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始见哭”。一年后还俗，晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。

陈洪绶 对镜仕女图 清华美院藏

相传一位官员为骗取陈洪绶的画，便声称自己有件古画，不知是宋画还是元画，请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢，执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂，一面脱衣服准备往水里跳，弄得那官员只好作罢。

陈洪绶性格放浪而好色，试图收藏或收购他的作品的人，竞相到他经常出入的妓院去求画。

陈洪绶 闲雅如意图

陈洪绶 荷花鸳鸯图

陈洪绶 唏发图

《水浒叶子》 浪子燕青，陈洪绶

鸳鸯冢娇红记插图

《水浒叶子》 小旋风柴进，陈洪绶

玩菊图

阮修沽酒图

《水浒叶子》 陈洪绶（画中人好像围着花围裙）

双蝶

古瓶菊花

杏花小鸟

金丝黄蜂

陈洪绶 杂画（册页八开）北京故宫博物院藏

陈洪绶生逢朝代更替巨变，一生不得志，又狂放不羁，唯有寄情于书画。他一生以画见长，是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的全能绘画大师。人谓其人物画成就“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”，他的作品荒诞而深情，充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇，认为“老莲的画，一代绝作”！

花鸟册（十开之牧童图）

《隐居十六观》图册欣赏：

《隐居十六观》为陈洪绶晚年极品，画名出自佛经《观无量寿经》中的十六观之法门。从人物形象看，可能是画隐士生活中的十六件事。其中有借古人以点题，又似有老莲真实生活经历之写照。借画写意，以寄幽情。十六开中，只有六开有背景，其他则无。全画创意新颖，构图简洁，设色淡雅，近似白描。

隐居十六观——访庄

隐居十六观——酿桃

隐居十六观——浇书

隐居十六观——醒石

隐居十六观——喷墨

隐居十六观——味象

隐居十六观——漱句

隐居十六观——杖菊

隐居十六观——浣砚

隐居十六观——寒沽

隐居十六观——问月

隐居十六观——谱泉

隐居十六观——囊幽

隐居十六观——孤往

隐居十六观——缥香

隐居十六观——品梵

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