女导演、女编剧、解救风尘，这部剧全是女性的不甘心

一个女子无论高开低走，还是走走停停，只要一直凭本心走下去，每一步都不会白走。

——遇言姐

大家知道在豆瓣上9分以上的都是什么剧吗？《大明王朝1566》、《甄嬛传》。结果昨天刚刚上线的《梦华录》一路飙涨到8.8，大有问鼎9分之势。

不太喜欢古装剧的遇言姐，带着怀疑的态度马上就帮咱们好好看看这部剧到底讲了些啥。

要知道，前段时间不管是Y情还是家里事儿，件件烦心，忙到夜里12点，总要打开视频刷刷剧，也算没少看烂片。

不管这么样，这部有我喜欢的古典美女刘亦菲出演的古偶剧到底好不好？

（以下分享不含任何商业推广）

遇言姐一追就停不下来，看了几集，觉得8.8这个分数虽说有部分原因是“天下苦内娱古偶久矣”。但它能够一骑绝尘，引爆热搜，也绝非“全靠同行衬托”。

作为写（自）作（由）者，遇言姐深知道，每一部作品都有它的缘分和时机，如今因为疫情，大家都想看些轻松的剧，就像遇言姐这样，《梦华录》这种偏生活的古装剧作正得其时。

视觉享受：

古装偶像剧在内娱是有特定的观众群的，这部分观众对内容的要求可以稍稍放松，但对审美的要求极高。如果选角不够贴合、演员扮相不够好看，甚至动作、身姿不够潇洒，都会被“看官们”拿出来一帧一帧地嘲笑。比如当年的《君九龄》，金瀚就因为飞得不够潇洒，专注耍帅而受到吐槽。

可拿着放大镜挑剔的古偶粉们，在看过《梦华录》的选角、布景之后，都在心中欣慰一笑，这绝对是一部诚意之作。

首先刘亦菲饰演的赵盼儿和柳岩饰演的三娘都是粗布衣裳，简单的头巾、首饰出场，完全符合她们卖茶娘子和糕点厨子两个小生意人的身份，

小小的茶社也只是简单的竹木、青瓷布置，古朴干净。

这北京大热天的，遇言姐都有想进去喝杯茶的心；晚上的戏份也基本都是烛光照明的打光，烘托的美人更美场景也真实。

有一幕是男女主顾千帆和赵盼儿在船上的戏，突破了国产剧生孩子全妆不花、打架时全身片尘不沾的“常规”操作，而是破天荒地具有了常识！！！

满脸的苍白和灰尘完全符合他们受伤、落魄的情节，赵盼儿的油头和顾千帆刚刚长出的胡茬，才是正常人在船舱过了几天的样子。

对比某国产剧，女主十几天不睡觉——先不管这个情节符不符合科学，但脸上的妆一点没花、头发一点不油，那个不真诚，起码贴近真实是不是？

这部戏甚至还原了中国非遗手艺“茶百戏”。据悉，这是一种用开水注入茶碗，用泡沫使茶汤纹脉形成物象，并用清水在茶汤上作画的茶道，被古人称为“水丹青”。

这门手艺本已失传，只在文献中有过记载，是2009年经过武夷山的茶学专家系统研究文学，才刚恢复的珍贵的文化遗产。

来来，看一下天仙刘亦菲的身段，一看就是为这仅有的几秒钟的镜头，特意用心练过。

而且每集最后，普及宋朝小知识，可谓知识付费界的良心。

要知道其它剧都是让剧中的一群男二女二，推广一些理财APP呀，买衣服上某某会。

不知道是鹅也有了情怀，还是没有招到广告位，反正这个小科普，俺们现代人喜欢。

编剧功力：

当然，观众看剧不光是看美丽的PPT，不然《小时代》也成了高分剧了，一部作品是否精彩还是要看它的故事线、人物、情节以及三观。

说来也巧，遇言姐恰好看过《梦华录》的原著《救风尘》，还有很多年前根据这一故事改编的一部古早电视剧《爱情宝典》。这里卖弄一下，做个对比：

原著写的是美丽歌姬宋引章被一个花言巧语的赌徒周舍所惑，不听结义姐妹赵盼儿相劝，嫁给周舍，婚后饱受虐待，甚至被丈夫安排用仙人跳的方式敛财。

后来，宋引章想办法写信向赵盼儿求救，盼儿巧用计策，假意看上了周舍，自带钱财前去倒贴，周舍普信大发，自然应允，赵盼儿要他先休了宋引章，才肯嫁他，周舍便写了休书，赵、宋二人一同离去的故事。

这部剧在元杂剧中的立意极高，高就高在，关汉卿没有写一个陈词滥调的“英雄救美女”的故事。他在与友人的书信中流露过，就是要写“女人救女人”（这不就是我们的Girls help girls 的元朝版吗？)作为一个古代社会中的男人，能够看到女人身上的自主性和她们的悲苦，这种“看见”极其难得。要知道，享受了特权的人，通常是看不到自己的特权的。

当年那部《爱情宝典》也基本保留了《救风尘》的全部情节。说起来，范冰冰在里面真是美得摄人心魄！遇言姐一直觉得，她在这部剧的扮相是她的颜值巅峰。

犹记得，最后宋引章为了保住清白，用钗把脸划破那一幕，真是让观众明白了鲁迅那句“悲剧就是将有价值的东西毁灭给人看”。这样美的一张脸的毁灭，足以深深让人感到悲剧性。

美丽对于女性有时候真是一种诅咒，要打破这种诅咒，就必须脱离美丽的桎梏。

到了《梦华录》，编剧把宋引章改成一个年纪很小、不谙世事的年轻女孩子，大概10几岁的样子，是为了不甘心自己的社会阶级脱离乐籍，才匆匆嫁给了只认识了15天的浪荡子周舍。

这样的改动倒未必是为了烘托主角赵盼儿，反而是一种思路上的拓宽。原著中的宋引章嫁与周舍，是为了更好的生活和爱情。

她的唱词非常实在：“一年四季，夏天我好的一觉晌睡。他替你妹子打着扇。冬天替你妹子温的铺盖儿煖了。着你妹子歇息。但你妹子那里人情去。你妹子穿那一套衣服。戴那一付头面。替你妹子提领系。整钗环。只为他这等知重你妹子。因此上我要嫁他……”这完全是一个陷入爱情生活幻想中的女子的样子。

你就说和我们现在“恋爱脑”的妹子们像不像？

而《梦华录》道出了新意——宋引章是为了脱籍，为了跨越阶级，才不小心陷入虎口。这是一个女性的野心，或者说对生活的不甘心。

又有多少为了其它原因，匆匆步入婚姻的年轻人，最后吞食了婚姻的苦果？前段时间，遇言姐唠叨的大S和汪小菲不就是这样的闪婚例子么？

大家要看老故事翻拍，是想看新角度，新思考，但过去有些剧啊，不说了看截图……

最令遇言姐感动的，是编剧张巍在情节中还加入了原著中所没有的“男男相护”的角度：中间赵盼儿拿着宋引章的休书去告官，可堂上大老爷却告诉她“身为女子，应该贞和，伶牙俐齿不是好人……”这样性别蔑视，一种你必须服从的蔑视，一种不管占不占理、作为男性先抱团欺负你的蔑视，是女性才能看到的角度。

即使如赵盼儿一般聪明蕙质、十八般武艺样样精通，也是没有腾转空间的能力。所以后面是男主顾千帆，一个权臣之子+朝廷“锦衣卫”身份的人，在上面找了人，才把案子翻了过来。

也正因如此，盼儿赢了官司从县衙出来的时候，没有俗气的艳阳高照，没有周围人的欢呼鼓掌，而是一片阴雨绵绵，正如她的心情。

她明明赢了却万分失落，是这部剧的改编高于原著的地方，因为她看到了性别和阶层真正恐怖的地方。

还有后面，盼儿到东京找到了她救了一命、伺候了5年、给了上京赶考费用的未婚夫，却被渣男赶出东京的时候，渣男“好心”给了她几两金子。

我当时就心里一颤，心想千万别收，男人给你钱是为了后面说你卖！你一旦收了，他马上就可以合理化自己的一切负心，心安理得了，好在盼儿一口唾沫唾在他脸上。

结果渣男手下立刻安排人，对三个女子当众“荡妇羞辱”，扒了她们的衣服。这招还真是从古至今，屡见不鲜。

但就算是荡妇羞辱，就算是前面为了“勾引”周舍上钩浓妆艳抹，剧里也没有出现男性凝视或者暴露镜头，反而多是女性慈悲和平视的目光。比如宋引章和花魁张好好身为同一个男子的两个仰慕对象，本应“情敌见面、分外眼红”，可是她们却惺惺相惜。

这真是一部处处有女性视角的古偶剧。

张好好甚至对宋引章说了一句“我见犹怜，何况蠢奴”，这一句就可以看出编剧深刻的文学功底， 其典故讲的是东晋时的南康公主性格刚烈，丈夫桓温纳妾，不敢让妻子知道，就把小妾李氏藏在书房后面。但世上没有不透风的墙，这事儿最终还是被南康公主知道了。

南康公主对此非常生气，本来决定杀了李氏，可当她冲进屋里时，只见李氏正在梳头，秀美的样子令她不由看呆了，手里的刀也掉了，只说了一句：“我见犹怜，何况蠢奴。”

这样的典故用在故事里，比起那些穿越剧里后人直接背诵前人的诗句，不知道高明了多少。所谓化用，是要让文学典故在故事里“随风潜入夜，润物细无声”。

《梦华录》的导演是杨阳女士，编剧是张巍女士。两位一个是70后（杨阳导演），一个是80后（张巍）。

杨导手握飞天、金鹰等各种重量级奖项，而遇言姐的好友张巍老师，更是创作过《女医·明妃传》、《杜拉拉升职记》、《陆贞传奇》等叫好又叫座的女性题材剧。所以，这部古装偶像剧里处处的女性视角也是一大亮点。

▲两位女性影人，花开两枝，各美其美

选角贴合：

遇言姐心中最喜欢的，还是这部剧的三位女主和几位男主，没有一个是经常跑综艺的熟脸。而且，人物也都选得很有心思。

比如柳岩饰演的孙三娘这个人物，其人设是个曾经杀过猪的“泼妇”，是三姐妹中的武力担当。但是“泼妇”这个角色不是靠她五官乱飞、叽叽喳喳，表现出来的。

她一出场，先是和盼儿来了一场打斗戏，然后当好姐妹盼儿和顾千帆在楼下聊天，受到顾千帆“胁迫”时，她偷偷身后藏刀，走下楼去，这个人物一下子就立起来了！

上次我看到这样一幕还是在《飘》里，当斯嘉丽在楼下和北佬士兵纠缠的时候，好姐妹梅兰妮偷偷拿了宝剑下楼。

几十年过去了，我们的国产剧终于也有这样的姐妹相互了，看了令人过瘾。

还有是神仙姐姐刘亦菲了。说来，《梦华录》还是刘亦菲成年后的第一部电视剧。让人忍不住问：时间都哪里去了。

还记得当年年纪小，她14岁就出道扮演了《金粉世家》里面的白秀珠一角，紧接着又扮演了《神雕侠侣》里的小龙女和《仙剑奇侠传》中的赵灵儿，火遍大江南北。

然而对于所有年少成名的人来说，“高开低走”似乎是命中注定的轨迹。一个人无法一直保持上升的势头，即便是神仙颜值的刘亦菲也不例外。

她后面出演的角色都没有激起太大的水花，甚至还被人诟病是面瘫演技，只能演花瓶。

尤其是前几年，在好莱坞的《花木兰》一角失败之后（遇言姐以为，这部剧倒不是演员和演技的失败，而是整个剧都是问题），更是陷入众人嘲笑的境地。这几年，她可真算得上是走走停停。

可是在《梦华录》里，遇言姐反而发现了她年少时所不具备的神韵，一种从女孩蜕变成女人，耐看的美丽。

美从来都是中性的，如果说男演员身上难得的是“破碎感”，那么女演员身上难得的就是“叛逆感”，而我喜欢的，就是刘亦菲身上就有这种叛逆感。

记得以前她和邓超在演《四大名捕》的时候，参加访谈，邓超说她是乖宝宝，好奇她的叛逆期什么时候到来。

其实他不懂刘亦菲，没有看到她的叛逆是一种不动声色的叛逆。

记者问她：“四个男角色改成一个女的，是为你专门改的么？”她直接回答：“不然四个男的怎么谈恋爱？”

还有她那句江湖上流传已久的：“我管他们喜欢什么？”

更绝的是当年闹她和郎朗的绯闻，疯传她倒追郎朗的时候，有传犀利回答：“弹棉花和弹钢琴的对我没有区别。”这是我最喜欢她的时候。

这些都不是没有“叛逆感”的乖宝宝能说出来的。而叛逆不是体现在是不是抽烟、喝酒、纹身上，也不是犀利地撂狠话，而是能够坚守自己的判断，做自己喜欢的事情。

这些年，刘亦菲没有参加综艺赚快钱，消耗自己的路人缘；

也没有进入雌竞圈，去卷A4腰、卷红毯造型、卷直角肩、卷精灵耳……而是安安静静地过自己的生活。

她今年已经35岁了，却依旧有不输当年的美丽。

因为当你专注地做自己的事情时，时间都会为你停止。

尝试了电影角色，尝试了好莱坞失败又如何？最近刚得了戛纳奖的导演朴赞郁说过：“人要有闯劲儿，不管啥事，先做了再说，如果结果不尽如人意，就酷酷地来一句，不行就算了。”最大的失败是不敢去尝试。

赵盼儿被赶出京城，男主顾千帆问她：“甘心不甘心？”赵盼儿说“不甘心”，回去京都，折腾了一番，最终安心地过上了自己想要的生活。

遇言姐觉得，这句话未尝不是问刘亦菲的。

不试过就不会甘心，而试过之后，无论成功与否，都会有积累和收获。

一个女子无论高开低走，还是走走停停，只要一直凭本心走下去，每一步都不会白走。它们会在你后面的人生角色里，全都绽放成美丽的花朵。

而女人活就活在一句“不甘心”。

遇言姐曾经不甘心仅仅做一个大公司里的会计师；自己打拼一片天地的郝思嘉，不甘心日子就这样沉沦，想着明天可以更好。

只有不甘，才会一次一次坚持，以及改变。

本文图片部分来自网络

-END-