对话敦淇：阿里影业自制剧「跃龙门」

自制剧会持之以恒地坚持内容为王，把主流价值观，以及阿里影业一直倡导的“小人物、真英雄、大情怀、正能量”的内容价值观延续下去。

最近一周，《重生之门》相关的话题持续霸屏微博热搜榜，从剧情细节、人物设定、演员表现，到后期剪辑、幕后故事，都引发了观众全方位的讨论。

上线第二天，《重生之门》便登顶灯塔、猫眼等各数据平台的热度榜。灯塔专业版数据显示，截至5月3日，该剧连续5日夺得灯塔全网正片播放市占率日冠，连续6日夺得灯塔舆情热度日冠。

《重生之门》海报

之所以能获此佳绩，作品本身的剧情、品质要立头功。作为阿里影业自制剧和优酷「悬疑剧场」的代表作，《重生之门》从选角、节奏到铺陈的大量细节，都让观众直呼过瘾。

但「重生」系列的差异化打造、阿里影业自制剧的精细化运营，以及阿里影业在内容版块的长线布局，同样是成就作品的关键。

所以在《重生之门》热度持续上升之际，烹小鲜（pengxx01）对话了阿里影业副总裁、自制剧敦淇工作室总经理、《重生之门》总制片人——敦淇。

从热播剧创作之道，到剧外的平台战略，敦淇分享了不少干货。

敦淇和《重生之门》结缘，要追溯到2019年。

彼时，后来的爆款剧《重生》还在后期阶段，但敦淇已经有了系列化开发的想法。刚好工作室收到了一本名为《旁门左道》的剧本，题材是市场上很少见的“盗窃世家”。

虽然叙事上和《重生》没有连贯性，但一方面，剧本的题材新颖，或许是一次以奇制胜的机会；另一方面，同为悬疑题材，未来或许有系列化的机会。

所以在《重生》上线，且成绩不俗后，敦淇将剧本送到了导演杨冬手里，项目正式启动。

《重生》剧照

内容题材的稀缺，也就意味着鲜有成功案例可供借鉴。

所以如何为已有的剧本确认改编方向，成了敦淇和杨冬工作的重点。

最终，二人决定在剧本的魔幻性上搞个大的。经过9个多月剧本的打磨，「盗窃世家」的题材，「魔幻现实主义」的表现风格，共同组成了《重生之门》。

这部真正打开「重生系列」的作品，以窃匪世家的天才少年和刑警队长互相救赎、互相成就、向阳而生的故事为主线，在内容上呈现出极强的差异化特征。配上强情节、快节奏的风格，又充分发挥了悬疑题材的优势。

敦淇透露，为了将内容做到极致，这部26集体量的剧共拍摄了1827场戏，无论前期的拍摄还是后期的剪辑，都体现出强烈的节奏感和戏剧的压迫感。

同时，他还提到了「工业进步」的概念：“《重生之门》的拍摄设备、运镜、构图、音效等方面，和《重生》完全不同。我们为了呈现出魔幻现实的质感，在棚里搭景，重塑了楼和楼的关系，并打造了电梯和金库等无法实际拍摄的场景，完成了空间调度。”

追剧看弹幕时，他还发现网友对转场评价很高，敦淇不无自豪地说：“每一场戏之间的转场，同一场戏中人物之间的转场，庄文杰他们对话时关系位的转场，都是观众们觉得《重生之门》做得比较高级的地方，也是我们在影像上做到的创新和突破。

“应该说《重生之门》这个项目，在生产工业化的进程当中，是非常重要的一部作品。”

《重生之门》剧照

在题材和制作的双重加持下，《重生之门》实现了敦淇和杨冬对于《惊天魔盗团》般魔幻场景的预期，也为「重生系列」后续的开发奠定了基础。

对于这个系列作品，敦淇有着长远的考虑：“我们构建「重生系列」，就是希望它能产生系列化的开发连贯性，让观众对这个「品牌」产生认知和粘性。同时，我们在每一部的剧作上都会创新，有更多的与众不同的差异化的开发。”

而这一切开拓内容的基础，也与观众对剧集内容品质的追求和欣赏水平的提升紧密相关。敦淇强调：“现在观众的审美水平持续提升，所以我们也希望观众能看到剧集的创新性、题材的稀缺性、演员的适配度以及制作的升级。这几天我看到很多关于《重生之门》细节的讨论上了热搜，这也印证我们在制作过程中精心打造的细枝末节，观众是看得见的。”

《重生之门》开局顺利，除了对主创是一次肯定，对深耕自制剧多年的阿里影业，也是一次认可。

作为自制剧敦淇工作室的总经理，敦淇在加入影业前，就曾打造过《甄嬛传》《幸福像花儿一样》《金婚》《急诊科医生》《产科医生》《芈月传》等多部收视、口碑双丰收的大剧，并获得「全国十佳制片人」的称号。

《甄嬛传》海报

进入阿里影业后，敦淇专注于自制剧项目的打造。

在敦淇看来，阿里影业的自制剧业务承载了三个目标：一是实现人才培养、二是实现降本增效、三是实现生态联动。

基于这三个目标，敦淇工作室经过了三个发展阶段。

第一阶段——「排兵布阵」。以锻炼队伍为主，聚焦体量较小的腰部内容，如《我凭本事单身》等。

第二阶段——「蓄势待发」。2019年，经过初期的发展，敦淇工作室开始向头部内容进军。在依托“重生系列”深耕悬疑题材的基础上，同步布局都市情感和青春校园励志内容赛道。如今年年初的都市情感大戏《今生有你》，以及后续要与观众见面的《炽道》《法医秦明之读心者》《你好呀，我的橘子恋人》《你好，昨天》等剧集，都是在2019年启动策划。

与此同时，降本增效也在这一阶段进入。通过阿里文娱创新的科技产品和剧组管理工具，自制剧业务实现了成本的节约与制作水平的升级。

第三阶段——「持续收获」。经过前几年的布局和沉淀，2022年，阿里影业自制剧业务进入持续收获期，除了正在热播的《重生之门》，《打火机与公主裙》、《炽道》等作品也将陆续与观众见面。同时，敦淇也表示，未来工作室将秉承初心，将系列化作品持之以恒地做下去。

内容为王也是工作室永远不变的方针，敦淇介绍：“我们的自制剧会持之以恒地坚持内容为王，把主流价值观，以及阿里影业一直倡导的小人物、真英雄、大情怀、正能量的内容价值观延续下去。

“在所有作品的内核中，传递真善美，跟观众的需求产生连接，并引发共情，让观众在欣赏作品之余，获得更好的视觉感受与精神文化的享受。”

据敦淇介绍，基于阿里文娱的生态联动，未来《重生之门》等头部作品将有电影或者番外等延展性的开发计划。不仅如此，影剧综，以及多元化的线上线下演唱会，也都将是工作室希望通过自制剧探索的内容形态，其最终的目标则是构建起阿里影业「电影+剧集+商业化」的多轮驱动商业模式。

自制剧业务的稳步前行，对阿里影业的持续健康发展也发挥着积极的作用。

作为一家互联网影视公司，内容业务是阿里影业重要的核心业务。根据去年11月阿里影业发布的中期业绩报告，公司在内容业务领域，除深度布局电影内容外，依托多个以制片人为中心的剧集工作室不断培养专业团队的内容制作及开发能力，积极拓宽内容赛道，丰富内容储备。此前由阿里影业参与创作的《你好，检察官》、《功勋》等剧集都广泛传递了社会正能量。

《重生之门》剧照

据介绍，未来阿里影业自制剧业务也将在保证内容品质、稳定输出产能、提升制作效能的基础上，通过《长夜难明》、《低智商犯罪》等IP开发持续探索“影剧联动”，为公司内容赛道的多元发展添砖加瓦。

更重要的是，用实打实的内容，为影视行业点燃星星之火。

敦淇感慨道：“这一两年行业发生了极大的变化，但我觉得大家要树立信心，只要是优质的内容，能够满足观众的需求，一定有它的价值。所以说要坚定信心、做好满足用户需求的优质内容，和观众产生共情。用我总说的一句话，就是要做经得起播、耐得住看，有情感、有温度、有热度的作品。”