辛苦寒灯数十霜，墨磨磨墨感深长：笔从曲处还求直，意入圆时觉更方。窗外秋河明耿耿，梦中水月碧茫茫。无端色相驱入甚，写到今时犹未忘。
这是素有“当代草圣”之称的林散之先生发表于上世纪八十年代的诗，抒写了八十多年痴情书艺的深切感受，也是他漫长一生的书法经验总结。尤其是“笔从曲处还求直，意入圆时觉更方”一句，更蕴含着对书法用笔和结体的辩证思维。
谈到中国书法，无不说到“方圆兼备”几个字，但很多人的理解仅仅停留在方笔、圆笔之上，由此衍生为对不同的笔法和线型的审美，实际上“方圆”二字蕴含书法的笔势。赵宦光《寒山帚谈》就说：“笔法尚圆……体裁尚方……笔圆而用方谓之道，体方而用圆谓之逸。”项穆《书法雅言》也说：“真以方正为体，圆奇为用；草以圆齐为体，方正为用。正能含奇，奇不失正。”
中国文联全委会委员、中国书法家协会理事周祥林在解读林散之这一句诗时就指出：书法的方圆，不仅指方笔和圆笔，中国书法笔笔中锋就是准则，方圆更多的是指体势和风貌，就像一个人的体态特征。比如说《红楼梦》中的林黛玉、《三国演义》里的关云长，不管是正面、背面，还是侧面，一望而知。
方圆在草书中体现得最为突出，但是因为它的隐蔽性比较强，往往不容易把握。比如草书当中的转折，外圆内方，应该是高度统一的。“外圆”容易做到，“内方”呢就比较难，简单地说，就是毛笔运行到此处要有提按，有了提按，内部就有了“方”，如果没有提按，内部也是圆的。
这其实是一条非常实用的经验之谈，很多书法爱好者不明其理，甚至很多自称书法家的人也不懂得，他们写到笔画转折之处，往往一滑而过，这就做不到“内方”。如果写字“外圆”、“内圆”，这样的笔就不是“写”，而是“抹”了。“抹”不是中国书法的笔法，所以这样抹出来的转折就呈现出笔病，既没有骨骼，也没有骨力，软塌塌的毫无线条质量，更谈不上骨气洞达。
当代书法家林散之先生有这样一句诗，他说“笔从曲处还求直，意入圆时觉更方”，真是知者之语。书法用笔曲中不忘直，曲中有直，曲直结合；蕴意达到圆时觉悟出方，圆中有方，乃方圆兼顾乃臻于大境界。
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