日本书籍装帧设计“第一人”菊地信义逝世，享年78岁

你喜欢菊地信义的设计吗？
文章来源：Design360 ID：design360magazine 作者：Design360 编辑：卝生

2022年3月28日上午8点43分，日本著名书籍装帧设计“第一人”菊地信义因心力衰竭在家中去世，享年78岁。

菊地信义是日本书籍领域具有开创性设计意义的领军者，也是日本书脊历史的开创人物。在他从事书籍设计长达40多年期间，共创作了近20000本佳作。菊地信义于1943年生于东京神田区，并在1965年从多摩美术大学设计系辍学，随后进入广告公司从事商业设计。直至1977年，他才以独立书籍设计师的身份进行工作，1982年起为讲谈社文库、平凡社新书等出版社的书籍进行封面及装帧设计，开创了日西混合的书脊设计；同时，他也是日本首个成功在书脊上添加罗马符号的设计师。

菊地信义著作包括《菊地信义 装帧の本》《装帧=菊地信义の本》《装帧の余白から》等，中文版《菊地信义的装帧艺术》（1992年）由吕敬人策划设计；他曾为中上健次、古井由吉、表万智、金原瞳等名家作品做设计。

从平面设计再走入文字的世界，菊地信义既是设计师也是作家和编辑。对于装帧的理解，他曾说过：“简言之，就是塑造书的‘体’和‘貌’。‘体’即是书的物理状态，盛纳内容的容器。‘貌’则是将书的内容、精神视觉化的传达给读者。这样就形成了可供阅读的书籍。”

菊地信义部分作品

1965年，还是大三学生的菊地信义决然从多摩美大学设计系退学，原因是“教学理念不符合个人价值观”。回顾起自己的辍学经历，菊地直言：“进入设计系后，我经常听到‘视觉传达’这个词。但我是个拐弯抹角的人，所以我认为单方面（指视觉）地传达一种意见不是沟通，只是一种传输技术。我觉得很难受，沟通应该有更多互通性才对，特别是在广告设计中”。

退学后菊地进入广告公司从事商业设计，在10多年的时间里，他便从设计师做到了小型制作公司的艺术总监及总裁。然而，面临着日本经济萧条的状况和压力，究竟是专注做生意还是回归设计师身份呢，成为这个在当年只有32岁的年轻人职业道路上的困惑。

婴儿、大学、青年和中年时期的菊地

1977年，菊地信义回归设计初心，正式以书籍设计师的身份独立出来。对书籍设计一直葆有热情的菊地，早在从事商业设计期间就担任了时尚杂志《花笑》的艺术总监、设计和编辑。从73年创刊号的推出，他便在4年间独立完成了16期刊物设计。当公司解散、《花笑》停刊了，才使他真正地踏入书籍设计领域。

前文提到，菊地信义是“日本书脊历史的开创人物”，这段经历需从1982年他为日本老牌讲谈社文库做的书籍改版说起。菊地信义在接任龟仓雄策的设计一职后，观察到“设计华丽却没什么内容的书籍能够脱颖而出，也许是使用了同样的书脊形式。”菊地解释道，“当时的日本平装书书脊是书名在上、作者名在下，我考虑到很多读者是按作者来找书的，索性就把顺序颠倒过来”。

此外，他还是首位在书脊上添加罗马符号的设计师，通过12种颜色来区分图书的地区、类型，并加入价格信息和序号，从而提升书籍在众多“竞争者”中的优势。这一决策起初遭到了各方的反对，但在改版大获成功后，便直接影响了日本的书籍设计。在设计上，他时刻保持着以人为本的设计理念，菊地曾在一次采访中提到：“我一直将我的工作努力做到完美，但如果我被困在了艺术和概念设计当中，而不是根植于市场营销的设计上，我根本无法坚持40年”。

《装帧の余白から》

从文学作品到写真集再到教材书，对于菊地信义而言，书籍设计从前期到后期的每一个细节都值得深究。在他看来，书封是书本的入口，是用来引导读者走进书里的，无论是颜色、排版、字体、纸张纹路还是纸质，都务必创新和下苦功。

《イエス伝》若松英輔

“仅通过对图像解释和说明，无法与读者建立情感联系；以作者的社会形象为基点，在书名、造型、色彩、质感等方面创造‘落差’，制作读者心中的‘焦虑’；而书本作为穿越‘焦虑’的小船，很可能会让读者产生阅读的欲望。”

设计就是在局限中创新，即使是装帧设计，那不近不远恰到好处的文字间距，也蕴含着他无限的心思。活跃在书籍领域40余年，曾亲自操刀日本界大部分出版物的设计，菊地却坦言“毫无成绩感”“被掏空”。然而对书籍设计极度的热爱，也会让他发出“即使在我70多岁后，仍然想要被工作期限‘逼迫’”的感慨。

菊地信义平生低调，相较于其他设计师，他的作品更像是日常一般融入读者的生活中。或许你不曾注意他的姓名，但他的作品却值得我们细细品味。2019年，菊地信义个人纪录片《装帧人生 Book-Paper-Scissors》上映，导演通过3年的探访和跟拍，揭开了他作为书籍设计师背后的工作和深思。对于书籍爱好者和专业人士，这是一部不可多得的学习影片；而对于菊地信义，他的思想和观念也将会被世人所延续。

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R.I.P.

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