单向奔赴的感情有意义吗？李清照也曾困惑过，她为此还写了一首词

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
——李清照《武陵春》

这首宋代女词人李清照的一首闺情词，词人借暮春之景聊表思念，进而将内心深处的苦闷和忧愁淋漓尽致地表达了出来。全词情景交融，语言优美，读来动人心扉，有言尽而意不尽之美。 　

闺情、离别、相思，是中国古代诗词创作中永恒的主题。但是，在李清照之前，真正出自女性词人之手笔，而又能以纯情的笔致、高雅的格调来抒写闺中情感的，却不多见。

李清照提出“词别是一家”的创作理念，她甚至是说“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”在评论柳永的词时，她直言不讳地指出：“虽协音律，而词语尘下。”

可见，李清照深谙填词作曲的技巧的，无论是语言内容还是风格，她特别崇尚雅致，排斥庸俗的词风。在男性词人占据词坛的那个时代，李清照真的可以说是一位特立独行的大词人了。

在李清照的词作中，有一首很别致的小词《蝶恋花》，这首词虽然也是写闺中思念，但却是对居处环境的诗意化描写，词中的情感从女性生活点滴细微中流泻而出。这首词词意虽波澜不惊，平静如水，但却于丝丝袅袅中晕染、弥漫着细腻的情感，读来沁人心脾，动人心扉。原词如下：

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

开篇三句，词人放眼室外，由春景落笔。但见初春时节，春风化雨，春光怡人，大地复苏，嫩柳初长，如媚眼微开，艳梅盛开，似香腮红透，到处是一派春日融融、春光洽洽的美好景象。

“暖日晴风初破冻”，透露出了春天的气候特点。季节的变化最易触动人敏感的神经，引起情绪的剧烈变化，多少诗情画意的名作，多少传唱千古的名句，无不借由这一物象而生发。

多情多感的女词人李清照也是如此，她敏锐地感知到了春天的到来，细雨在空中飘飘洒洒，庭院、楼台都落上了一层细密的雨滴，有的雨滴还落在了她的发髻耳尖，那是一种“沾衣欲湿”的感觉。这时的春雨没有了深秋时节的阴冷萧瑟，反而多了一丝暖意，这暖意丝丝扣扣，萦绕心头。

春日里，不光是雨，连风都被春光所感染，不得不放慢它的速度和节奏，不得不减弱它的力度和强度，此时的春风，变成了善解人意的小可爱，带着丝丝入扣的甜意和温润人心的体贴，诱惑着闺阁中的女词人。

春天来了，春天的雨是润物无声，春天的风是轻风拂面，户外似乎已是一派轻柔的艳阳天气。但“初破冻”的转折，一个“初”字，提醒了如期而至的春天给人带来的不期而至的情感体验，一个“破”字，更递进地揭出了冬去春来的季节交替和自然现象。

这样，暖雨晴风后的这一转折，似乎才真的是词人所深切感受到的，也是她要欲说还休的。全词的情调与词人的情绪，无不与这乍暖还寒的春天有着莫可名状、捉摸不定的关联。

天气虽然乍暖还寒，但春天已铺天盖地而来，冰河消融，再坚硬的壁垒也无法阻挡春天的气息，春天的生命力是无法阻挡的，她总是在不经意间，向人们展露笑脸，释放春的信息——柳眼梅腮：那柳树刚刚抽蕊，星星点点的嫩芽如美人的朦胧睡眼，而那梅花的软瓣更像是美人含羞带怯的香腮，粉红中透露出的羞晕，沉醉而不自持了。

“柳眼梅腮”与“暖雨晴风”一样，是词人运用才思和才情，以拟人的修辞手法细腻地描摹出她对万物复苏的审美情感。“柳眼”，是说杨柳初生的嫩叶像人刚刚张开的睡眼；“梅腮”则创造性地刻画出早梅开放的生动意象。梅花先开花后长叶，又往往两朵齐出，或呈淡红，或呈粉白，李清照用少女的双腮比拟早开的梅花，可谓匠心独运，形神兼备。

柳眼梅腮虽是自然景物的拟人化，但亦语涉双关，分明衬托出词中女子同样的情态与美好的憧憬，这就是春天的最让人留恋与不舍的地方，春天总能带给人希望，无论是谁，哪怕是瞬时的，所以才有春心萌动。

春心萌动的后果是什么呢？没有人知道，但是它必然是使人的内心因多感多求多盼而异常焦虑和压抑的一种情绪。美好的事物都是短暂的吧，又或者是因其短暂而愈发美丽，因而人们没有时间去哀伤，静静地去感知它的美好就足够了。

站在春日的始发地，沉浸在春的气氛萦绕的生活里，极尽可能地去看，去感受，去拥有，一股暖流如汩汩泉水，流布人的全身，所经之处，春风化雨，最终汇聚成为一池春水，这一池春水现实中的也是心灵深处的。

该怎样形容春天的美好呢？那是“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟”的视觉体验吧，抑或是“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”的微妙感觉吧。在这草长莺飞之时，在这杂花生树之际，美好的人与美好的心都渴望享受美好的时节，而前提就是与心爱的人一起共度良辰好景。

此时的天气最适宜郊游踏春了，一到户外便可轻松迎面收获一份好心情，湖畔、田园、春山，在视线之内的一次近距离漫步，都可以感受到沉浸式的春的体验，这是一种人间值得的体验。因为在这种沉浸式的体验中，满眼都是盎然的春色，扑面而来的也是充满勃勃生机的春色。

在这美好的春光里，如果有心爱的人陪伴在身边，那就更加幸福了。春天因为有爱人的相伴而更有意义，否则，纵有良辰美景，无人分享，也都是虚设；纵有千种风情，无人诉说，也是单向奔赴。在一段感情中，只有一方在努力维持，向对方靠近，单方面的付出而得不到回应。

所以，独守空闺的女词人见柳色而顿生情思，李清照因春天的到来而生发与丈夫赵明诚共同见证浪漫美好的希冀，也生发了一起登临饮酒、一起赏文作诗的浪漫想法，而她的这一美好浪漫情绪是引不起回应的。因为太浪漫太美好，现实中很少会得到满足，她心中的那个人是不可能在她相思泛滥的时候，在她需要陪伴的时刻，出现在她身边的。

李清照与赵明诚的爱情原本是双向奔赴的。结婚之初，赵明诚还在进入仕途而苦读，每次休假，他都会给李清照带来惊喜，因为他在回家途中，会在兴国寺购买古玩古籍，还会给李清照购买一些礼物。回家后，他们一起鉴赏古玩，品读古籍。那是举案齐眉的倩影，那是相濡以沫的生活，这样的生活是李清照最钟爱的，也是让她回味一生的。

后来赵明诚到外地任职，李清照独守空闺，这种生活的暂时中断，怎能不令词人感到难以忍受的精神失落？女词人的细腻、敏感的思绪与感悟进一步强化，面对如此大好春光，自然便联想到自己独处深闺，孤栖寂寞，这与往日和赵明诚一起把玩金石，烹茗煮酒，赏析诗文的温馨气氛形成强烈反差。

一句“谁与共”，道出此刻词人内心的苦涩；紧接着词人用一个细节来进一步形容自己内心的苦涩，泪水流淌，脸庞上的香粉为之消融，心情沉重以致觉得头上戴的花钿也是沉甸甸的。

由美景引发美情，由美情又引发美愿，而迎接美愿的就只有失望甚至绝望了。所以，词人无法言说的焦虑并不仅仅是由于丈夫的远行，而是具有普遍性，她悔的其实是丈夫不在身边，无法与她一起完成心灵的遨游和情绪的共鸣。

所以李清照才会发出“酒意诗情谁与共”的疑问。与其说是疑问，倒不如说是反问与自怨自艾，是明明知道没有人与他一起共享这饮酒与赏春的浪漫而发出的感伤之词。

但是，春天毕竟来临了，被包裹了一冬的身体也需要透透气，吸收一丝春的气息，所以，词人也有了更换春季衣服的举动：“乍试夹衫金缕缝”。夹衫为唐宋时贵族女子常穿的一种春秋居家服，外为稍厚的面料，与夏季薄如轻纱的罗衣不同，内里是用绢做的，直领对襟，长及膝下，上面饰以花纹。

用金缕缝成的春装，无疑是当时上层人士的出游必备行装，这种款式的衣服是通过在面料上按照事先绣出的花纹图案将金丝线穿上去。穿上金丝缝成的春装，显示了女词人的地位与身份。李清照是大家闺秀，追求精致的生活，她的生活虽然富足悠闲，但是却无法驱走内心的寂寞与相思。于是，她闺中独步，百无聊赖。

“山枕斜欹，枕损钗头凤”，山枕，是古代闺房女子床上的必备寝具。山枕，其实就是形状像山，枕面下小上宽，上面中间低两边高，呈下弧形。之所以称为山枕，还由于它是由陶瓷、水晶、宝石等烧制或打磨而成的，山枕的形状有如意形、叶子形等，它下小上大的形状正好为了托住女子如云般茂密的头发，还会起到支撑发型的作用。

钗头凤，是当时比较流行的一种女子发型，发髻大而向两边扩散，睡觉的时候，用发钗固定住，不至于压在枕头下面。因此，形容女子闺情的词作中也经常提到发钗，发钗与山枕相碰而发出的轻轻的叩击声，曾是词人热衷描摹的闺房情景。

词人因为无法入睡，因为心事重重，因为卧而复起，起而复卧，斜倚山枕。因此，凤形的钗子碰到了坚硬的山枕上而折断。春暖天晴，春装初试，然而词人却足不出户，去观赏那美好的春景，却斜倚在山枕上，以致把精美的钗子给压断了。

这是闺中女子的春愁与相思，冷清，寂寞，空白，苦涩。除了相思还是相思，除了孤独还是孤独。词中女子无法忍受相思与孤独的煎熬，直至夜阑人静之时，仍剪弄灯花，以排遣愁怀。

愁浓到极致，即使在梦中亦是令人伤感的愁，这种愁对女子的折磨让她产生了惧怕感，她怕入睡，怕做梦。 而她对于这种常相伴的愁的认识亦比他人更深刻。

愁本是心理活动，无影无形，无法捕捉，难以描摹，而词人却将它视之为有形与有重量的物体，是可以抱的，这也从一个侧面反映出李清照超飞扬的才情与超凡的才华，还记得他在另一首相思词《武陵春》中，就曾用精彩的比喻“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”来描摹、抒写满腹的愁情。

词人厌倦了日复一日的抱愁而眠，她或许想到了逃避。于是，在夜深人静时，她仍然在剪烛花，蜡烛燃到一定时间，就会有黑色的捻子，只有剪去它，才会使蜡烛重放异彩。但剪灯花无疑是需要时间的，词人以一个“弄”字，便将种无聊举动和时间的消磨淋漓尽致地刻画了出来：夜深不寐的女词人伏在灯前一次一次剪灯花的孤寂形象映入脑海，令人动容。

这是一位惜春的女子，是一位浪漫而有情致的女子，一位有文化与情调的雅致的女子，也是一位力求与男子并肩齐心的女子，要不然，她怎会有酒意诗情的奢望？但她又是一位对生活有着细致感受、对居处有着精致要求的女子，试春衣，衣上的纹绣，山枕与钗头凤的精美，无不向读者传达出这样的信息。

尤其值得一提的是，词人用试春衣、山枕独倚、夜弄灯花这三个典型的生活细节，分层次、多侧面地刻画了她的孤寂情怀，把“酒意诗情谁与共”的内心独自；化成了生动的视觉形象。特别是最后两句，深夜剪弄灯花，就不只为了消解浓愁，而更透出了对丈夫早归的热切期待。

李清照的这首闺情词，通过日常生活中熟悉的景物和事物，加上清新自然的语言表达出来，配以隽永婉约的韵律，表现出含蓄而又深刻的思想情感，她的愁情艺术推向了又一高峰。在词中，李清照更是以女性特有的细腻情感和心思，以她飞泻的才情和飞扬的才华为芬芳馥郁的宋词百花园增添了株琪花瑶草。