艺术家崔国泰
“我是60后，我画的那些大厂房、火车头、大烟囱等等半军事化的建构，植根于我的成长记忆。那个火红的年代，那种蓬勃的力量，我画它们，是一种怀旧，一种哀悼，一种记录，更是一种隐忧。旧的东西拆掉了，倒塌了，需要重建，但新的东西在哪里？”
——崔国泰
《红色火车头》 260x180cm 2009
《红色火车头》局部
“1998年我开始抽象绘画的尝试，试图在中国画大写意和草书里寻找一种内心世界的图景，这是一种很私密的个人感受，一种酣畅淋漓的绘画阶段。”
——崔国泰
《红色火车头》 200x300cm 2010
《工业肖像》系列是这一阶段的延续，是一种对故土的眷恋，是对一个行将消失的年代的苍凉回眸和记忆，也是对自己受到重创的心灵的抚慰。无论如何，艺术都应该是感性的、诗意的、是废墟上的精灵。
——崔国泰
《捣毁治炼厂》 180x240cm 2003
《工业肖像》的社会文化阐释
（节选）
岛子 | 清华大学美术学院教授
《工业肖像》系崔国泰近年深入考察沈阳锈带工业废墟之后的一项兼有现实提问和社会历史反思性质的成果。这一系列大型油画作品的问世，意味着架上艺术捐弃种种人造的概念和风格化的视觉模式，寻求历史和现实的真实，自由思考并自觉创新的必要性和启示意义。
以往，崔国泰综合抽象性、表现性艺术语言，从东北大自然题材中寻求与自我心性相契合的审美意象，通过直觉对自然与人的合规律、合目的之倾向予以表现；借由体验原始蛮荒的神秘空间，从中释放无意识的潜在力量。这一阶段的作品，可以视之为《工业肖像》的预表。关键的逻辑演进，是在探索过程中获得了破层游走的异质化思维，呈现那些依循“合法建构”所不能呈现的事物。在《工业肖像》中，不可呈现的事物不是理念对象的摹本、状态或象征本身，也不是康德崇高美学为抽象艺术开辟的“普遍绝对”本体，而是一个巨大的客体，一个被历史规律废置的计划经济的残骸。
《专机》 330x200cm 2007
《专机》 局部
过去的一个世纪，抽象（主义）艺术家似乎都在倾力向柏拉图的幽灵下赌注，试图在现象世界之外赢得理念王国的彩票，但在艺术史中的结果却是观念的小进化、视觉的大退化。崔国泰自动遏制了纯粹“自由美”的抽象冲动，实践自己在现象世界观察所得到的具有现实批判精神的表现性意向。他的创作实践意向回应了当代艺术社会学转向之诉求，指涉社会历史问题，属于心智、良知，更属于提问。
《废弃的机场》 380x240 2008
《潜水艇》 380x240cm 2007
或许，当今表现性艺术精神的命运或可能性的用途就是提问，物质世界及其资本化不能自行向精神敞开，也难能向精神提问，它只是更加非人地存在着，它更不会自发地向辩证法和现实开放。缘此，画家为自己非再现性的绘画创作找到潜在的原因，而这种原因是建立在双重不可能因素上的：艺术那种呈现未遭剥夺与摧残的大自然的条件已经丧失殆尽，相应地，体现着野蛮掠夺自然的工业能力也同时枯竭衰败。《工业肖像》既是画家对以往自然母题的转换，又是对自然含义及其题材的深沉哀悼。“哀悼的意图常常在于试图使遗骸本体论化，使它出场，并且首先是通过辨认遗体和确定死者的墓地来进行”，德里达(Jacques Derrida)如是说。从整个作品系列可见，锈带工业废墟筑成了一座座灰暗、怪异而神秘的庞大坟墓或祭坛，在灰冷的苍穹下，厂房、烟囱、高炉、火车头、铁道、钢筋混凝土高架、冶炼装置等物质存在本身，已经变成环境科学所定义的工业固体废物。只有迎风摇曳的芦苇、缠绕在铁架上的蓬乱瓜蔓，似乎还在梗顽地诉说着遗骸们苍凉的身世。
《核潜艇》 290x180cm 2006
《核潜艇》 200x300cm 2010
这些曾经代表着先进生产力的机器，在把自然资源转化为物质的同时，也把自己变成了“历史主体性”的祭品，画家借此演示出一个自我区隔的时代被置于先进欲望下的病态生命形式。因此，与其说它们是一些曾被“计划”过的中国工业化“肖像”，毋宁说是“工业革命”遗像。
《旧都》240x380cm 2014
《工业肖像》的素材源自沈阳铁西区，它曾被誉为“中国工业化的发动机”，其重要地位在于，它是由机械加工、金属冶炼、基建配套工业等生产联合工厂组成的庞大工业基地。如果说铁西区的历史汇聚着世界近现代工业历史交错的踪迹，那么，它更多的是跟随苏联形式的国家生产力主义，行走在隔离式的计划经济工业之路上，拾19世纪西欧各国的牙慧，即西欧赖以起家的机械、钢铁、煤炭工业，而西欧各国则向战后的美国学步，到1970年代后期，生产力的发展即由知识、信息、科学构成了后工业社会总体景观。
《女民兵》 260x180cm 2009
《解放汽车》 200x330cm 2008
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