严抒勤
1977年毕业于南京师范学院美术系。师从徐明华、卢是、左庄伟、尉天池、吴可人等。在南通市教育科学研究中心任美术教研员近三十年。兼任的工作有：江苏省教育学会美术专业委员会副理事长、江苏省美术家协会少儿艺委会理事。现为专业油画家，江苏省油画学会会员。作品曾多次参加各级展览并被收藏。
作品欣赏
《远山·川藏系列2》
100cm×120cm
2016
《远山·川藏系列3》
100cm×140cm
2016
《远山·川藏系列5》
100cm×120cm
2017
《远山·川藏系列9》
100cm×140cm
2017
《远山·川藏系列10》
90cm×120cm
2017
严抒勤在题材的选择和描绘上将中西艺术理念、画理、画法融为一体。他的美学观和思想感情是朴实无华、无杂无染的原生态自然。他说：“我理解的绘画，就是一个人出于喜好，用绘画这种方式去表达的自我写照。”“一直以来，我喜欢自然风景，而且是没有被人为破坏和规划改变的原生态自然风景。”……他用自己的油画语言塑造出一幅幅他经历过并有所感悟的自然景色，借以传达于世人，让观赏者感受到同样的美，这就是他的油画艺术的理想和追求。
如果说中国水墨画的艺术语言是笔墨和水，那么油画的艺术语言就是色彩、笔触和油质。西方古典油画追求并表现色彩在不同环境中的明暗变化，当画家走出画室，到阳光下观察自然、描绘自然时就会发现，太阳光照射在自然物上时发生的色彩变化是快速的、瞬间的，阳光对色彩有着决定性的影响，这就诞生了画史上著名的印象派。印象派画家认识到光为色之母，颠覆了传统绘画理念和画法。抒勤的油画理念、画法是具有综合性的，他的绘画作品中有印象派对他的深刻影响，也留有苏派艺术的痕迹；既有西方传统画法，又融入了现代艺术的观念；既讲究光色变化，又重对象物质形态的质感、量感和空间感；既重感觉，也重对象的本质。他曾说：“对于绘画呈现的具象、意象、抽象这三个层面，我会自具象向意象前行，逐渐摒弃过多的客观形象，更多地把握和体现主观意愿，向意象靠拢。”在作画过程中，他将自己的美学理想、艺术观及自己所掌握的艺术手法融为一体，是视觉所至，心灵所到，描绘出只属于他创造的艺术。
——左庄伟（南京师范大学美术学院教授）
摘自《抒写自然——严抒勤的油画艺术》
《远山·川藏系列11》
50cm×60cm
2017
《远山·川藏系列12》
100cm×140cm
2017
《冬日塞罕坝色彩变奏之1.橙色》
120cm×90cm
2020
《冬日塞罕坝色彩变奏之2.紫色》
120cm×90cm
2020
《冬日塞罕坝色彩变奏之3.蓝色》
120cm×90cm
2020
严抒勤的绘画艺术无疑刻有时代的烙印，并潜移默化地影响着他此后艺术的选择和方向。这种影响主要表现在两个方面：一方面是他时常在作品中表现出对艺术趣味的不断追求，另一方面就是趋向于对自然而不是人物的热爱。他大学毕业后的一系列作品是他那个时期这种状态的真实反映，作品风格受苏联的影响。不过，其中也有些作品颇能体现所谓的“南师趣味”，这些作品与他同时期的写生大为不同的是，它们不仅构图更为饱满，以近景而非中景的方式展现对象，更重要的是其语言具有典型的印象派特征。可以说，他作于20世纪七八十年代的这些作品，即已显露了他不凡的绘画艺术和情趣，是“新时期”最早的形式语言探索之一，可惜当时他没有及时展示出来，至今才为人所知。
如果说20世纪是严抒勤艺术起步的积累阶段，那么在改革开放这个时代背景的带动下，他的色彩呈现日益丰富，对画面的形式感和语言更为关注，他的自然情结日益突出，这种情结可以说是其本性的一种体现。就像历史上的文人一样，严抒勤对自然的热爱是那种发自内心的文人情怀的自然释放。我们看到，近些年他的足迹遍及祖国大江南北，以其手中的画笔尽情展现大自然，努力追寻着个人与自然的“合一”——这既是其个人情怀的澄明，也是对“道”的呈现。习绘画之道，其实与参禅悟道同出一理，因为喜爱而执着，因为信仰而坚持。以各种方法参悟其要义，最终达到某种境界，有此二者便可，而无须刻意去归属何门何派。简单才能单纯，单纯才能自然。很显然，严抒勤的艺术是心灵的艺术，是人生感悟的艺术，是回归自然的艺术，也正因为此，他的作品中总有某种东西在牵动着我们。
——高天民（中国国家画院美术研究院常务副院长）
《道法自然——严抒勤油画的艺术取向》
《百年记忆1. 通州唐闸古镇之大生马头》
100cm×140cm
2021
《百年记忆2. 通州唐闸古镇之大洋桥》
100cm×140cm
2021
《秋到太行1.远眺高家台》
100cm×140cm
2020
《古镇林坑》
90cm×120cm
2018
《林坑小景2》
50cm×70cm
2018
自述：
我喜欢秋冬残荷的疏朗，百态千姿，色调或素雅或婉约。这组素材，收集于以前好久，以前也画过二幅油画，但感觉表达和把握都不尽意。去年下半年，我在现成板材上用丙烯尝试作画，好像慢慢的画出了些意味。在作画时我有意将每幅画的表达和方式都略有侧重，虽是枯残茎叶，但是却也姿态万千，色调变化各有韵味。以前我将这组画简单命名为“荷系列”，但一直在想将之要如何命名比较确切。因为这组秋冬之荷总是因沾染了秋意而成今日之象，所以思考再三，将之最终命名为“秋之吻·荷系列”。
现在正值外面世界疫情凶恶，各位都要响应政府号召在家闭关自守。现在这种生活，对我而言却早己成自然。较之以往，更少干扰，正好定心完成这组系列画，与各位在此多事之冬春藉此做一沟通交流。
愿赐各位康安
《秋之吻·荷系列p1》
70cm×103cm
2019
《秋之吻·荷系列p7》
70cm×103cm
2020
《秋之吻·荷系列p6》
103cm×70cm
2020
《秋之吻·荷系列p8》
70cm×103cm
2020
《秋之吻·荷系列p9》
70cm×103cm
2020
《秋之吻·荷系列p10》
70cm×103cm
2020
《秋之吻·荷系列p13》
50cm×70cm
2020
《秋之吻·荷系列p15》
50cm×60cm
2020
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