韩少婴先生书法之浅论

韩少婴先生书法之浅论

邹大耳

恩师韩老，平日专为书法而创作的作品鲜见，多为题画诗见于画端，故而，书法作品市面几乎无。

恰逢韩少婴先生诞辰110周年画展和研讨会之际，总想淡下先生的书法与绘画的相互影响。然而，苦于手中无书法作品资料，所以，久久未能落笔。

近日，从韩老大量画作题款和手稿中，我反复揣摩、分析、比较，尚也隐约能见端倪。今日试图浅论，若能对研究先生艺术，有点滴之益，权当抛砖引玉，己是欣慰。

此上图为先生二十三岁前恭绘《慈容五十三现》，此册为印刷孤本，原手稿已无从考实。经我上手查看，均有后补小行楷书(一公分内)题款并加盖印章。从补题书写风格和时间上断(甲戍1934年)为三十岁前书，不会有问题。

此本为清康熙时期山阴戴王瀛滋德堂刊本

此本为韩少婴先生恭绘济南慈济印刷所出品本

此上图为手稿三部，右为钢笔所书。

此书稿其中一部，在我记忆中，上世纪八十年代中，喜闻四川古籍出版社愿意出版，但有一要求，必须用小楷手抄。蒙恩师厚爱欲让我誊写，我回去思虑再三，自感年少，愧不敢担，以工作忙和学书不精托辞。虽有遗憾，实属无奈。

1931年私立爱美中学出版部印行了瞿世玮的《山水入门秘诀问答》一书，常州画派、四王、"吴恽"六大家都被瞿世玮写入《山水入门秘诀问答》。同时，《秘诀》也是常州画派仅存的唯一一本美术教科书，为中国近现代山水画发展史填补了一个空白。

(据文载，《秘诀》为课徒教案，文字内容为瞿世玮先生手书)

此上图为瞿世玮先生作品

据记载，韩老6岁学书画，师从匡师父（前清秀才），后考入山东美术专科学校，受业师于瞿世玮先生，瞿秋白之父。瞿先生爱好传统文化，四书五经，医学，书画，信奉道教，署名稚彬。其山水画名入《中国画学全史》（中华书局1929年5月版），有瞿圆初条目。有《山水入门歌诀问答》一书，1931年山东济南私立美华中学出版。

其学生著名的有:“李半残（思健）、韩少婴(云平)、胡岱臣、胡绳浦，王凤年等"。

郑逸梅《艺林散叶荟编》（中华书局1995年1月北京版）第4003条目："瞿秋白之父世玮，擅画山水，潘伯棠藏之，捐献上海市文物保管会"。可见，先生对绘画及理论在当时，还是有相当影响的。

故而，不难推断，如此才情之人，培养了如此多的后学大家，其教学，必要求以诗书画为一体学习，文史哲经综合兼修。

韩师初习字时随匡师父，描摹的应是馆阁体，也是绝大多师承教学之法。"台阁体与馆阁体"都是服务于宫廷和科举的书体，是那时代的规范书体，这在以书写为主的时代，是必不可少的，具有积极的时代意义。

对比韩先生与瞿先生手迹中的书法，却都有着相似的端凝、内敛的气息。若再仔细揣摩，可谓师徒两的书法，都具有结体较紧密、线条凝厚、书卷气与金石味兼备等特点，颇有几分相似。

韩少婴先生书法作品

齐白石先生书信手札

再观白石先生书稿，总不免要再与韩老书款为之比较。师徒两人气脉相通他对各家融会贯通，创新发展。其书追求中宫收紧，左势坚守，右上开张，并逐步形成自己的风格。韩老字整体，包括布局，气息还是从白石先生处而来。

而白石先生也受昌硕先生影响，而两先生又都受赵之谦先生影响，碑帖兼而有之，赵先生然以碑为主并入画，影响后世。

故而，这也是韩师从艺，不断传承、不断创新、不断自我之过程。从前辈艺迹中，我们还是有可循之。

吴昌硕先生书法

此上图为上世纪:“南京鼓楼食品商场"，2005年原址建为，世界第十八、中国第十、南京第一高楼的紫峰大厦。

由韩老题额“鼓楼食品商场"，正书用笔明显带有魏碑之味，字原大一米多见方。

韩少婴先生题款

此上图为黄山谷书法

窃以为，韩师书初从帖学，师"二王"，后习碑学，转帖拟清人，得瞿师之工，齐师之韵。齐学吴，韩老也没离其左右。如韩老写"嘱"字，更是和吴齐笔法笔势一致，亦有宋人遗风。吸取众多“法乳”而焕发出来的丰神。全观韩老书法:“筋力弥漫，章法参差，直笔如剑，示为己面"。

中国画又特强调骨法用笔，书法用笔无疑会提升绘画笔功，而反之，受绘画影响，书法也会无形中流露出画迹。正可谓书画一体，书画同源。

再观韩老书画，书中转折之撇势，似如画中兰叶之笔。画中藤蔓之缠绕，又如书中笔走龙蛇。

总之，书画本一体，内美静中参。而今观韩师书画，又何止学其一二家？书虽不定与画等量，然相得益彰，也可谓集大成，而删繁就简，方标新立异。

我且才疏学浅，初探其恩师书道，不免令人有嘘声处。好在只是一家之言，权为引玉之说，祈望专家指正。

雨麓山房漫笔阁

邹大耳

壬寅二月十二日随笔

图文作者 雨麓山房 邾耷 责编 常小靠