《曹全碑》是汉代隶书的重要代表作品之一，在汉隶中独树一帜，以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世。《曹全碑》的结体、笔法都已经达到了十分完美的境地, 因此为历代学人和书法评论家推崇备至。清万经评此碑：“秀美生动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”孙承汉评其书云：“字法遒秀逸致，翩翩兴《礼器碑》前后辉映汉石中至宝也。南海康有为先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽，尤耐玩赏”。
从前人诸多评析中我们可以看出，《曹全碑》最显著的风格特点是字迹娟秀清丽，结体扁平匀称、舒展超逸、风致翩翩、笔画正行、长短兼备，与《乙瑛》、《礼器》同属秀逸类，但神采华丽秀美飞动，不激不励，中正平和，既符合规范又飘然逸出，有“回眸一笑百媚生”之态。
《曹全碑》的审美特征，大致可以从以下几方面来认识：
一、用笔：纯用圆笔 运笔平实
《曹全碑》的用笔从完整的拓本来看基本全为圆笔。圆笔较为平实温和，这是《曹全碑》之所以能够取得静雅的艺术效果的关键所在，《曹全碑》的用笔平稳徐行，一丝不苟，笔锋始终在笔道中行，笔画平实不滑，没有过度的起伏，使其线条更趋于内敛，而其所具有的翩翩之趣的动感，多半是因为有一些弧形长线所形成的，如撇、捺、钩及横挑的弧势等。
二、线条：凝练简省 协调自然
汉碑线条各具不同的审美特征，如《张迁碑》的粗涩、《石门颂》的灵动、《乙瑛碑》的丰腴、《张景碑》的细劲、《夏承碑》的缠绵……，《曹全碑》则为凝练简省，观碑中字，线条没有过分装饰的迹象，往往一笔出去，行至意想不到的位置戛然而止，许多点、短横尽量浓缩，多数字在上、下笔的承接处断开，留出较多空白，而其笔意丝毫不因笔画简缩而出现阻隔，反而显得更协调自然，空间更圆融、静和，这也使得《曹全碑》卓然独立于其他汉碑之外。凝练自然的线条，是构成《曹全碑》典雅逸静的重要原因。
三、结构：形扁舒展 收放自如
结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的，可《曹全碑》中有些字的结构之扁已经到了几乎不能再扁的地步，这在其他汉碑中是极为罕见的。由于《曹全碑》形体多呈扁形，故势呈横向，重心上束，中下部伸展，产生了平稳的感觉，因此《曹全碑》在结构处理上，上、下、左、右的关系处理得非常自然合理。
结构的收放也是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出，其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，在强烈对比中更显节奏明快，使得自己生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致。正因如此，《曹全碑》形成了妍媚秀丽、素静雅致的艺术风格。
四、章法：参差错落 疏密匀称
《曹全碑》结字的大小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。作者又运用了对比的手法，通过字的大、小、扁、长的结构来丰富此碑的章法，这样的结构安排，更是赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。
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