前言
七言诗句，常见的是四三结构，例如两个黄鹂鸣翠柳、朝辞白帝彩云间等。不过也有些节奏比较奇怪的句法结构。
宋人《野客丛书》中，就提到了一种句法，叫做黄鲁直体。这种句法和常说的折腰句有和不同吗？
一、黄庭坚的鲁直体
黄鲁直，即苏门弟子黄庭坚。黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，古人不会直呼姓名，所以古籍中的黄庭坚，经常被称为黄山谷，黄鲁直，山谷，鲁直。
王楙的《野客丛书》中提到一种句法，叫做“鲁直诗体”：
鲁直诗曰：“管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。”今谓此体鲁直创见。《野客丛书》
所谓的黄鲁直诗体，其实是指句法，这种句法有别于常见的4-3结构，例如两个黄鹂-鸣翠柳。黄庭坚的：管城子-无食肉相，孔方兄-有绝交书。可以看作3-4结构。
在分细一点，就是四三结构，前四个字往往是2-2组合：两个黄鹂，而黄鲁直体前四个字是，3-1组合：管城子-无。
二、鲁直体唐诗中早就存在
王楙说，当时南宋有人认为这是黄庭坚的首创，所以叫做鲁直体。但是王楙不以为然，因为在唐诗中已经有不少这种句式了：
仆谓不然，唐诗此体甚多。张祜曰“贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑”；李益曰“柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥”；贯休曰“郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西”；杜荀鹤曰“卷一箔丝供钓线，种千林竹作渔竿”，皆此句法也。读之似觉龃齬，其实协律。《野客丛书》
张祜七律《寓怀寄苏州刘郎中》：
一闻周召佐明时，西望都门强策羸。
天子好文才自薄，诸侯力荐命犹奇。
贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑。
唯是胜游行未遍，欲离京国尚迟迟。
颈联前四个字的节奏也是3-1组合：贺知章-口、孟浩然-身。
李益七言绝句《九月十日雨中过张伯佳（一作雄）期柳镇（一作雄）未至以诗招之》：
柳吴兴近无消息，张长公贫苦寂寥。
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。
对句发端，前四个字也是3-1结构柳吴兴-近、张长公-贫。
另有诗僧贯休的残句：郭尚父-休誇塞北，裴中令-莫说淮西。
可以看出来，王楙举例的这些句子有一个共同的特点，就是前三个字不可分割的名词：管城子（指毛笔）、孔方兄（金钱）；贺知章（人名）、柳吴兴（人名）。
从句法结构来说，所谓的黄鲁直诗体，的确在唐朝就被广泛使用了。
王楙举例的鲁直诗体大多是三字词为3-4结构中3的部分。前四个字是3-1结构，3是不可分割的。
但是也有一个例子是：卷一箔丝-供钓线，种千林竹-作渔竿。这种句法前四个字是1-3结构，整句是4-3结构，有别于其他的例子。
不知道王楙举例的鲁直诗体，是不是南宋人的共识，如果是的话，可见鲁直诗体不都是3-4结构 。
三、折腰句
元人韦居安《梅磵诗话》卷上中，提到一种句法：
七言律诗有上三下四格，谓之折腰句。白乐天守吴门日，答客问杭州诗云：“大屋檐多装雁齿，小航船亦画龙头。”欧阳公诗云：“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪桥。”卢赞元《雨》诗：“想行客过溪桥滑，免老农忧麦陇乾。”刘后村《卫生》诗云：“采下菊宜为枕睡，碾来芎可入茶尝。”《胡琴》诗云：“出山岗云各行其志，近水梅先得我心。”皆此格也。
《梅磵诗话》中提到的折腰句。从其举例的几种诗句来看，他把3-4结构的句式都归类为折腰句。
韦居安《梅磵诗话》中的折腰句，比王楙举例的鲁直诗体，在形式上要丰富得多。
例如欧阳修的“静爱竹时来野寺，独寻春偶到溪桥。”前三个字， 静爱-竹，独寻-春。
卢赞元《雨》诗：“想行客过溪桥滑，免老农忧麦陇乾。”前三个字，想-行客 ，免-老农。
我们比较熟悉的一句诗，也是这种特殊的句法：为他人作嫁衣裳。前三个字，为-他人。
从《梅磵诗话》《野客丛书》书中举例的诗句来看，鲁直诗体与折腰句几乎是同一样句法，但是小有区别。大多是3-4结构，但是鲁直诗体有4-3结构。
结束语
可以看出，大多数的鲁直诗体，前三个字是不可分割的名词。所谓的折腰句则不然。这两种诗句共同的特点，是大多为3-4结构。
王楙举例的鲁直诗体中，杜荀鹤“卷一箔丝-供钓线，种千林竹-作渔竿”是4-3结构，但是前四个字，是少见的1-3结构，有点小折腰的意思。
学习诗词创作，可以借鉴古人的这些特殊句法，增加自己作品的多样性。至于这两种句法是否为同一种，起源何时，是学者的事情，不是诗人的事情。大可不必太在意。
@老街味道
春水船如天上坐，老年花似雾中看，李白杜甫偷句本朝诗人
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