红色文旅年华 王铁锤：我的一切都是党给予的

1949年夏天，在全国第一届文艺代表大会上，17岁的王铁锤和王小寿共同表演了河北吹歌《放驴》，反响很热烈。当时，有人向毛主席介绍：那个胖一点的叫铁锤，瘦一点的叫小寿。毛主席听了之后风趣地说道：“铁锤好啊！那镰刀呢？干脆瘦的就叫镰刀吧，铁锤、镰刀正好是我们党旗的符号。”也许是冥冥之中的安排，就在第二年，王铁锤成为了一名中国共产党员。从此，他的艺术生涯便和党紧密地结合在一起，半个多世纪以来，他用手中的竹笛，吹响了民族文化自信的动人旋律。

朗朗乡音育知音

20世纪30年代，王铁锤出生在冀中平原一个叫子位的村庄，这片京畿之地，如今已成为活力蓬勃的变革新区。但在那个时候，物质相当匮乏，终日是面朝黄土背朝天的劳作，若遇上洪涝侵袭，还会让日子更加穷苦困顿。就在这样的穷乡僻壤，却保留着原始传承的河北吹歌。王铁锤的祖辈六代都是吹歌会的吹奏能手，他从小就坐在炕头上听大人们吹奏。王铁锤回忆道：“他们每天夜里都要吹，每天夜里都有人来听，他们说没有音乐、没有响声了，光听猪叫鸡叫，那会叫他们憋死。”在那里，艺术就像是劳作一般的平常事，并非难登的神圣殿堂，演奏乐器和听赏音乐，不是彰显技能与品味的高雅之举，而是舒心畅意、缓释疲劳的不二良方。艺术即是生活，这种不“刻意”营造的音乐氛围，熏陶着幼年的王铁锤。

除了家传的吹歌，村子里还有盲艺人打地摊卖艺时演唱的民歌小调、尼姑化缘时演奏的恬静肃穆的佛教音乐、节日下还有小剧团演出的梆子戏等，这些声响就如家乡话般成为萦绕在王铁锤耳边的乡音，熟悉亲切，优美动听。在艺术的启蒙阶段，没有什么比这种无意识的浸润来的更珍贵。艺术的种子就如基因一般刻在王铁锤的骨子里，随着积淀的深厚而逐渐扎根，直到有一天它自然显露，接受雕琢。

小荷才露尖尖角

王铁锤7岁时，开始跟随父亲和吹歌会艺人学习小笛子和管子。当吹歌会到外面演出，小小的铁锤就夹在队伍里架着鼓跟着走。10岁时，他正式加入村里的吹歌会，开始登台演奏，成为年纪最小的管子演奏员。从一个听众变成操持乐器的小乐手，王铁锤对音乐有了更多面的体悟，他开始在指法、口型等肢体动作的配合下，用乐器传递出他所感受到的悦耳动听。

乡间的舞台随处可见，婚丧嫁娶的仪式中、农闲集会的大街口或是田舍的炕头上都能搭就。不像今天，多样的娱乐方式分散了注意力，也分散了人群，民间乐社的听众已是稀稀拉拉。那个时代，村子里有吹奏的地方就有熙熙攘攘的观众，这些由街坊四邻、乡里乡亲组成的熟悉的面孔将吹歌奉为精神食粮，而长期的耳濡目染，或许让他们的耳朵比今天的观众更为挑剔。王铁锤台下勤学苦练，台上尽情发挥，他极富感染力的表演受到了乡亲们的认可和喜爱。

在家乡吹出了名气，王铁锤还常去别的地方演奏。1947年春，王铁锤和十几个同乡被华北大学文艺学院邀请去表演。他们演奏的乐曲优美动听、富有浓郁生活气息，受到师生们的热烈欢迎，于是他和另外两个小伙伴就被留下来在音乐系深造。这次演出，让王铁锤带着民间音乐的印迹，走出了这片平原，他似乎肩负着更重要的使命，从此挥别家乡走向了更广阔的天地。

千锤百炼铸铿锵

进入华北联大后，王铁锤开始了全新的学习。对于只上过四年小学、只学过工尺谱的王铁锤来说，一切都要从头开始。系主任周巍峙教他们从简谱学起，用手风琴练习视唱练耳，还教他们唱革命歌曲，讲解冼星海、聂耳创作歌曲的过程以及群众歌曲在革命中的作用。在这期间，他还学习了毛主席的《新民主主义论》和《在延安文艺座谈会上的讲话》，明确了文艺在革命事业中起到的积极作用。这些知识让王铁锤耳目一新，备受鼓舞，他勤奋好学，经过短短一年多的学习，就在思想和业务上得到了很大的提升。

不久，王铁锤被调入华北联大文工团乐队工作，笛子成了他的主修乐器。在艰苦的战争环境中，文工团的学员为了支援前线文艺宣传工作，要时刻跟随军队转移到各地为军民演出。他们走到哪就吹到哪，演出条件异常艰苦，经常遇到部队转移、敌人突袭、敌机轰炸，随时会有生命危险。但只要有条件他们就吹，军民们听了就鼓掌欢呼，越鼓掌他们就吹的越起劲儿，小小的一首乐曲让大家振奋不已。

为了更好地响应“讲话”精神，宣传教育，鼓舞士气，文工团还排演了歌剧《王大娘赶集》《小姑贤》《血仇泪》等，王铁锤为这些小歌剧吹笛配乐。这些剧目的演出，对于教育新解放区的群众、教育被俘虏的蒋军官兵、激励解放军指战员的斗志都发挥了巨大作用。

这段在文工团的从艺经历，磨砺了王铁锤的毅力，更促进了他思想的转变。他曾回忆道:“在华北联大的学习经历令我终生难忘。学校教我们艺术不仅仅是为了娱乐，而是要将艺术同革命结合起来，表达人民的爱国之心，用音乐艺术团结人民，打击敌人!”当有了更高的思想觉悟，王铁锤的音乐表演从自发逐渐转向了自觉，他怀揣着更高的理想，继续为党和人民贡献力量。

五湖四海架桥梁

1949年8月的全国第一届文艺代表大会上，那是毛主席第一次听王铁锤演奏。后来，有人提起王铁锤时，毛主席便说：“铁锤啊，知道，吹‘放驴儿’的。”说的时候特意把“驴”的儿化音拖得很长，很有趣味。可见这一曲欢快的《放驴》给主席留下了深刻印象。王铁锤就是带着这首《放驴》，作为获得解放的中国人民代表，参加了在布达佩斯举办的第二届世界青年联欢节。这距离他走出家乡不过两年的时间，这次他踏出了国门，走向了世界舞台，并且在那里又一次吹响了郎朗乡音。

中华人民共和国成立后，王铁锤肩负党的使命和国家领导人的嘱托，出访英国、美国、日本、印度、巴西、伊拉克、津巴布韦等当时与我国尚未建交的国家，热情沉着的完成了艺术表演与友好使者的双重任务。在后来的几十年间，他先后出访了二十多个国家和地区，跨越五湖四海，用手中的乐器为沟通交流架起了一座座悦耳的桥梁。他在人民大会堂为美国总统里根吹箫，在北京饭店与印度总理尼赫鲁交流，他向美国著名小提琴演奏家梅纽因介绍中国乐器，为德国青年观众签名……艺术让沟通没有了国界。

乡间炕头吹奏的乐曲，在西方金碧辉煌的大厅中响起，艺术的魅力昭示着一种堂堂正正的姿态，平等自信由音乐传出，又由音乐给予。小时候潜移默化的熏陶、长大后的深爱钻研以及工作后的磨砺，这些都让王铁锤从容不迫、不卑不亢地握着手中的笛子站在国际的舞台，吹响了优美醉人的旋律、更奏出了中国走向繁荣的铿锵之声！

累累硕果继开来

党和国家对民间艺术的重视态度与政策力行，使民间艺术家们登上“大雅之堂”。一个农民的儿子经常被国家要员接见、频繁穿梭于国内国外，一个地道的草根一跃成了国家的代言人、民族的代言人，该是何等的骄傲与自豪。然而王铁锤并没有因此停止学习的脚步，身份与地位的转变时刻激励着他把自己的所学所用不遗余力的回馈于国家、回馈于人民。

1960年中央民族乐团成立，王铁锤调入乐团工作，专业的平台给了他更大的空间和视野。在繁忙的演出工作之余，乐团鼓励他每年回家乡学习、搜集河北吹歌音乐素材。同时，他还带领团员赴安徽、山东、内蒙、东北等地深入当地生活、拜访民间艺人、采撷民间音乐，并创作出许多脍炙人口的笛子独奏曲，如汲取河北吹歌素材写成的《庆丰收》《摘棉花》《荷花赞》《洞房赞》《长城抒怀》，还有从演出生活体验中应运而生的《赶路》《庆丰收》《草原春天》《油田的早晨》《黄河边的故事》等作品。

除了创作，王铁锤还笔耕不辍，他相继发表《用户青睐的紫竹箫笛》《新加坡举办华乐比赛》《从小迷恋民族乐器演奏》《难忘的记忆》等33篇理论文章，出版了《王铁锤笛子曲集》《巴乌自学入门与提高》《埙基础大教本》《中国民间管乐吹奏曲集》等12本竹笛、箫、埙、巴乌、葫芦丝管乐教材。2010年，他把多年来挖掘、记谱、整理的河北定县子位村吹歌会演奏曲目和部分民间管乐曲共127首，编辑成《中国民间管乐吹奏曲集》出版，同时在书中对河北吹歌的悠久历史、传授方法、表演技法和民间管乐演奏等进行了介绍，为继承弘扬传统音乐文化贡献了自己的力量。

民族土壤的滋养，党和国家的培育，让王铁锤的艺术生涯流淌出多彩悠扬的旋律。他是党和国家文艺事业走向繁荣的见证者，更是孜孜以求、身体力行的参与者。他的身上，仍然保留着华北平原农民质朴忠厚、平易近人的本色，以及当年在革命队伍中的那颗赤子之心，似乎就如当下流行语所言出走半生，归来仍是少年，这份真挚纯粹，正是一位老艺术家、老党员给予我们最重要的启示。2021年是中国共产党成立100周年，老人深情地说：“我加入中国共产党这个集体已经70年了，我的一切都是共产党给予的，我的事业有了成绩，也是共产党一直鞭策我、领导我的结果，我终生热爱和拥护共产党、感谢共产党的栽培！共产党员就必须做好你的本职工作，艺无止境，要努力奋斗、继续前进！祝贺共产党100岁生日快乐！祝愿我们的党带领人民走向新的光芒！”

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