2021西泠秋拍 ， 黄宾虹为帅铭初作山水四屏，少白公子汤发周发布

黄宾虹 三十年代致帅铭初信札（见《黄宾虹文集书信编》）

信中提及“遵写画册四幅……旧作山水小幅”可见黄宾虹与帅铭初书画往来之一斑

▲2021西泠秋拍

中国书画近现代同一上款作品专场

1033

黄宾虹（1865～1955） 为帅铭初作 山水四屏

设色纸本 镜片（四帧）

说明：帅铭初上款，委托人得自其家属。

帅铭初是黄宾虹在广东艺术市场的主要经纪人，与黄宾虹同为广东国画研究会成员。上世纪三十年代，黄宾虹参与国画研究会初建，其作为传统型气质的文人及画人，在当时南方的画坛上具有极高的威望与影响。因此自三十年代起，以帅铭初为主的国画研究会画人不遗余力地帮助黄宾虹在南方拓展艺术市场并宣传黄氏的艺术思想，此为新文化运动中中国画变革以及国粹思潮的体现。

本拍品存原装裱，每幅均有单款，细笔人物浮翠，是宾老同时期经意之作。

57.5×35cm×4

黄宾虹于1925年加入广东国画研究会，20世纪20年代，国画会与折衷派进行过一场论战，史称“方黄之争”。王中秀在《黄宾虹十事考·〈真相画报〉之缘》中写道：

“1925年易孺（大厂）出版的《华南新业特刊》上，黄宾虹发表了《中国画学谈——时习趋向之近因》， “不知这篇文章是不是导致广东新旧画派论战的导火线，反正此际广州《七十二行商报》转载了它，翌年（1926年）又收录在广东国画研究会特刊中。易大厂似乎是这件事的中介。《华南新业特刊》上刊有潘达微（冷残道人）的一画，题曰‘大厂居士有华南审美之刊，图此为寿。乙丑六月，冷残道人拟倪高士’。潘达微是广东国画研究会会长，1926年大论战就发生在以高剑父、潘达微为首的黄氏友人之间。这场新与旧的较量前后进行了两年，历时之久，论辩之烈，据说是空前的。似乎本应该发生在黄、高之间的论战倒没有出现，而广州的这场辩论倒像是黄、高的易地之战。”

1926年，黄宾虹发表在广东国画研究会特刊上的文章《中国画学谈——时习趋向之近因》。从中可以看出，不管这场论战的结果如何，黄宾虹艺术思想的转变和这场论战有极大的关系。

隐几江山惬梦游，

晴沙户外白鸥稠。

不知何地烟波稳，

天际轻阴一系舟。

辛未（1931年）秋日，铭初先生方家博粲，黄宾虹画。

云峦千迭遶重冈，

翠壁嵯峨万木苍。

松下岩亭仙迹近，

坐闻流水带花香。

黄宾虹。

荒陂十亩浴鳬沉，

折苇枯蒲寒意深。

何处得船满载酒，

科头镇日听莺鸣。

松吟误莺鸣。宾虹。

云际高山□碧岑，

溪边小屋俯清阴。

等闲一雨家家足，

销受人间自在心。

拈恽香山，宾虹。

黄宾虹的艺术思想与广东人密切相关，其艺术实践的转折点更发生在岭南。两广、岭南是黄宾虹艺术创作的重要对象。黄宾虹先后于1928年、1935年两赴桂林写生，还曾描绘过广东惠州、肇庆等地风物，这促成了黄宾虹艺术的转折。

黄宾虹作品最早的藏家就来自广东，其作品许多也流向粤港。黄宾虹的朋友圈中出现了大量的广东人身影，除了画家之外，还有诗人、出版商、赞助人。因此，有美术史学者认为，没有广东人的赞助，就没有黄宾虹。

其中，帅铭初就是极其重要的一位。帅铭初（1893～1978），名詻，字铭初，广东南海人。帅门流远堂二十七世太极传人。工篆隶，善绘事，精鉴定，喜收藏。曾任职于香港南洋兄弟烟草公司。与齐白石、黄宾虹、沈尹默、邓尔雅、高剑父、赵少昂等交往甚密，时有书信往来。他既是黄宾虹的知音良朋，也是黄宾虹重要的赞助人和经纪人。

《非非画报》第四期，1928年10月10日出版。《非非画报》设有撰述部和美术部，广东国画研究会会员帅铭初是其美术部的重要撰稿人，经常发表大量有关传统国粹美学思想的文章。黄宾虹对国粹学派美学思想的吸纳实践，离不开他与帅铭初的来往联络。

上图山水二帧与本拍品同一上款

左图为西泠印社2021年春季拍卖会3566 号拍品

黄宾虹 为帅铭初作江上垂纶图

黄宾虹 致帅铭初信札

信中提及有关鬻画及编纂美术书刊之事

20世纪30年代初，黄宾虹（左二）与友人合影

帅铭初是黄宾虹在广东艺术市场的主要经纪人，与黄宾虹同为广东国画研究会成员。上世纪三十年代，黄宾虹参与国画研究会初建，其作为传统型气质的文人及画人，在当时南方的画坛上具有极高的威望与影响。因此自三十年代起，以帅铭初为主的国画研究会画人不遗余力地帮助黄宾虹在南方拓展艺术市场并宣传黄氏的艺术思想。黄宾虹《为帅铭初作 山水四屏》 为新文化运动中中国画变革以及国粹思潮的体现之作。

▲2021西泠秋拍

中国书画近现代同一上款作品专场

1034

黄宾虹（1865～1955） 山水三帧

水墨纸本 镜片（三帧）

说明：帅铭初旧藏，委托人得自其家属。

26.5×24cm×3

▲2021西泠秋拍

中国书画近现代同一上款作品专场

1035

黄宾虹（1865～1955） 山水三帧

水墨纸本 镜片（三帧）

1909年作

说明：帅铭初旧藏，委托人得自其家属。

34×27cm×3

“黑宾虹”风格的行成，有其内在的发展脉络。黄宾虹七十岁前后“入蜀方知画意浓”，经历了第一次蜕变，但严格说来，八十岁左右以后的山水才开始真正的“黑”，而黑到极致是在他八十九岁至九十二岁之间的最后三四年。

黄宾虹八十九岁因白内障视力几无，九十岁经过白内障手术后双目复明。这个阶段的山水看似画面黑灰结合、重现灰白，实则人生于画理之境界超前未有。

20世纪50年代，黄宾虹在杭州寓所作画

这时期黄宾虹在吸取传统艺术审美精神的同时师造化，进行笔墨创新，以其积八十年的饱看、卧游山水之功力，达到了无视力也能作画的境界，呈现出前无古人的风貌。

黄宾虹山水的“黑”既不是一种纯粹理念的东西，又不是一种照搬自然的结果，既不是纯主观的，又不是纯客观的，是天人合一的，心物不二，充满着生命的韵律和节奏。

▲2021西泠秋拍

西泠印社部分社员作品专场

1177

黄宾虹（1865 - 1955） 九十一岁作 设色山水溪桥初霁

设色纸本 立轴

出版：1.《中国当代绘画展》图5，日本中国大使馆文化部举办，日本东京，1991年。

2.《冰上鸿飞·黄宾虹书画集》封面、封底及P62，上海人民美术出版社，2004年。

3.《中国近现代名家翰墨选》图4，西泠印社出版社，2006年。

4.《吴昌硕·齐白石·黄宾虹 书画选》图61，人民美术出版社，2012年。

5.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P377，浙江人民美术出版社，2014年。

展览：6.“中国当代绘画展”，原胜书店，1991年7月至8月。

说明：黄宾虹晚年因白内障视力几无，八十八岁左右进入“黑宾虹”的伟大时期，九十一岁又因手术恢复视力，看似画面黑灰结合、重现灰白，实则人生与画理之境界超前未有。

因仍兼有较“黑”的画法，又罕见施以青绿红斑，故此作当作于九十一岁视力刚恢复的短暂时期。画作未写上款，可视为是为自己创作的实验性作品。

年份珍贵、设色罕见、未有上款：同时满足三者因素的画作在市场中几乎不存。

83×32cm

出版物书影及内页

拍品外形

点击链接：2021西泠秋拍 | 黄宾虹九十一岁作《溪桥初霁》暨黄宾虹画作精赏：红锈绿·翳复明

1954年，九十又一，摄于杭州灵隐寺

2021西泠秋拍《溪桥初霁图》作于九十一岁视力刚恢复的短暂时期，因仍兼有较“黑”的画法，又罕见施以“红斑绿锈”。黄宾虹曾在上海经营古玩店，收藏了大量青铜器，受其启发，便以青铜器的“红斑绿锈”入画，达到“丹青隐墨，墨隐丹青”的至臻境界。

黄宾虹九十一岁时参加华东美术家协会举办的“黄宾虹先生作品观摩会”，会后将展览作品全部捐赠，因此黄宾虹九十一岁作品大多被机构收藏，市场流通极少，且此作并无上款，可视为是为自己创作的实验性作品。

同时满足以上三者因素的画作在市场中几乎不存。

▲2021西泠秋拍

西泠印社部分社员作品专场

1176

黄宾虹（1865～1955）漓水云山图

设色纸本 镜片

说明：北京市文物公司旧藏。

121.5×41cm

金石之学，至宋而盛，著录彝器之外，凡任器若釜甑镫锭奁鉴之类，微论有文字与否， 悉图写其状，记其所出之地、藏器之人，与重量尺寸，其法甚备。清代斯学益盛。百年以来，扩其范围，若封泥，若饼金，若三代陶登陶量，若笵金陶土之梵象，以至明器及珧骨犀象雕镂诸器、殷虚甲骨、竹木诸器，悉多为道咸诸贤所不及见。山川之宝，日出不穷，后之视今，亦犹今之视昔。凡此所述，举其略耳。

——《黄宾虹文集·金石篇》

1941年古物陈列所国画研究馆第一次毕业合影

黄宾虹早年就多次参加社团，进行金石学研究与著述，并参与组织刊行《国粹学报》、《美术丛书》、《神州大观》等出版物。

“金”是指钟、铎、鼎、鬲等铜器；“石”是指碑碣、墓志、造像等刻石瓦当。通过对金石学的研究，梳理出书法、绘画的流变过程。“求画法与书法，借书法与画法”，黄宾虹一直在践行这种理论。黄宾虹以他丰富渊博的金石学与史学修养引入到绘画中，并以此对画道进行正本清源、求新求变。

由于多年金石学的考究，对书法、绘画的深切认识，笔法变得更加泼磔锋芒、苍厚老辣、刚健婀娜、变化多端。他对线条追求的是“气韵酣畅”、“浑成一气”。黄宾虹在山水画中将用色、用墨、用皴浑然一体，凸现了金石味的理趣。

黄宾虹非常注重“黑”与“白”的对比，通过留白给画面留了“活眼”使画面更加有气息，促使画面更见灵性。《漓水云山图》画面追求干湿涩润、浓淡轻重、黑白虚实的变化与和谐，作品黑中透亮，实里藏虚也是黄宾虹对金石味的一种体验结果。

▲2021西泠秋拍

西泠印社部分社员作品专场

1178

黄宾虹（1865～1955） 溪云山居图

设色纸本 立轴

出版：《黄宾虹作品展》，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年。

展览：“黄宾虹作品展”，香港艺术中心包兆龙画廊，1980年6月。

97×43.5cm

出版物书影

▲2021西泠秋拍

西泠印社部分社员作品专场

1179

黄宾虹（1865～1955） 梅花山茶图

设色纸本 立轴

出版：1.《山高水长——黄宾虹山水画艺术论》P104，上海人民美术出版社，2005年。

2.《中国现代书画鉴定》P148，上海人民美术出版社，2006年。

3.《中国书画艺术市场》P142，上海人民美术出版社，2006年。

4.《中国书画鉴定丛论》P379，浙江古籍出版社，2009年。

5.《现代名家翰墨鉴藏丛书——黄宾虹》P29，西泠印社出版社，2009年。

6.《名家讲稿——黄宾虹山水画论稿》P47，上海人民美术出版社，2011年。

说明：童中焘题跋。

74 × 41cm

出版物书影

▲2021西泠秋拍

中国书画扇画作品专场

3253

黄宾虹（1865～1955） 为张大千作 渴笔山水

水墨泥金纸本 扇页

说明：张大千上款。

黄宾虹于一九二八年在上海与张大千兄弟等组织同人书画社团烂漫社，并被推举为社长，故此件为张大千所做扇面中称张为“社兄”。

52.5×18.5cm售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人数名，性别不限，个人能力高，有深层人脉资源的人士，可以和我联系15138948246！主要运作齐白石、齐良芷、齐良迟、李可染、李苦禅、娄师白、王森然、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画真迹作品。

（图文选自：西泠拍卖、齐白石传人书画网）
辛丑年 【牛年】发布于华东上海中国齐白石艺术研究会（上海浦东分会）