区别于日常生活中的化妆，“艺术”的“化妆”，指的是为了适应演出的需要，把演员装扮成特定的角色，是对人物身份的包装。让人最为印象深刻的，应该非特效化妆莫属，将男人化成女人、年轻人化成老人、人类化成怪物，特效化妆师通过娴熟的手法帮助演员塑造出一个个以假乱真的形象。
影视特效化妆是根据特定的角色，搭配妆面+道具+服装+整体协调而成的影视人物形象。在影视视觉艺术中，影视特效、影视化妆是最为关键的一部分内容，其在影视创作中甚至还有艺术语言修缮的作用，能够为人们编制与创造更为梦幻的角色与场景，是影视人物塑造的载体与基础。
接下来，我们再来看看影视特效化妆的发展与作用。
19世纪30年代，纽约艺术家巴克开始用乳胶制作全脸面具，其后，仿伤残妆、动物妆甚至还原那些已故的名人都成为了可能。但说起特效化妆，就不得不提美国著名特效化妆大师迪克-史密斯，他具有革新创造力的特效化妆工作运用在诸多观众所熟知的电影中，主要有电影《教父》《驱魔人》《出租车司机》和《莫扎特传》等等。
“如果不是迪克，美国的特效化妆技术将不会存在”，曾六次摘得奥斯卡殊荣的瑞克-贝克(Rick Baker)为自己的老师做出极高的评价。迪克-史密斯将影视特效化妆引进了好莱坞，并通过他个人以及团队的努力将技术不断革新，应用也越来越广泛。
在电影《至暗时刻》中，演员加里·奥尔德曼与其扮演的丘吉尔在容貌和身型方面都相差甚多，为了给观众呈现一个还原度更高的丘吉尔，奥尔德曼要经历长达4个多小时的特效化妆。期间改变的不仅仅是面容，他还要穿上特制的脂肪衣。这样一来，前期的特效化妆不仅会大大降低后期影视特效的制作时长和成本，同时也会使剧中人物的塑造更具真实感，更加传神。
此外，以电影《荒野猎人》为例，该片获得了第88届奥斯卡最佳化妆与发型设计提名奖，而之所以能得到这项殊荣，都要归功于特效化妆团队的精湛手艺来带给观众写实的妆容与发型。从汤姆·哈迪头顶上那被削头皮的半成品，莱昂纳多·迪卡普里奥被熊生吃活剥的惨状，再到戏里每个角色日经风霜的面孔，都是特效化妆团队以最真实的原貌呈现给观众的。
整体而言，影视特效化妆可以减少后期影视特效制作的时间与成本，而且影视化妆可以丰富演员脸型、凸显人物特征、模拟塑造历史及再现故事形象等等。通过特效化妆，影视作品的生命更加丰盈充实，从而给观众带来更特别的视觉感受。
对于影视行业来说，特效化妆就如同衣裳一样，能够衬托电影的美与魅力。可以说，化妆师的创作水平与能力关系到最后的影片视觉效果与角色印象是否深刻，成功的影视人物离不开化妆师的巧手构思。随着电影制作技术的不断进步，尤其是影视特效化妆技术的日臻完善，将给影视行业带来更多惊喜。
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