清减、通顺是手法，思维发散的引导与把握是文法——两首五绝改复

接到咨询一份，问题比较简单，特作回复如下。

我们首先搞清楚他这两首作品的目的，是为了给自己的旅游相册作一首抬头类的配诗，就是比较泛泛的总结类作品。仔细看这两首诗，也确实如此，并没有什么实际内容。

这位朋友也只是要求在这两首作品中找出比较好的一首，并适当修改。这是比较容易的，五绝体量小，我们一起来看。

远 行（一）
山风频寄语，水浪屡传情。
诗画景中蕴，如约悦远行。
远 行（二）
千山咸有意，万水总关情。
不为贪风月，寻诗爱远行。

自然先过格式关。五绝平仄关系简单，一看便知，作者写这两首诗必然是用新韵，因为第一首的第四句“如约悦远行”中的二、四位置平仄，在平水韵中是失替的。“约”是入声字，“平仄仄仄平”不是律句，而在新韵下就是“平平仄仄平”，是典型的平起平收律句。整首作品也是合律的，两首作品格式单一没有变化，连韵脚字也是一样的。

这两首诗都是平起不入韵，押新韵“十一庚”部的五绝。第一首的第三句“诗画景中蕴”，与韵脚字撞韵，不大合适。

格式上没什么好说的，自然就看修辞和表达了，要说内容意境，因为题材限定是为旅游相册配诗，其实延展也不大，顶多抒发一下自己喜欢看天地之远，或者是扯点诗与远方的文艺情调。

我们详细来看作品。

“山风频寄语，水浪屡传情。”

看上去还不错，但如果是我，肯定不会这么写。“山风频寄语”没有问题，“水浪屡传情”就明显轻佻，会将读者的思维引偏——当然你可以说我不是这么个意思，想歪了是读者的事。但是好的诗人，是需要把控自己作品传达出来的情感走向的，特别是五绝，表达方式主要为留白，让人思考，那么你在思维方向的走势上必须要有所控制。

诗人是要表达对路上风景的喜爱，没必要用暧昧的字眼，让读者觉得有其它心思。就算是同道中人，读来也未必不碍眼。

再则要是想对仗的话（绝句不要求对仗），“山风”和“水浪”其实并不很对，当然可以理解为“山的风”，“水的浪”，但是总感觉有些牵强。这里正确的理解应该是“山、风”，“水、浪”，那么就很明显风和山是两样物事，而浪和水基本上是同一个东西，这就偏了。

至于怎么改，再说吧。毕竟五绝字少，一气呵成地修改更妥帖，我们先看后两句有没有问题。

“诗画景中蕴，如约悦远行。”

首先是出句的撞韵问题，可以不改，但是影响吟诵性。我跟大家反复说过，如何确定你的作品格律有没有问题？其实很简单，都不用去校对平仄，你大声朗读三遍，觉得不打嘴，不凝滞，就ok了。如果读到一个地方，要下意识地停下来确认，那么这个地方基本上就有问题。这里就是这样，诗画景中藏的意思是不错的，很显然诗人知道“藏”字不合平仄，才特意换了个“蕴”字，结果让吟诵性打了折扣，并不好，要修改。

再看最后一句“如约悦远行”——这一句同样存在表达问题。首先“如约”，如谁的约？还有就是末句中动作状态安排太紧密，文法上会不顺畅。“如约”+“悦”+“远行”，咱们不说主谓宾要齐全，但是这么多表达状态的词挤在同一句中，会让读者思维停顿——五个字，说的事太多了，要清减一些，才会流利。

还有个比较严重的吟诵问题——“约”字、“悦”字和“远”字同声母，韵母相似，三连读非常不爽气，这里必须要改掉。

这些问题，咱们都只能说是小诗病，撞韵、挤韵、意象堆积——你甚至可以说没问题，但是必然会影响整首作品的成色。

我们随手改一下吧，以通顺好读为标准。

远行（一）
山风频寄语，水雾亦传情。
天地生诗画，邀君去远行。

注意这里三四句的修改没有逐字逐词地摆弄，而是大概承其诗意，自行组织的，主要是解决通畅问题。这里原本是要用“约我去远行”，表达一种天地美景，不可不远行的意思，但是“我”字失替，就用了“君”，至于文学作品中的“君”，是称呼“你”，或指代自己，就灵活看待了。

其实还可以加强第三句的情感链接，天地生如此美景，要如何才能领略呢？我们使用孤平拗救，另写结句。

远行（一）
山风频寄语，水雾亦传情。
天地生诗画，欲知须远行。

第三字“须”做出首字“欲”导致的孤平拗救。

这两首作品就不但在新韵下合律，因为去掉了“约”字，即使在平水韵下也合律了。

相比之下，第一首（改动作品）更注重自我，而第二首（改动作品）则有些讲道理的味道，至于哪一首适合配旅游相册，就看自己喜爱了。

我们再来看诗人的第二首作品。

远 行（二）
千山咸有意，万水总关情。
不为贪风月，寻诗爱远行。

这首诗格式上无论新旧韵都没问题，我们直接看内容。

前两句依然采用对仗的修辞，也算精巧。诗人使用了“咸”字，这个字其实就是“都”的意思，肯定会对部分阅读者产生理解不能。当然也可以，但是没必要——“都”、“皆”不都是这个意思嘛，又都是平声，并不会影响平仄，而且大家一看就懂，何必呢？

“千山皆有意，万水总关情。”

即使从音调上也比“咸”字（阳平）突然变软要气势高一些。

后两句依然和第一首一样，第四句显得拥挤、突兀。“寻诗爱远行”，我们不需要把“悦”啊、“爱”啊什么的，表达得这么拥挤、明白，让读者读懂你的诗，自然体会你的“悦”，“爱”不好吗？

五绝之妙在于清淡、留白。

把“爱”字去掉即可，不必大改，仍然用过渡词“去”。

远行（二）
千山皆有意，万水总关情。
不为贪风月，寻诗去远行。

没有像第一首大调，因为两首作品翻来覆去，其实都是一个意思，没必要浪费时间，理顺表达就可以了。

总的来说，大问题没有，但是我们创作，还是要在各方面要求稍微高一些。这也说明这位朋友于格律已然毕业，只需要在表达方面清减自己的思维——既然喜欢写绝句，特别是五绝，一定要保持思路清晰、简单，要想得多，但是不能都在二十个字内拥挤着表达出来。

写五绝，我们只需勾勒出一个思维方向，让读者跟着去想就行了，但是要思路线性，保证读者的想法不偏离诗人要表达的意思。

以上为复。