随着国家经济实力的快速提升，让世界看到了一个复兴的中国。物质上取得了举得了巨大成就，文化上也不能落伍，一帮国内顶级画家合作了一幅巨作，名为《构建人类命运共同体，携手建设美好世界》，并悬挂在人民大会堂东厅，人民大会堂汇集了很多精品画作，能悬挂在这里水平肯定不一般，然而事实却一言难尽。
悬挂在人民大会堂东厅的作品
如果是一幅佳作，向世界展示大国气度是件好事，然而这件作品实在难以承担这样的重任，不仅画面单薄松散、没有正大气象，还显得艳俗不堪。这幅画长11.2米，高2.06米，采用中国画大写意的表现手法，描绘了40个国家的33种花卉树木，33种国花象征着五大洲世界大家庭和平共存。画的立意非常好，如果能像老一辈中国画大家一样，画出一幅具有正大气象的中国画，无疑是对国家形象的绝佳宣传，然而作品最终的效果却未能表现出设想中的大国气度。
《构建人类命运共同体，携手建设美好世界》
整个画面虽然尺寸很大，构图却松松垮垮，笔墨细碎也没有力度，更要命的是整个画面花花绿绿，这在中国画中是大忌。中国画讲究雅，弄得花里胡哨，看上去就不庄重。如果把一幅画比作美女，大家闺秀总是素雅端庄，只有风尘女子才浓妆艳抹、穿着花红柳绿、搔首弄姿。用这样的手法表现这样一个重大题材，显然是不合适的。看人民大会堂的其他画作，或素雅端庄，或热烈大气，还真没有一幅这么闹腾、这么俗的，让人一看还误以为是桂林书画批发市场的行画。
画作局部
如果是一帮平庸的画家，为了挣钱弄出这样的作品也就算了，参与者可都是国内的大画家，水平居然如此之低，让人感到不可思议。参加这幅作品创作的共有十二位体制内的顶级画家，他们分别是杜滋龄、张立辰、郭石夫、吴悦石、郭怡孮、詹庚西、刘大为、冯远、王明明、何家英等11人，中国美协分党组书记、驻会副主席徐里担任总策划同时参与创作。吴悦石负责构图构思及小稿绘制并题写跋语。
参与创作的画家
这些人可都是中国美术界响当当的人物，每一位站出来都堪称当代的大家，合作起来居然没有产生一加一大于二的效果。如果按照南朝谢赫的《六法》来评判，这幅画最起码在气韵生动、骨法用笔、经营位置这三方面是严重不合格的。首先说气韵生动，整幅画一派俗气，这种不高雅的气质是产生不了韵味的，所以谈不上气韵生动。再看骨法用笔，书法和中国画都非常讲究骨力，如果线条、笔墨没有骨力，就会显得松松垮垮、软弱无力，这样画出来的形象是难以打动人心的。
南齐谢赫的六法
最后看构图，也就是经营位置，中国画经营位置的最高境界是要达到人在画中游的效果，也就是说画面虽然是静止的，但是中国画家却能通过景物的不断变换，让欣赏者产生如在画中游览的效果。具体到画面上就是采用散点透视，一步一景，当中有疏有密，如果是横向的长画，会产生坐在车上或者飞在空中观景的感受，宋代画家王希孟的《千里江山图》就有这个效果，人民大会堂挂的另一幅山水画《江山如此多娇》也有极目远眺的感觉。这就是南北朝时的画家宗炳，所推崇的澄怀观道、卧游山水。
宋代画家王希孟《千里江山图》局部
从这个意义上说，好的中国画是动的，而这幅画完全就是景物的堆砌，虽横向尺幅很大，却没有丝毫流动感。主要原因是相比起古人来，不善于经营位置，不能像传统大家一样做到一步一景，虽尺幅巨大不过是机械拼凑，其气韵形式是不连贯的。而且前景的中间两组山石形状明显重复，体积感也不足，感觉像纸片一样。
傅抱石、关山月为人民大会堂创作的《江山如此多娇》
这幅画的题材可以说非常宏大，却被这些所谓的画坛大家给弄成了市井行画。或许不是他们的水平不行，而是因为都是各自专业绘画领域的大家，难以彼此协调，导致整体画作水平降低，但无论如何要有自知之明，不应将这样的作品拿出来向世界展示。
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