放映时间：12月22日（周三）19:00—21:30
放映地点： UME影城（上海新天地店）
主持人：藤井树
连线嘉宾：编剧李鹏
《误杀2》藤井树观影团现场大合影
爱才能无畏
《误杀2》与其他类型影片不同，它摒弃了烧脑的情节与复杂的人物关系，用一种温情脉脉的方式讲述了一个温暖的故事。
相比《误杀》来说，《误杀2》中事件的反转并没有达到大众的期待值，但这也恰恰是这部电影能给观众带来的不一样的体验。
我们很少看这类影片会感动落泪，但《误杀2》做到了。
《误杀2》以“亲情”作为出发点，描述了一位父亲为了救自己孩子，与“看不见的对手”殊死搏斗，最后自我牺牲的故事。
影片中，那一句“我们老老实实工作，孩子病了我们就卖了房子到处借钱，可为什么赢的总是你们？”让人背后发凉。
让林日朗没有想到的是，其实他从一开始就输了，而且输得彻底。
我们都说“为母则刚，为父则强”，也许只有我们真正当上父母的那一刻，才能理解林日朗的无奈与绝望。
《误杀2》在情感的渲染与人物的塑造上无疑是成功的。林日朗代表的不仅仅是一个个体，更是如今社会中的一类群像。
他们勤勤恳恳工作挣钱，却被这个社会或是“规则”逼迫到生活的死角，他们拼命地只想过好自己的生活，却发现这也是件难事。
就像电影中那位老人说的“有的孩子是孩子，有的孩子不是普通孩子。”
《误杀2》不仅仅是在讲父爱和温情，更在讲平凡人要怎么去反抗命运。“我们可以忍气吞声、卑微地活着，但是我们不能像虫子一样被人踩死。”
死并不可怕，爱才能无畏。
当一声枪响，子弹穿过林日朗的头时，我们才明白所有人都中了他的“圈套”，他早已做好了为儿子牺牲的准备。他知道，死亡也是一种胜利。
小虫问爸爸：“为什么萤火虫靠近光就不亮了呢？”爸爸回答：“因为他们的光太弱了，只有在黑暗的地方才看得见。”
直击观影现场
本场电影活动中，许多观众携父亲一同观看。
【藤井树对话编剧李鹏】
所谓“误杀”，它既是指当时案发现场发生的一次误杀，同时也是指整个环境对人的“误杀”，所以它其实有两层含义。
藤井树：这部影片买了一个故事的版权，在翻拍的过程中，团队做了很多剧作上的改编。我认为它抛弃了《误杀》在悬疑上的描写，反而着重于刻画人物的情感。尤其是肖央这个角色，作为父亲，他对于儿子到底能奉献到什么程度，我认为这种情感力量是团队在剧作方面下了功夫的。所以这个是你们在写这个故事的时候，一开始就定下来的方案吗？
编剧李鹏：这是我们的主题之一，因为跟您提到的《误杀》很像，其中有很大的比重是围绕家庭与父亲的担当。到了《误杀2》，我们首先对《迫在眉梢》这个故事进行改编。从编剧层面出发，我们接到这个项目之后，首先是考虑《误杀》和《误杀2》的主题衔接的问题。如果做家庭这一块的话，可能是很多观众能够产生共鸣的地方。
藤井树：我们可以看到肖央演的父亲为了孩子能够自我牺牲，以及他在情感上投入了很多，那么你们有没有在《误杀2》中比较着重于人物的塑造？
编剧李鹏：是有的，因为这个故事本身是发生在医院里，作为我们老百姓来讲，几乎每个人都有生病的经历，无论是亲属也好还是自己也好。所以从这方面来讲，第一是能让人产生共情，第二也是为了和《误杀》肖央演的那个父亲角色有所呼应。
我们更希望的是能把面做大一些，之所以把视线放在肖央老师演的父亲身上，是因为它是由这个故事决定的。可能在面对一个很大的危机的时候，一个父亲的担当就会展现出来，所以这个故事的原型就决定了我们更侧重于父亲这个角色的塑造。
藤井树：你自己有小孩吗？你在写这个故事的时候，有没有把你自己的孩子，包括你们生活中的一些素材代入进去？哪一场戏是你自己认为最有感觉的？
编剧李鹏：因为写《误杀2》之前，团队选我去做主要改编，就是因为我是团队里面唯一一个结过婚并且有小孩的人。所以作为一个父亲，我可能更合适一些。在写《误杀2》的时候也是碰上我家里小孩生病了，我当时在医院陪护时，就看到了心脏科住院部的那些生病小孩的现状。
我个人触动最大的地方是小姗父亲那一场戏。那一个段落是我亲身经历过的，我当时在病房门口看到了一位父亲，他当时是很淡定地在打电话，电话的内容就是说孩子刚刚走了。他先安慰着他自己的父母，表现得特别冷静，但是打完电话之后蹲在地上哭起来了。我觉得这个场景特别戳心。所以我在医院里面见到这些场景之后，特别希望能够把他们那种内在的情感表达出来。
藤井树：我认为影片中有一个把情感推向极致的片段就是小虫接受移植手术，但是装心脏的箱子里是空的。这场戏让我们看到了人性，也把最后一点“信任感”都摧毁了，那种绝望感是非常强烈的，那么这场戏你们当时创作的时候是怎么设计的？
编剧李鹏：原版里是没有涉及到这个情节的，我们在改编的时候觉得原版里主要是批判美国本土的医疗制度，但我们一开始就没有想把批判的矛头指向医疗制度，因为这个比较尖锐，另外这样做的话面就相对小了，故事也没有深度了。所以我们就把矛盾的剧烈冲突转变了，我们可以看到林日朗在跟他妻子通电话的时候情绪转变是非常大的，一开始先是惊讶，后来他发现是一个圈套便开始愤怒直至绝望。
【观众对话编剧李鹏】
观众一：因为我看过《误杀》，所以看完《误杀2 》以后我很好奇为什么故事背景都发生在泰国？关于场景的选择你们是怎么想的？
编剧李鹏：大家都以为在泰国，但其实并不是，这是一个架空的地方。故事发生在一个貌似东南亚的某地，里面的语言都是泰文、老挝、缅甸等等，反正都是我们美术组造出来的文字。影片中的语言以汉语为主，同时加上了一些其他地方的语言。
观众二：我最后看完的时候发现出字幕的时候有一个彩蛋，是任达华恭喜林老师杀青，那么林日朗这个角色本身是一个编剧，我是不是可以理解为前面所有的戏都是他编的？
编剧李鹏：我认为是可以的，首先我要说明一点，我们在整个剧本创作过程当中，最后彩蛋部分是没有写的。到了临近拍摄的时候，吾驷老师提出来，影片给人的感觉特别的悲情和有压力感。于是我就提出来用这种方式，能够让大家在离场时好受一些。其实我们就是想把这个理解方式交给大家去选择，你如果希望它是什么结果，你就可以往那方面想，并没有说有一个固定的思维。
观众三：我是想要从剧情方面提出一点，影片中市长儿子做心脏移植手术的地址恰好在急诊室的楼上，后面主角被“枪杀”以后，他做心脏移植的手术是被运到了他儿子所在的住院大楼，那么也就是说心脏移植的地点出现在两栋不同的楼里面。我自己本身是学医出身的，从现实来讲是不大可能的。那么是不是为了做艺术冲突，让两位父亲面对面，为了让真相大白，所以才做了这样一种设计？
编剧李鹏：首先这里面是从现实层面考虑，大家如果仔细看的话，会发现市长的儿子是发生了车祸，急需动手术，这个车祸的时间是与电影当中的事件隔得非常近的。我们在创作过程当中也咨询过一些心脏科的医生，如果发生车祸的话，有没有可能会有两个地方同时做心脏手术，他说这种可能性不是没有。所以如果是在很紧急的情况下是有可能成立的，市长他们根本来不及去找一个隐蔽的地方去遮盖这件事，所以露出了马脚。
当时的手术室刚好是在劫持现场的楼上，这也是我提出来的一种方案。在《误杀》当中警察局长拉温一直在寻找儿子，但其实他的儿子一直在他脚下埋着。我想在《误杀2》中也营造这样一个感觉，所以设计成他一直在寻找儿子的心脏，但那颗心脏其实就在他头顶上方。
我们常说电影逻辑分为现实逻辑和戏剧逻辑。所谓现实逻辑，就是要紧紧围绕现实中这个事件是不是有可能发生。但有时候需要特别着重强调某种戏剧感，或者某种主题表达的时候，可能会设计得稍微跳脱一点来符合戏剧逻辑。
观众四：在影片中肖央演的父亲角色去借了高利贷，但他借到了钱来到医院后，发现心脏已经被劫走了，影片的后面再也没有提到高利贷这个事，这里是怎么考虑的呢？
编剧李鹏：其实这都是我们考虑过要不要解决这个事，这个问题后来也被媒体和观众讨论。但我们想象一下这样一个可怜的家庭，已经被媒体曝光了，那他们的这一部分钱款，我感觉应该还是会有很多人愿意帮助他们。这个事变成了一个社会公众事件之后，其实就会有很多途径去解决了。
感谢编剧李鹏的精彩交流，也感谢各位团友的参与！
同时感谢UME影城（上海新天地店）对本次观影团活动的大力支持！
如果你喜欢这部电影，《误杀2》正在院线热映中，快推荐身边的朋友们去看吧！
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