陈思斯在一部电视剧中扮演一个妓女角色，却挑起了全剧的一半线索

《甄嬛传》中的陈思斯

陈思斯在2011年播放的《甄嬛传》里扮演曹贵人，给观众留下深刻印象。

同一年，她还在一部电视剧中扮演一个形同路人的妓女角色，几乎没有什么充分的演技演绎，但她出演的几个镜头，却把一个妓女在人前的逢场作戏与背后的窘迫无奈的巨大反差表现得到嘴到肚，充分说明了“只有小角色，没有小演员”之说的颠扑不破性质。

陈思斯出演的这部电视剧就是2011年播映的32集电视剧《中国1921》。

从题材上来说，《中国1921》是一部重大革命历史题材剧，是迎接建党整十年庆而拍摄的一部电视作品，而十年后，《中国1921》的艺术定位，被《觉醒年代》接棒，这两部作品，可以说是代表了两个时期的主旋律影视作品的最高水准。

陈思斯在《中国1921》里虽然扮演的是一个微不足道的“被污辱与被损害”的角色，但却在片中挑起了几乎占据了一半戏份的线索。

这个戏份就是女性的命运的问题。《中国1921》中，电视剧编导意图通过陈思斯出演的形象，说明了中国妇女的解放，是毛泽东那一代的革命者们所孜孜以求加以解决的时代主题。

小耳东

《中国1921》里的虚构戏份，就落脚于陈思斯扮演的妓女小毛子与她的哥哥小耳东身上。

剧中，她的哥哥小耳东，是杨开慧家的车夫，因为嗜赌，生计日艰，后来被迫离开了杨家。

而毛泽东并没有因此而歧视这个有些油腔滑调有一点像“陈小二”的这种浸染着社会负面灰色的底层游民，把他带到了长沙，介绍他当了一名工人，逐渐地把他培养成一个中国革命的支持者与参与者。

而陈思斯扮演的小毛子，则从另一个角度，展现出底层女性出卖肉体的悲惨命运，而她也无可奈何地随波逐流在浑沌的现实洪流中，最终被卷进了暗无天日的深渊。

而小毛子这样的女性命运，正是革命者改造旧世界的一个强劲的理由与动力。

女人命运，向来是悲惨世界的一个重要的维度。雨果的《悲惨世界》正是通过一个妓女的形象，揭示出悲惨世界的三个维度中的悲惨一面。

这样，小毛子与她的哥哥，在剧中一个代表着妇女的命运悲剧，一个代表着工人的命运逆转，兄妹俩的身上，折射着时代的大主题，构成了建党大事件，在民众中映射出的影响力。

所以，小毛子在《中国1921》出现的时间有限，但在线索的重要性上，却相当的置顶。

而陈思斯用她的表演功力，非常成功地把这个角色塑造得相当灵动而精准。

可以看出，陈思斯有着足够的潜力，掌控着对角色的演绎底蕴。

在《甄嬛传》里，陈思斯的这种底蕴，同样走出了一个从边缘化到中心化的过程。最初的时候，她在剧中，只是扮演一个丫环角色，进入剧组后，她的演技能力，得到了剧组的认可，转而让她出演了曹贵人。

我们可以在《中国1921》里看到她的这种应对不同情境的表情变化。

作为妓女，她要表现出出卖色相的女人，在男人面前的卖乖弄巧、飞眼献媚、笑靥生花的风情万种的一面。

剧中，演员确实演绎出了一个此种职业的女人在男人面前的俯身贴靠的主动性，把她的媚态表现得驾轻就熟，甚至为了讨得男人的欢心，会夸大自己的形体动作，来满足男人的肢体期待，图示出一个风月场上这类女人的典型性、标志性动作。

然而，在人后，她在与她的她的哥哥相见时，她表现出的那种愤懑、无奈、委屈的真性情，却展现出一个女人在家庭环境圈里的另一副本来真面目，这里只有生活窘迫压力之下的女人的孤苦伶仃的应对，以及无力掌握自己命运的听天由命。

陈思斯就在这两个短短的时间段里，反差巨大地把人物的两种表情、两种心态，纤毫无差地呈现出来，确实体现出了一个好演员的基本素质。

在《中国1921》中，我们还可以看到她处在夹缝中的生命尴尬。剧中，她的最初出场，是坚持正义的记者邵飘萍让她打探北洋政府的议员们的幕后动向。

此时陈思斯扮演的角色，更被拉扯到了政治角逐的力场之中，陈思斯扮演的角色小毛子同样在这种她根本难以弄清楚的各方势力的角逐之中自己肩负的责任意味着什么，所以，在这个场景中，她体现出的是一种唯唯诺诺、茫然若失的表情。

这样，陈思斯在《中国1921》中就表现了人物的三个侧面：人前的风情、家人面前的窘迫以及外力施压下的无奈，这种看似风马牛不相及的形象特征，交汇在一个人身上，由演员分层次地逐级递送而出，构造了一个完整的人物特征。

从体量上来说，陈思斯扮演的角色，在剧中是渺小的，但是其功能作用却是巨大的。这也决定了这一角色在演员的演绎下给人带来一种强烈的震撼性。

剧中后来交待，小毛子死于疾病，而她的哥哥，投身到革命的洪流中，她的死去，也给社会带来了改变妇女命运的巨大契机。

陈思斯生于1983年，中央戏剧学院毕业，参演《中国1921》时，她28岁。

又过十年，她今年38岁，其实遗憾的是，她没有特别出色的影视作品露面，可以说，依然不能说是属于头部演员。

影视圈的一个残酷的事实是，一个演员要走出自己的劲爆与火爆，确实需要天时地利人和的共同协力。

一方面，我们看到头部明星占据了大量优质资源，但却并不能很好地演绎出角色，导致他们在原地踏步，重复自己，完全靠名声招摇过市，并不利于形象塑造，另一方面，却可以看到很多功力毫不逊色的演员，只能越演越淡出，最终消失在演艺圈中，从某种意义上讲，形成了演艺圈的一种人力资源的浪费。

十年前的一部戏中的演员，我们很难看出他们后来有过更辉煌的表演。

从陈思斯的演艺经历中，也可以看出这样的一种演员艺术天赋难以纵情发挥的问题。大多数演员，就在演艺事业的表演中，昙花一现，过眼烟云，这不能不说是一种遗憾。