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(宋)苏汉臣《秋庭戏婴图》,绢本设色画,纵197.5公分,横108.7公分。
苏汉臣(约活动于十二世纪),汴梁(今开封)人,靖康之难后,跟随宋室,迁居钱塘。他早年曾当过民间画工,宣和年间被征入徽宗画院。擅长画佛像及人物,其中尤以童婴题材最为人所赞赏。
画中庭院里,姐弟二人围绕着小圆凳,聚精会神地玩推枣磨的游戏。不远的圆凳上,还散置着转盘,小佛塔等精致的玩具。
《秋庭戏婴图》宋 苏汉臣 秋庭戏婴图 纵 197.5厘米 横 108.7厘米 台北故宫博物馆馆藏
主角是两个小孩子,一个穿白衣,一个红衫,正聚精会神地拨弄着圆凳上的枣磨,也早已忘记自己身处静美的秋庭。
枣磨为秋天的节令玩具,需取鲜枣三枚、细竹篾一根,将一枣横切去半,露出坚硬的枣核,再用三只竹签将其鼎足而立;细长的竹篾两端各安红枣一枚并置于枣核上,轻轻一拨,旋转不已,形似二人推磨,故而得名。据台北故宫李霖灿考证,这种游戏在民国时期还流行于北方地区。
画家采用了三角形构图,在背景部分,一块笋状太湖石高高耸立。奇石周围,芙蓉花摇曳生姿,阿娜多姿,或绽放或含苞欲开。用青色渲染的芙蓉叶,浓淡相间,把芙蓉花衬托得更加娇美。在芙蓉花旁,一簇洁白的雏菊静静探出。在这宁静祥和的庭院中,似乎飘着淡淡花香,让人陶醉。
请乾隆为《秋庭戏婴图》御题
▼ 乾隆为《秋庭戏婴图》御题诗
庭院秋声落枣红,拾来旋转戏儿童,
丹青讵止传神诩,寓意原存相让风。
请点玩推枣磨游戏的小孩
玩推枣磨游戏的小孩
两兄妹从头发、衣饰到眉目,都精心刻画,而且变化极为丰富。
以长而圆润的线条,画出衣纹,也画出质料的柔软细致和华丽的质感。
这些细微的处理,使得孩子丰润、柔软、细致的模样,跃然于纸上,令人心生爱怜。
其写实的程度,可用栩栩如生来形容。
芙蓉花与雏菊
震撼人心的宋画,工笔画大师苏汉臣
苏汉臣(1094-1172),汴梁(今河南开封)人,一说为钱塘(今浙江杭州)人。
苏汉臣曾为北宋宣和画院待诏,南渡后又复职。苏汉臣能作山水、花卉及禽鸟。但他的绘画主要表现在人物画上。擅画佛道仕女,尤精儿童。仕女多画闺阁中意态作品多戏婴图。他下笔纤细准确善于把握特定环境下儿童的心理动态,并通过儿童来表现风土民情。表现了儿童的形象也表现了游戏时天真活泼的情趣,其戏婴题材作品,最为人赞赏。
太湖石高高耸立
明代顾炳的《顾氏画谱》说:“汉臣制作极工,其写婴儿,著色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相于言笑者,可谓神矣!”从各种画记著录上的记录来看,画家所作婴戏题材作品数量甚多,流传至今的也有不少,代表作品有《秋庭戏婴图》、《灌佛婴戏图》、《小庭婴戏图》、《五瑞图》、《击乐图》等。
苏汉臣笔下的儿童形象浸润着富贵气息,这也正符合北宋末期宫廷院画的典型风格。
画面中,庭院景色占二分之一的空间,主角二人却被安排在角落。这种做法,看起来喧宾夺主,实则正是画家高超的体现。将二人周围大面积留白,气去干扰,可谓匠心独运。也借助孩子的精神和眼神,以及花卉山石,向观众呈现出“气韵生动 ”的场景。
请点瓷绣墩与散落各处的玩具
李霖灿认为,该幅作品创作于北宋与南宋之间。
一般认为,《秋庭婴戏图》是苏汉臣南渡后的作品。
画家通过宁静安稳、充满世俗情趣的画面寄托了故国之思,同时也表达了对和平安宁和童真的向往与回味。实际上,从现代的审美来看,画面上的小孩面相略显奇怪,有成人缩小的嫌疑,尤其是身着白衣的小孩,发髻、面颊似乎都是大人的模样。
宋代的宫廷画家和民间画工,不断创造具有商业画的风俗画,如《清明上河图》、《货郎图》等,清晰地反映了当时的社会状况。宋代风俗画,从题材到表现手法,都具有较高的艺术价值和历史价值,是宋代社会文化,生活的缩影。
这些藏在台北故宫博物院的珍宝,实在太多。这些藏品大多源自北京故宫、沈阳故宫、避暑山庄、颐和园、静宜园和国子监等处的皇家旧藏。有机会一定要到台北看看,这些重要的、国宝级的稀世珍宝!
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