【11.26新闻】2021中国网络媒体论坛开幕

顶层风向标

文旅部印发行动方案。文化和旅游部、浙江省人民政府联合印发《关于高质量打造新时代文化高地推进共同富裕示范区建设行动方案（2021—2025年）》，就发挥文化和旅游行业优势，支持浙江高质量发展、打造新时代文化高地、建设共同富裕示范区作出部署。

第七届“海上丝绸之路”国际旅游节启幕。张旭表示，海丝国际旅游节已连续举办6届，是以海上丝绸之路为主题的综合性国际旅游节，为海上丝绸之路沿线及周边国家搭建了对外展示、优势互补、互惠互利的旅游区域合作平台，增进了参与旅游节活动的各个国家和地区旅游业界的交流与合作。

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2021中国网络媒体论坛开幕。以“发展与秩序·让大流量澎湃正能量”为主题的2021中国网络媒体论坛将于11月24日至25日在广东省广州市举行。本次论坛将采取“1+5+1+1”形式举行，于11月25日上午举行开幕式。

共同推动保护阿富汗文化遗产。11月23日，重温《保护世界文化和自然遗产公约》精神之时，故宫博物院院长王旭东携手21位国内外知名学者共同发出《关于共同推动保护阿富汗文化遗产的倡议书》，呼吁阿富汗加大文化遗产的保护力度，以此为守护世界重要文化遗产贡献一份力量。

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企业动翻天

阿里健康：2022财年上半年收入93.6亿元，同比增长30.7%。24日晚间，阿里健康发布2022财年中期业绩公告。截至2021年9月30日的六个月内，阿里健康收入为93.6亿元，同比增长30.7%；期内亏损2.32亿元，上年同期期内利润2.79亿元。

华为：华为调侃在美所售手机享100%折扣。11月22日，华为在推特发布“黑色星期五”特价消息，并调侃称“所有美国所售手机免费送”。但随后华为官方回复，称这只是个玩笑，他们不能在美国卖任何东西。

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恒大：香港富豪刘銮雄清仓中国恒大。华人置业公告称，相关股东已就董事出售中国恒大7.51亿股股份做出书面批准，占后者已发行股本的5.67%。华人置业之前已出售中国恒大1.09亿股股份。

哔哩哔哩：哔哩哔哩回应“自动续费提前三天扣款”。哔哩哔哩就“自动续费提前3天扣款”一事回应称，公司第一时间进行自查自纠，并将马上着手进行优化，将自动续费期限调整为“提前24小时和到期后扣款”。

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腾讯：工信部对腾讯采取过渡性的行政指导措施。工信部对腾讯公司采取过渡性的行政指导措施，要求对于即将发布的App新产品，以及既有App产品的更新版本，上架前需经工信部组织技术检测，检测合格后正常上架。

腾讯云在南美洲首个数据中心正式开服。腾讯云在南美洲首个数据中心正式开服，位于巴西圣保罗。腾讯云将为巴西和其他南美客户提供高质量的弹性计算、存储、大数据、AI、安全等云服务。

格力:格力宣布实行双休。格力电器发布通知，将单双休工作制（大小周）调整为双休工作制，取消所有加班。格力电器此次实行双休工作制覆盖各公司、各部门、各分厂。

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小米：小米冲击高端是必然之举。小米总裁王翔表示小米冲击高端之路是必然之举。长期以来，小米创造了非常多的极致性价比产品，导致部分消费者误以为小米主营低端产品。尽管价格厚道，但做低端产品从来不是小米创立的初衷。

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慧眼观业界

行业触角

大数据：出境旅游从全面停滞到艰难复苏。据11月22日中国旅游研究院发布《中国出境旅游发展报告2021》，2021年预测出境旅游人数为2562万人次，与2019年相比同比恢复17%，与2020年相比，同比增长27%。相比疫情前过亿人次的出游规模，出境旅游依然基本也处于停滞状态。

戏剧：“宝安戏剧月”沉浸式诗剧《逐日百年》激发爱国情。11月22日-24日，2021年“宝安戏剧月”活动——沉浸式诗剧《逐日百年》以线上直播的形式，连续三天在西乡会堂连演五场。

综艺：腾讯新综艺《大伙之家》定档。今日腾讯视频正式官宣《大伙之家》定档！90年代的街景、社区公告栏、房顶上的天线“大锅”……这是一直储存在记忆中的童年场景哇，即日起每周四晚8点固定更新。

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纪录片：大型4K纪录片澳门之味来了。为庆祝澳门回归22周年，由中央广播电视总台与澳门特别行政区联合制作的大型4K纪录片《澳门之味》举行启播仪式。该片通过讲述一道道澳门美食的发展过程及美食背后的人文故事。

展览：横山区羊文化展览馆开馆。11月23日，横山区羊文化展览馆举行揭牌仪式。此次羊产业“一馆两中心”的揭牌，填补了陕北地区牧羊文化特色展览馆的空白，在横山羊产业史乃至整个陕北地区羊产业发展史上具有里程碑式的意义。

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体育：韩国釜山获2024年世乒赛举办权。11月25日，2021国际乒联代表大会在休斯敦世乒赛期间举行。会议投票选出韩国釜山市获得2024年世界乒乓球锦标赛举办权。

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音乐：音乐剧《伪装者》亮相。历经一个多月修改提升，音乐剧《伪装者》第一部《愿得此身长报国》从昨晚起再度亮相申城舞台，本轮演出将在上海大剧院上演至27日，此后开启全国巡演。

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电影：《长津湖》票房超56.95亿成影史票房冠军。截至11月25日，电影《长津湖》已打破此前由影片《战狼2》保持的国产票房最高纪录，以破56.95亿元的成绩，成为中国影史票房冠军。并刷新30余项中国影史纪录。

仁者见仁

拒绝同质化，向原创进发

陈建忠

我们所处的时代日新月异。文化产品的大规模生产，网络的即时传播，都让受众置身于极为丰富、庞杂、宏大的信息轰炸中。按理说，量变带来质变。产量上去了，质量应该水涨船高。然而，现实情况却是：“有高原、无高峰”的现象广泛存在于各个艺术门类中。观众经常处于拿着遥控器却不知道看什么，看什么都一个样儿的处境，或者走出剧场的刹那，总有“似曾相识”之感；甚至一些作品，看到开头、看到人物设置即知道后边的故事走向。比如，2020年是全面决胜小康之年，各地剧团纷纷推出扶贫戏。然而，总览全国的扶贫题材剧目，除了优秀作品有着独到发现和表达，某些作品却“遵循”着同样的创作套路：第一书记包村，面对观念老化、凝聚力涣散的村委班子和几个调皮捣蛋、怪话连篇，秉持“等靠要”思想的落后村民，一路过关斩将，直达脱贫终点。在这一路径中，点缀其间的是扶贫扶志、教育扶贫、科技扶贫、项目精准扶贫等不同的扶贫政策图解。曾有某评论家在一次研讨会上说：“自己在整个2020年中看了大约20台扶贫戏，抛开剧种、音乐差别，这些戏都像是一个作者写出来的，也像是一个团演出来的。唯一不同的，是上个戏搞民居，这个戏种大棚。”另一种说法是，各平台目前尚积累着一堆待审或审过却难以安排播出的扶贫戏，其中，不乏投资可观、制作班底力量雄厚的作品。而从播出过的作品来看，除了《山海情》等产生广泛影响的作品外，也有某些扶贫作品未能实现预期。重大历史节点向来是文艺创作的高峰期。今年欣逢建党百年，涌现出大批红色题材的作品。其中，不乏像电影《1921》《革命者》《长津湖》、电视剧《觉醒年代》这样的优秀之作。但相比整个作品产量而言，特点鲜明、风格突出、人物生动、意蕴深沉，能长久回荡在观众心中的作品依然不多。另外，反映现实生活的都市剧、职场剧也同样同质化现象严重：不是霸道总裁与职场灰姑娘这一老梗的延续，就是古装宫斗场面置换为当代办公室中的斗狠比黑、互相倾轧，抑或是在所谓“奋斗打拼”的幌子下，俊男靓女谈情说爱、香车名品的视觉展示与兜售。及至近年来的IP开发和转化，由于其原小说写作的草根属性和更新频率要求，更是“萝卜快了不洗泥”，复制粘贴、情节雷同甚至抄袭剽窃，几乎让其成为被公众诟病的重灾区。视频网站上不时推出的修仙、诛仙、魔兽题材，寻根究底，依然有着十年前乃至更早的“仙剑”系列的气息、特征。一种题材兴起，立即有一堆跟风模仿者汹涌而来。后期特技、视觉色彩也许日益精进，但主题、内容、类型却一直在一个层面上徘徊。同质化、扁平化、单一化，依然是近年来文艺创作中存在的问题。

产生同质化的原因很多，第一个原因是与当前艺术创作流程中的工业化程度有关。以影视剧创作来说，目前，影视公司评估剧本的部门往往依赖于网络大数据，在题材、话题、人物设定、命运轨迹上更倾向于大数据反馈回来的网民观众的喜好。比如，一段时期内霸道总裁流行，就在选材上偏重这一类题材；女强男弱题材流行，就在人物设计上忽略女性本该有的性别之美，夸大其彪悍、中性、强势的一面……对于影视剧的批量生产现状，某编剧曾经提出批评：“我们生产的不是作品，甚至不是产品，是理财产品！”个人以为，这话十分形象。实质上，大数据是什么？是经验，是一段时间审美和体验的反映，是传播范畴的概念而非创作概念，不应该成为创作过程中主要依赖的力量，更不应该成为一段时间内的创作导向。更何况，这一大数据往往来自网上的主力——青年群体，在选择其作为作品投放方向的时候，就无形中遮蔽了更多的其他人群，也滤去了影视剧本该有的个性、丰厚、扎实与质感。

同质化的第二个原因是原创力不足。面对经典，我们沉浸在其人物个性、命运轨迹、时代变幻、思想洞见所提供的源源不断的感动外，同样钦敬这些创作者十年磨一剑，用生命抒写的那分热忱、执着。在他们的心里眼里，有的是对艺术的挚诚，对创作的敬畏。而面对当下的浮躁，文艺工作者们也难免被裹挟其中，失去定力。功成名就的创作者，往往沉陷在经验写作之中，在存在焦虑中不断重复自己，以保有江湖地位；年轻的创作者们，在网络门户大开后，在批量生产的压力下，迅速学会从美剧、英剧、韩剧中截取桥段，进行组合、转化后为我所用，快快乐乐地做起了“勤奋的搬运工”。在低成本高回报的运作中，漠视原创、不尊重原创的风气越演越烈。表演创作可以抠像，导演创作可以由助手代替，剧本创作当然也可以由助手到处“扒”东西拼凑。于是，泡沫浮泛、没有营养的垃圾快餐甚嚣尘上，占领视野，污染文艺环境。不论哪个时代，原创都是最具生命力的；原创力也是一个国家文艺发展的核心力量。因为，它是创作者由生活中感怀，从内心出发，最真挚、最热烈也最纯粹的表达。如果这种表达是代表着一批民众发出声音，摹写着一个时代的烙印，塑造了一组动人的、个性鲜明又具有代表性的人物，那么，就具备了传得开、传得久的基础，就具备了经典性。

产生同质化的第三个原因，也是最根本的原因是：距离生活太远。创作者距离生活远，作品必然走向悬浮、雷同、同质的误区。我们经常说，艺术家距离生活有多近，生活就回报你多深，甚至是十倍、百倍的回馈。生活是创作的源头活水，也是创作者永葆活力的不老魔法。现实生活中热气蒸腾的气息、各行各业中人物奋斗创业的百态、小人物小生活中的烦恼幸福、大英雄大时代里的风云激荡、青年的梦想与迷惘、中年的压力与和解、老年的孤独与宽厚……都给予我们笔下最丰厚的素材、台上最生动的表达、影像中最鲜活的色彩。然而，现实情况是：越来越少创作者愿意俯下身去，像当年作家柳青写作《创业史》那样，倾听土地和百姓的声音；创作者也越来越难有走进民间的通道、时间。一些项目急于上马，将创作者“关”在酒店里，一场场策划会开下来，剧本骨架、人物形象、主要事件就全确定了。这种闭门造车的创作方式，很难避免雷同化、同质化，因为，未经从生活打捞、一蹴而就的构思、想法，往往是从他人作品中积累下来的“二手素材”。我自己的一次创作经历是，在以河钢（塞钢）为题材创作电视剧时，采访之前，我想象的当代钢企还是20年前“傻大笨粗”、污染严重的形象，钢铁技术工人也还是传统影视剧中粗糙的样子，但走进钢厂，曾经最脏的高炉（炼铁）车间可以盘腿席地而坐喝茶这一现象，让我十分吃惊。及至站在塞尔维亚泽蒙大桥前，走访获得“时代楷模”称号的河钢（塞钢）管理团队，中方跨国人员对于世界经济的把握，操着流利英语谈判合作的状态，让我们编剧团队深深震撼：改革开放以来的中国钢铁从孱弱走向强大，而比钢铁更为强大、有力的是当代中国产业工人。再以过去常用的以一个车间的师徒纷争、爱恨情仇来写一个企业、一个行业乃至跨国企业，从主题、格局、人物、事件、环境上说根本无法企及，更无法写出时代发展下的中国故事。

观众总爱说，生活比剧本精彩一千倍。的确，瞬息万变的生活，时时处处都提供着超出人们经验的故事。人们之所以还需要艺术，并不止于艺术对生活的再现与模仿，更重要的，是艺术对于生活的浓缩、概括、思索，最终达到审美。不肯在生活的矿脉中深耕细作、掘取黄金，只以肤浅、表面、大同小异的故事、桥段娱乐观众，最终结果是文艺的公信力越来越差。因此，我想，作为文艺工作者，自始至终都需秉承“六心”：对社会负责、对受众负责、对自己负责的初心，尊敬艺术、崇尚职业的真心，守得住寂寞、冷静对待浮躁、不断精进能力的耐心，下得了“两句三年得，一吟双泪流”的恒心，放弃经验、超越自我、超越同时代的狠心，以及敬畏生活、深入生活、扎根生活的决心。同时，对于文化管理部门、艺术创作管理者、制作行业，也只有大张旗鼓地张扬原创力，激发原创力，才可能真正地让作品摆脱老化、固化、僵化，进入到千帆竞过、百舸争流的自由状态。

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作者：黄冠婷

美编：张童