在天安门广场、人民大会堂西侧，有一座被称为“湖中明珠”的半椭球形现代化建筑，它漂浮在清澈的人工湖上，显得格外特别而引人注目。这座建筑落成已经13年，早已成为了新“北京十六景”的地标性建筑，它就是建成以来颇具争议的中国国家大剧院。
建设大剧院的历史可以追溯到1958年，当时是作为国庆十周年十大建筑之一的蓝图而规划的，在各个方面都具有重要意义，所以它的设计尤为谨慎而挑剔。作为国家重点文化工程，国家大剧院的前期构想就花费了数十年的时间，并且还在1998年时进行了“建筑设计方案国际邀请竞赛”。
所以说，现在的大剧院其实是在69个方案中脱颖而出的方案，也就是设计师保罗·安德鲁设计的、清华大学配合的圆形设计方案。
在安德鲁的设想里，国家大剧院造型前卫新颖，宛如“一颗晶莹的水珠”，具有很强的视觉冲击性。但鲜为人知的是，在2000年6月10日，曾有140名院士和114名建筑师联名上书反对这一方案，让这一构想差一点无法成为现实。
梁思成曾经说过：“一个东方老国的城市，在建筑上，如果完全失掉自己的艺术特性，在文化表现及观瞻方面都是大可痛心的。因这事实明显的代表着我们文化衰落，至于消灭的现象。”中国很多院士和建筑师无法接受“湖上明珠”，就是因为它太过前卫，与周围的古建筑丝毫不协调，甚至有一种突兀之感。
这不禁让人想到了法国当年设计玻璃金字塔时的境况，玻璃金字塔建在卢浮宫庭院内，现代与古典的碰撞非常瞩目，奇异的违和感难免让人无法接受。据悉当时有90%的巴黎人民反对建造金字塔，电影《达芬奇密码》中让·雷诺也曾有过这样的台词：“玻璃金字塔是巴黎脸上的一道伤疤。”
一个建筑如果破坏了周边建筑的整体风格，那么它还能收到让人满意的效果吗？也正是这种顾虑，让国家大剧院的项目一度中止，国家发改委不得不召开紧急会议讨论此事。
而大剧院的设计者安德鲁却很淡然，他表示：“中国人20年后才能接受我这个未来派的设计。”最终会议结果不变，国家大剧院的设计继续采用安德鲁的圆形方案。
于是现在展现在我们面前的中国国家大剧院像一颗明珠，又像一个白白亮亮的蛋壳，在水波的映衬下显得晶莹而夺目。它的下沉式设计也别出心裁，因为不能让大剧院喧宾夺主、高度不能超过人民大会堂，故而剧院中有水下长廊，最深的地方可达到地下30多米。
这座有着“世界最大穹顶、”“北京最深建筑”之称的国家大剧院，建设至今依旧存在着争议，但人们在时间的流逝和时代的发展下也逐渐接受了这一设计，就像大剧院的设计理念一样：一个简单的“蛋壳”，里面孕育着生命，大剧院代表了一个时代的结束，与另一个新的时代的开始。
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