“全球艺场，艺术上海”——这是正在举行的第三届上海国际艺术品交易月的主题。
11月的第二个周末，第八届西岸艺术与设计博览会（简称“西岸博览会”）和第九届上海廿一当代艺术博览会（简称“ART021”）在史上最严入场、须持核酸证明的背景下，依旧门庭若市。
ART021艺博会中央大厅
第八届西岸艺术与设计博览会，西岸艺术中心A馆
1997年，上海艺术类的博览会仅有上海艺博会，到了2003年有了“春季艺术沙龙”，当时两场代表市场的艺博会和代表学术的上海双年展构筑出2010年之前的上海艺术生态。
西岸艺术中心A馆一层，里森画廊展位，安尼施·卡普尔、朱利安·奥培作品在瞩目位置。
当代艺术的“第五大道”，艺坛新宠的背后
西岸博览会A馆一层，俨然是当代艺术的巴黎“第五大道”——里森画廊、大田秀则、高古轩、常青画廊、佩斯画廊、白立方、豪瑟沃斯、香格纳画廊等国际一线画廊携代理艺术家大卫·霍克尼、葛姆雷、特瑞尔、卡普尔、朱利安·奥培、达明·赫斯特、草间弥生、村上隆等最火的当代艺术家陈列在A馆一层两旁，即便艺术门外汉，看到那些流行图式和艺术品边配搭的保安，也基本能揣度出这些艺术品价值不菲。
西岸艺术中心A馆一层，高古轩画廊展位，村上隆的《KaiKai KiKi》和其背后亚力克斯·伊斯雷尔作品。
西岸艺术中心A馆一层，豪瑟沃斯展位现场，后为乔治·康多的作品《人形肖像》, 摄影：JJYPHOTO, 图片：豪瑟沃斯
西岸艺术中心A馆一层，阿尔敏·莱希画廊展位呈现沃恩·斯班三个系列的个展
佳士得打出的巴斯奎特（巴斯奇亚）巨作展广告。 新华社 图
高古轩，巴斯奎特作品《马蒂斯、马蒂斯、马蒂斯》，1983
谙熟市场运作规律的人，自然明白“潮流”是人营造的，当葛姆雷、卡普尔被人熟知、巴斯奎特的价格成为拍卖的标杆，那么一些新的艺术家或将成为新一轮炒作热点。
佩斯画廊展位，“门面当担”给了玛丽·阔思。
ART021厉蔚阁展位，展出多幅帕特·斯蒂尔的作品。
与此同时，在知名美术馆刚刚办过个展的艺术家作品，也马上出现在上海，比如白立方带来的女性艺术家，一年前其个展在泰特举行，这位不被人熟悉的艺术家带着数学规则的优雅作品开始被人知晓。通过美术馆的展览和收藏提高艺术家知名度也是画廊运作艺术家的常态，画廊嗅到财富的气息，开始陆续跟进。
西岸博览会白立方展位，葛姆雷作品后为朵拉·莫里的作品。
潮流艺术的追捧，盲从跟风者或不在少数
ART021高古轩展位上村上隆、维吉尔·阿伯洛的《“我们的外太空”》
ART021展会现场
如此精准的定位，可见画廊对“90后”年轻藏家品味的引领和把控，即使不参与交易，艺博会也足以成为年轻人时髦的“打卡地”，而今年的“打卡人”在下一年被熏陶成为藏家的概率也是极大的。
ART021展会现场
藏家的口味似乎也在潜移默化中被画廊操纵着，问题是，这背后多少人是真正懂得艺术？这些潮流，与真正的艺术经典与眼光到底多少差距？
还是更想彰显自己入流？是真正热爱？还是盲从？盲从和跟风者或许不在少数。不少人还没经过美术馆的系统熏陶，就直接进入了销售领域，在纷繁的当代艺术品面前难免跌入价格贵就作品好的陷阱。收藏作品需要又艺术史的知识，但如今不少年轻艺术爱好者知道村上隆、乔治·康多，却不知劳申伯格、巴尔蒂斯。
然而，这种热潮也让人想到曾经的“卡通一代”，年轻藏家和爱好当代艺术的年轻人应该从了解更多专业艺术知识，而非一味追逐“潮流”。
艺博会的国际化与本土艺术的边缘化
西岸博览会。豪瑟沃斯展位现场图片, 前为托马斯·J·普莱斯的雕塑《联络》，后为布尔乔亚的作品。
西岸博览会，格莱斯顿画廊展位安妮卡·易的《中古典6》
从这种意义上讲，上海几乎可谓与西方当代艺术语境无缝衔接。但再看出于博览会“C位”的西岸艺术中心A馆一层和上海展览中心中央大厅，虽然也能看到佩斯画廊、厉蔚阁等带来的中国艺术家宋冬、屠宏涛等的作品，但却少见中国本土画廊，其实本土画廊参加两场博览会的数量并不少，但在博览会平台上的声音似乎相对微弱得多。
西岸博览会，东画廊展位
西岸博览会，空白空间展位展出了1993年出生的艺术家张子飘的作品。
一些本土画廊主对此不无抱怨，“其实从艺博会的主推看，还是以西方当代艺术与网红、潮流为主，对本土艺术的关注度推荐度并不多。”
西岸博览会B馆，一件大型绢本作品。
分析背景的原因，当然与博览会主办方策划定位以及对于画廊的选择有关：西岸博览会的策划方本身有着西方当代艺术背景，一直注重国外大牌画廊和流行艺术家，今年西岸海外参展画廊比超过70%，与国际最顶尖的巴塞尔艺博会的一线蓝筹画廊重合率近五成；ART021的运营方有着时尚圈背景，相对更趋于明星与潮流、时尚与流量。
真正代表中国本土艺术在重要展位的缺席或也代表了当代艺术资本与炒作的方向——事实上，不只水墨，今年博览会明显比过去少了影像作品。
ART021展会现场
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