艺术评论｜李红艳：戏曲现代戏评价标准动态且多元

戏曲现代戏的评价标准问题，是笔者近几年一直关注的问题。戏曲现代戏发展到今天出现了一系列问题，比如，现代戏到底发展到了什么水平？评价戏曲现代戏的核心标准是什么？笔者认为，戏曲现代戏的评价标准是动态且多元的。不同的历史阶段，戏曲现代戏所面临的任务、发展目标、观众诉求、取得成就都是不同的，而且，随着时代的发展，对戏曲现代戏的概念界定也在发生着变化。

戏曲现代戏的发展经历了漫长的过程。新中国成立初期，用戏曲表现现实生活被提上议事日程，这一时期，现代戏面临的最棘手、最突出的问题就是如何用戏曲形式表现现实生活，也就是内容和形式的矛盾问题。其中经过了穿现代服装拿马鞭、拉山膀，完全照搬程式的阶段；也经历了上世纪50年代矫枉过正的“话剧加唱”阶段；经过广大戏曲工作者艰苦卓绝的努力，最终在生活化和戏曲化的结合上，做出了卓有成效的探索。那种将生活和程式、体验和表现、写实和写意融为一体的，既从生活出发，又尊崇戏曲规律，把生活的真实和戏曲写意恰当地结合起来的表现形式，被人们认为是这一时期戏曲现代戏的“理想范式”。戏曲理论家郭汉城曾说，豫剧《朝阳沟》和京剧《红灯记》的成功，“大大地提高了戏曲表现现代生活的信心”，这种信心，就来自当时对戏曲现代戏表现形式的急切探寻和取得一定突破后的巨大喜悦。

80年代，在“解放思想”和“启蒙意识”的共同催生下，戏曲文学的意义开始凸显。形式的意义虽仍然重要，但已经不像五六十年代那样急切和突出。这一时期对戏曲现代戏的考量，思想的价值已然跃居到和形式同等重要的程度，走出了“以形式论成败”的阶段。这一时期的优秀戏曲现代戏，无一不是思想分量和艺术成就兼具的。

新世纪以来，以现代观念观照题材，以现代视角开掘题材，以独特手法表现题材，思想上具有现代性、深刻性，形式上具有独特性，审美上具有戏曲性，是人们对优秀戏曲现代戏的共同期许。而这一时期，“戏曲现代戏”也被赋予了新的内涵，不仅仅指现实题材的戏曲，一些具有现代精神的古装戏，也被称作“现代戏”。显然，“现代”的意义更加被强调。

由此可见，戏曲现代戏的评价标准一直是处在变化之中的。在某一阶段，可能表现为对某一突出问题的关注，但从长远看，一定是与时俱进的。从开始的“形式为王”到当下更看重作品思想意蕴的现代性；从起初的“程式”思维到现在超越具体程式的“大写意”观，或是寻求和内容妥帖的恰当形式，甚至是“题材的现实性”和“思想的现代性”的分歧……这说明，对戏曲现代戏的评价，思想价值标准已然超越了题材和形式标准。同时，戏曲现代戏的现实存在也是多层次的。因为任何时代，能够产生引领意义和价值的作品永远是少数。因创作者的观念意识、文化水平、艺术视野、表达能力、审美追求、所处环境及创作目的的不同，当今的戏曲现代戏呈现出分量悬殊、水平参差、品格迥异的多种样态。部分作品，还停留在简单地敷贴生活、照搬程式的阶段；有的戏曲现代戏处在“中间地带”；而真正具有“现代品格”的戏曲现代戏，仍为数不多，它们是戏曲现代戏发展道路上的领跑者。

针对戏曲现代戏的多元存在，对它的评价体系也一定是多元的。无论是理论界，还是实践者，都要深入了解现代戏的发展历程，综合分析，“审时度势”，才能客观、准确地判断戏曲现代戏在每个历史发展阶段的成就和不足，才能更明确、更清晰地把握戏曲现代戏的当前存在格局和未来发展方向。对戏曲现代戏的探寻永远在路上，对戏曲现代戏的评价也永远不是一把标尺。

（本文来源于中国文化报）

责编：吴敏