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山水画中的点景人物有点缀装饰之用，通常只占据极少部分的篇幅，有时细小如豆，有时寥寥数笔简之又简，却是画面中不可或缺的一部分。有点景人物的山水画大多有明确的主题或故事情节，虽以山水树石成画，但画眼却在人物，作为画家立意的载体，直接点出作品的主题。《芥子园画谱》中对于点景人物的功用有如下描述：“今将行立坐卧观听侍从诸式，略举一二，并各标唐宋诗句于上，以见山中之画人物，犹作文之点题。一幅之题全从人身上起……以待学者触类旁通耳。”可见，从点景人物的身份、穿着打扮等描绘，以及人物的活动中就可以看出整幅画的主题，起到非常好的点题作用。
纵观我国山水画发展历程可以看出，点景人物在山水画中频频出现，在其中跟随画面的布局结构因循布势，观者观看画面时能够感受到画家的阵阵情思，可见其在山水画中的地位不亚于主图。画面中的人物并不是画家根据真实存在所描绘，画家将自己的理想追求以点景人物的方式融入于山水画面之中使其成为寄托情思，烘托意境的符号。在一些山水画中，画面中没有明显的点景人物的存在，它们以一种较为隐晦的方式出现于画面中，如山间小屋、江中小船。山水画家喜爱以点景人物的方式表现“平民百姓”“文人隐士”等等。
点景人物在山水画中的意义并不局限于人物形象多么生动逼真，他与自然山川的顾盼呼应、节奏韵律、情感意境的契合关系尤为重要，只有处理好这些隐含的内在关系，才能使山水画充分展现其所要表达的主题思想以及审美内涵。
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山水画中点景人物多用于表达意境、构造和点缀画面，使画面丰富且完整。在特定情境的影响下，所表达的本质则是作者内心情感的真实写照。艺术家在进行绘画创作之时，根据自己的情感投入画面之中，带有情感的进行艺术创作，置身于自然之中饱览自然山川，与之融为一体，并通过一系列的创作与联想以及构思，创作出打动观者并使之产生共鸣的山水画作。
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“以小见大”不仅适用于为人处世中，更适用于我们的山水画画面之中。在漫长的山水文化之中，寄托作者情思与内心世界的不止那雄伟的山峰、茂密的丛林、蜿蜒曲折的山间小路，那生动细致的面部神态、衣着服饰、身姿动态等才是画家内心的独白以及对生活的期许。“丈山尺树，寸马豆人”，点景人物虽在画面中占比较小，但却可以点缀画面，丰富意蕴，符合“天人合一”的思想传统。观者可以通过“小”人物来与画家产生心灵的共鸣。正如顾恺之“以形传神”，画家通过巧妙构思，把握人物的体貌特征，让观者仿佛置身其中，体会画家之所想、所感。
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