软装设计中八大美学原则｜唐山软装设计

很多人在新居装修之前，总是习惯到处去参考别人家的装饰，并精细挑选其中的“亮点”想挪为己用；在与设计师沟通时，他们通常都很固执地请设计师根据这些所找的“亮点”照方抓药。

但是很多新居装成后往往大失所望，因为完工后的效果，多半与自己想要的空间感觉存在很大差异。那么，为什么会出现这样的现象呢？

小编认为，音乐和噪声的区别，就在于一个有韵律而另一个没有。美同样如此。不管在什么情况下“统一和谐”永远是空间设计的美学原则。

在室内装饰中，不管是低调奢华的新古典，还是时尚简约的现代主义，因为空间条件不同，长宽之比、高低之比、点面之比及色调之比皆有讲究，正所谓“牵一发而动全身”。

所以，在单纯模仿中所呈现的任何一处败笔，都会影响到室内装饰的整体效果。

为了减少软装配饰中的各种失误，在学习室内陈设之前，要了解一下软装设计中较为常用的美学原则。

1统一与变化

统一与变化统一是形式美的根本出发点，它意味着视觉上的力量集合；而变化则是为了避免单调和沉闷，室内陈设中，统一与变化绝不是相互对立的，而应该是统一中有变化，在变化中求统一，彼此是有机的互补关系。

空间软装配饰，首先应遵循“寓意多样与统一”的美学原则。即在居室布置的初始就应该有一个完整的构思，根据空间结构，将家具、布艺等主要元素的款式、色彩和材质规划在一个大基调中，这样才不会出现较大的纰漏。

软装设计中，如果过于强调元素间的统一，则会让人感到沉闷和单调；所以还应该在尺度或色彩上加以变化，这样才会产生丰富的空间层次。例如，颜色和样式一致的家具，摆放时要错落有致，人为造成一些高低的反差；具有现代风格的窗帘，只有在图案和色彩上进行调整，才会使人产生新奇的美感，等等。

2协调与对比

室内装饰的协调性是指各种构成材料之间、部分与部分之间、部分与整体之间形成的共鸣。各种家具要有适当的比例，空间布局才会协调，而各种元素的颜色要协调，房间内才会呈现出令人愉悦的色彩。

“对比”是美学中重要的表现形式之一。在家居布置中，对比手法的运用可以说无处不在，它几乎涉及空间的各个角落。室内装饰中，通过光线的明暗对比、色彩的冷暖对比、材料的质地对比、传统与现代的对比·····可以使家居风格产生更多层次和样式的变化，从而演绎出各种不同节奏的生活方式。

“协调”则是对比双方进行缓冲与融合的有效手段，它可以有效缓解空间过于强烈的对比。比如，在视觉上，黑色与白色可以形成强烈的对比反差，不仅能够体现出特立独行的风格，更能增加空间的趣味性。

3对称与均衡

空间均衡是指色彩或物体形状所形成的重量感与视觉相符合。即视觉上的力学平衡关系，包括对称和非对称两种表现形式，在居室装饰中，家具及饰品的摆放不一定要对称，但必须有平衡感，这样才不会在色彩和形式上使视觉偏重，符合美学的均衡原理。

对称具有稳定感，但在软装设计中，如果过于强调对称，肯定会给人平淡呆板的视觉印象。所以，在基本对称的基础上，根据需要局部打破对称，或缩小对称的应用范围，即可滋润产生动感，呈现出有个性表情的空间氛围。

例如，餐桌两边摆放的椅子中，如有意地将其颜色或造型进行变化，就是一种有变化的对称手法。

对称与均衡手法在我国古典建筑中较为常见。而现代家居装饰中，人们比较喜欢在基本对称的基础上产生一种有变化的对称美，这种能打破均衡与稳定的技巧，通常可以带来新颖的视觉感觉，但如果过多地采用，则可能会让人产生失控的感觉，造成心理上的不快。

4比例和尺度

比例是指物与物的整体之间或部分与整体之间的数量比例关系。在美学中，最常用的经典比例分割方法，莫过于古希腊时期提出的“黄金比”；而尺度指在某个固定的空间中，陈设的物体与人之间相比，一般无需设计具体尺寸，完全凭感觉来把握。

比例是理性和具体的，尺度却是感性和抽象的。在室内软装中，假如所有的物品都采用同种比例，而缺少大小高低的变化，肯定会显得十分刻板。

通常在没有完全掌握比例与尺度的前提下，可以采用1:0.618（黄金比例）的完美比例来规划空间，这应该是一个非常讨巧的办法。因为根据这种比例来摆放家具，一般都会得到良好的视觉效果。

5焦点与从属

居室装饰中，可以说有很多办法能打破单调沉闷的空间氛围，其中较为有效的表现手法，则是在正常视线内陈设引人注意的物体，即打造空间的视觉焦点，有时装饰有品位的住宅，既不需要昂贵的物体堆砌。也不用绚丽多彩的布艺点缀，只需要根据空间主题，在醒目位置摆上一盏灯、挂一幅画、放在椅子，就足以点亮整个空间的灵魂，这就是制造视觉焦点的作用。

我们都知道，在舞台上演戏，当主角和配角关系明确时后，所有演员都会按部就班各司其职；反之则无从适从。室内陈设同样如此，在居室装饰中，首先要明确焦点元素与从属元素之间的关系，因为只有这样，才便于确定视觉中心，进而打造主次分明的空间层次。

需要注意的是，同一空间内，视觉中心一个足矣！如果焦点过多，就会变成没有重点，正如在舞台上配角的行为是为了突出主角一样，在软装配饰中同样忌讳喧宾夺主。

6节奏与韵律

节奏与韵律是密不可分的统一体，是创造和感受的关键。在室内装饰中，空间的构成元素呈现有规律的变化就是节奏。与音乐节奏相似，好的装饰节奏一样可以愉悦身心。德国文豪歌德名言“建筑是凝固的音乐”其内涵就是二者都通过节奏与韵律，来体现共同的美学原则。

节奏与韵律通过空间的虚实交替、构件排列的疏密以及曲柔刚直的穿插等变化来实现，其主要表现手法有重复、递进、抑扬顿挫等。在软装配饰中，可以因地制宜采用不同的方法，来增加房间的流动感和活力感。但同一居室切忌使用两种以上的节奏，否则容易让人产生无从适从和心烦意乱的情绪。

在复式和别墅的设计中，楼梯是最能体现节奏与韵律之所在；或盘旋而上，或蜿蜒起伏，运用节奏与韵律的手法，每部楼梯都变成生动的旋律，在家居中轻歌曼舞。

7过度与呼应

软装陈设在色调及风格上做到彼此协调其实不难，难度在于如何让二者产生联系，所以运用过度手法就显得十分重要。过渡与呼应属于均衡的美学形式，是艺术表现中常用的手法之一。

在室内设计中，过渡与呼应总是形影相伴的，具体到顶棚与地面、墙面与家具之间······物体与色彩之间如能过度自然、呼应巧妙，往往能取得意想不到的视觉效果。

所谓“过度”就是把处于相邻位置的不同元素有机结合在一起，使之形成一个整体，共同为表现主题服务；而“呼应”则是把不相邻的同类元素间沟通起来，使相关内容超越距离集中在一起，从而达到突出主题的目的。

在软装配饰方面，运用好“过度与呼应”手法，具有十分重要的意义。它不仅能使空间整体布局变得流畅，还可以增强装饰元素的美感；但是在实际陈设中不宜过分使用，否则会给人造成杂乱无章过于繁琐的空间感觉。

8比拟与联想

“比拟”是文学上常用的一种修饰方法，就是通过丰富的想象，通过拟人或拟物，借以抒发内在情感；而“联想”指根据事物间的某种潜在联系。

将抽象的意识活动与具体形象相结合，来引发深入的思考，因此，比拟和练习是相辅相成的，缺一不可。在室内设计方面，一般所需的联想内容都是客观存在的，而比拟则是较为具象化的色彩或布景，在联想的展开下，表现出创意上的审美情趣。

运用“比拟与联想”美学原则进行家居设计时，需要注意的是：比拟与联想不应该是没有目的、没有根据的的胡思乱想，它营造的空间感觉，应该是房主曾经有过、经历过或非常向往的生活氛围。

比如，家中摆上具有各国特色的纪念品，就会使人联想到房主丰富的旅游阅历；观看挂在墙上的摄影作品，通过该场景画面则能引发访客对拍摄对象的深入想象，并从中了解主人的兴趣爱好。