下面同远摄影集团的儿童摄影师分享在旅游时如何拍出好看的人文照。
摄影最吸引人，也最有可能成为伟大作品的是，几乎不可能在同一张照片中重现。
其实出国旅游的时候，有很多机会真的值得按下快门。不同的只是从不同的角度思考。我喜欢在出国旅游的照片中看到属于这个国家的“识别符号”。每当我去一个国家，不管去多少次，我都会先注意“观察”。
敞开心扉去感受
一定要把这个地方的“现有印象”归零，清空。以笔者多次去过的清迈为例，第一次去清迈是两个人六天的景区考察，集中拍照比平时自由多了，但一开始没有抓住重点，因为清迈的街道大多是现代化的，在没有地方特色建筑、集市或城郊乡村的时候，真的感觉不到清迈哪里吸引了这么多外国游客。回国前一天，无意中逛市场的时候，看到街边小贩卖的当地照片，那些精彩的照片深深吸引了我的目光。x的寺庙开了，每天看到的寺庙、嬉闹的孩子、莲花、和尚，都能以如此感人的方式呈现出来。
或者在吴哥窟这样一个人文美景丰富的国家，如果你想等待史蒂文·麦柯里拍摄时的画面，或者只是期待遇到燃烧着云彩的壮丽寺庙天空，画面中刚好有一个和尚飘过，那就是按快门的时候了。那么，不仅不能等，更珍贵的画面会在不知不觉中闪过你的眼前，你拍摄的作品难免会缺乏新意。
停下脚步等待
有一次，作者带着一个宗教团体去印度参加一个佛的开幕式，仪式结束后，他不得不飞往佛的圣地朝圣。也许很多人会觉得这样的旅行很无聊，因为几乎没有机会去任何著名的景点。(在某次旅行中，我碰了蔬菜，甚至进了酒店也不知道要帮团办入住。我不得不承担更多解释和调整行程安排的责任，拍照的时间也更少了。)，带了一个佳能1Ds II和三个镜头，趁佛像开幕式。仪式中，成员们不得不乖乖地坐在观众席上读经文，观看仪式。他们穿梭于会场的数千名印度人中间，近距离观察和拍摄妇女、儿童或工作人员。突然，我听到人群中一阵骚动。那是一对年轻夫妇在吵架。丈夫狠狠地打了妻子一巴掌。就连台风尾巴上的这一巴掌，也把妻子抱着的一个2岁以下的孩子抓在了胸前。我没有拍吵架的照片。我选择了那个年轻的女人愤怒地离开。王先生将孩子抱在怀中安抚哭闹后，孩子无辜空洞的眼神略显平静。我觉得这样的画面让人们对孩子的眼睛有了更多的想象。
我只是在等一张让我更有感觉的照片，然后按下心里感觉的快门。我只根据我看到和感受到的画面拍摄。除非必要(拍摄对象太远或者需要放入画面的环境太大)，我尽量不换镜头。我不想再花时间去转换哪个焦段的FU最多了。换镜头后，FU早就飞出云层了。
用相机记录一个“城市”，首先要有观察后心中的“故事想象”。这种想象取决于每个人的感受。它不是一个有真实结局的故事，而是游客因为好奇而在内心观察产生的一种想象的情境，是想象引起的对这个地方的一种情感感知。通过这样的情感感受和对城市符号的寻找，你会发现很多值得按下快门的机会。如果大家都去一个城市，用摄影书里提到的三分构图、井字构图、近景散景来拍照，会有多无聊？走在街上的人是活的，跑在街上的车辆是动的，有趣的拍摄肯定不是死的。
有一次在印度瓦拉纳西，一群佛教成员一大早起床游完恒河后，由于离下午飞回德里还有四五个小时，市区又没有景点，他们都决定留在酒店休息。如果是一般的领导，他们大概是冲回房间睡觉去了！我选择拉着导游帮我叫一辆三轮车在市区观光。在瓦拉纳西市区骑三轮车旅游真的很有趣。走到街上，人挤人，尘土飞扬，汽车、机车、三轮车、自行车、行人和牛都走在同一条路上。如果在颠簸的三轮车上拍摄这样的画面，如果还刻意打造三项式的方法或者井字构图和水平线，那就太生硬了。喧闹的市场街道上挤满了人。我在三轮车上拍照。希望看照片的人的体验就像坐在三轮车上看这个市场的感觉，于是毫不犹豫地选择随意按下快门！
记录看见的，也记录情绪
在同一个场景中，即使是同一个人，不同的情绪也会拍出不同感受的照片。
有一次在MSN上和一个也去过印度的摄影师聊天，他对我说:KEVIN，你的照片挺真实的，照片看起来像是“贫穷困苦”的FU，我所有的照片都是幸福的！
他说那是因为他会逗逗孩子或者和街边小贩哈拉说话，然后给他们拍照。
这是摄影观点上的差异，与对错无关。也是印度。我选择默默记录，或者用长镜头或者极速拍下自己的感受。主体并没有因为我而改变他现在的心情，呈现出来的感觉自然会不一样。
在这种拍摄方式下，前面提到过，不要想太多，有感觉就按快门。90%的人文摄影都是机会快门。还不如回中国花时间挑一大堆照片，不要因为犹豫不决或者花时间换镜头，没有把握住机会而暗自后悔。
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