借古开今 | 张威篆刻作品欣赏

张

威

ZHANG WEI

1975年生于沈阳。现为中国书法家协会篆刻委员会委员、辽宁省书法家协会理事、篆刻委员会委员、西泠印社社员、河北美术学院张威篆刻工作室导师。

入展及获奖有第三届中国书法兰亭奖篆刻类最高奖 2009年、全国第十一届书法篆刻作品展全国奖 2015年、全国第六届篆刻艺术展二等奖 2008年、全国首届沈延毅书法奖获奖 2013年、全国第十二届书法篆刻作品展 2019年、第五届中国书法兰亭奖书法展 2014年、全国第八届书法篆刻作品展 2004年当代篆刻艺术大展 2007年 、全国第五届篆刻艺术展 2005年、全国第七届篆刻艺术展 2013年、辽宁首届临帖展（评委） 2011年、辽宁第四届兰亭奖 （评委） 2013年、辽宁省第五届书法篆刻展(评委)2019年、作品被中国文字博物馆，中国篆刻艺术馆，兰亭书法博物馆，辽宁美术馆、山东美术馆、西泠印社等收藏机构收藏。

序 言

文 | 刘一闻

眠琴馆——这是十多年以前，张威首次自沈阳来沪时，我在他留下的名片上所看到的书斋起名。虽说，当时我没细问个中缘由，甚至直到今天我仍然不明白此间真正含义，但这十分合意于文人居所的雅致名称，倒也跟张威的外貌特徵及他的言谈举止颇相一致。

那次闲聊中，张威谈到了他早先学习刻印的经历。说起来，他的老师我很熟识，是我多年的老友甘海民，而甘海民的老师刘建敏在辽宁省博物馆工作，是我的同行，也是我的老朋友，与张威也多有交集。从创作上讲，他俩出道很早且风格典雅纯正，然而更重要的，是他们的口碑都好。也许正是基于以上原因，才使我产生了日后进一步接触张威其人的意愿。

对所有初入门道的莘莘学子来说，师长辈的做派端正和言传身教，恐怕要比通常意义上的学点本领手艺之类重要许多。从这一点上讲，张威该是幸运的。在不短的时间里，除了根本为人，他从老师那儿获得了相关印章之学的完整知识，并为他日后的实际创作，奠定了良好的基础。

或许因为我国传统书法的创作特点及其惯常展现方式之故，虽说曾经历过十年之灾，但人们对于书法的恒久热情，并没有因此而减退。篆刻一门虽因其小众而略显滞后，却也没从此失去规模。

和顺致祥

当时的情形是，除了京、津两地及山东主要城市如济南、青岛外，全国具有声望的篆刻家，主要生活在江、浙、沪一带。在我印象中，那时的北方篆刻作者向来寥寥，而多属不入格辙无师自通，尤其是东北三省，甚至难寻出名至全国的前辈印家。同时，在创作风格上，也大都因地域因素而显出区别——如北方作者多崇尚吴昌硕、齐白石式的古朴粗犷，而江南一域，则热衷于王福庵、方介堪和陈巨来的秀丽婉约一路。由此，无论从作者阵营还是从创作渊源看，南北两地皆难能同日而语。

二十世纪九〇年代之后，随著社会的经济腾飞和传统文化的空前被重视，篆刻一域也因著书法、绘画的日新月异，展现出勃勃生机。彼时，各地展事趋于频繁，普及教育及专业出版物日见丰富，从此，艺术交流活动开始走出本域，资讯传播不再囿于地区一隅。随之而起的，是全国印社及印学团体的出现如雨后春笋。这一切，对我国印坛的前景展望，更可谓前所未有。

如若按时间推算，张威的岁数，似乎恰好可以归入这一既能目睹并领受现代篆刻繁荣、也可涉及古今印学研究领域的年龄档里。这无疑是张威生命中的又一次幸运。天底下任何行当，只有当人们明晰其本质之后，方能行之有效，得其要领，这自然是凡事登入门径的关綮所在。

在张威刚刚接触印学之初，他便悉心于各类印谱及相关文本的搜罗，他深知这是得以窥清古来篆刻的一条必由之路。迄今为止，经过长期积累，他所收藏的印谱线装原拓和西版印本资料，林林总总竟有五百种之多！且其中不乏《秦汉初古印聚》、《金薤留珍》、《吉罗居士印谱》和《黄牧父印聚》等稀罕谱籍。

这当然是一个让人吃惊的数字，这个情形，哪怕在全国范围，怕也少见。宽泛地讲，所谓文化收藏，既不同于购买百货家什，更不像面对奢侈品市场，土豪们唯金钱在握挥洒自如那般简单。此中由岁月堆积和由识见而至的不寻常经历，唯当事者可知。

在充分认识古今印章的同时，张威真像玩命似的没日没夜地埋头于临摹和创作之中。常常为了一方印作的满意效果，他会锱铢必究的不下十来次地磨了又刻刻了又磨，这番情形，我想绝不只是他的两位蒙师和同道好友知晓。

眠琴馆

同样也是为了这门爱好，几年前，张威甚至做出了使所有人都感意外的决定——他毅然决然地辞掉了让许多人豔羡的某新闻机构编委总监之职。我曾试图规劝他，是否可以在无碍正常工作之下来个两头兼顾的考虑？孰料他斩钉截铁地跟我讲，鱼和熊掌不能兼得。

倘若从我国篆刻艺术全面兴起的二十世纪后期算起，张威大概可算是第三代或者是第四代印人了吧。在走过了漫长的求索之路之后，年方不惑的张威终于获得了成功。在这些年的国家级展事和赛事中，他屡出佳绩。继篆刻展、兰亭奖获奖后，二〇一五年举办的全国第十一届书法篆刻展，他又获得了国内篆刻仅四名奖主的最高荣誉。回顾这一路的备受艰辛，对张威来说，岂止花开花落春江冷暖。

在论及书法创作时，清代帖学名家梁山舟曾有过这麽一段话：“学书有三要，天分第一，多见次之，多写又次之，此定论也。”这无疑是梁氏的心得之谈，同时也道出了从艺者禀赋、识见及功力之间的关係所在。梁山舟虽然名列彼时帖学四家，然就成就而论他并不算突出。

仅管如此，梁氏此说却照样能裨益于篆刻一域。艺术创作本无疆域，在此，让我把这段话语转赠给张威，并期与同道们共勉。

二〇一六年三月二十五日于上海博物馆

Appreciation of works

侯城将军印

无佛处称尊

孤舟逸鹤

何况老奴

借古开今

运斤成风

本来无一物，何处惹尘埃

西北望射天狼

公生明廉生威

冷玄父

玉壶买春

耽古偕行

竹净堪居鹤，荷香欲醉鱼

云堂

失空斩

富老不如贫少

王友谊印

何应辉印

何应辉印

砖室王鄘

男儿生不成名身已老

乃不知有汉无论魏晋

宏卫私印

不思量自难忘

崔博私印

瘦竹宛如美人兮

张威私印、沈州冷玄

頖宫弄刃

壁立千仞 无欲则刚

印

面

边

款

主 编

猪大人

出 品

杭州木鸟文化

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艺术综合

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