《起航》
他出生于传统艺术世家，幼年提笔学画。他在山水画方面，远宗宋、明、清诸家画派，近习张大千、傅抱石、陈少梅等。作品气势磅礴，厚重雄壮，烟岚飘渺，雄强苍劲。
《浴牛图》
传统是根，个性是魂，脱离传统就缥缈无根，缺乏个性就泯然众人。刘远东深谙此理，多年来，他在山水画的研习与创作苦心造诣，坚持不懈以传统为根，以生活为源，潜心师法众家，苦心画风出新。终集众家之长，成一家之风，与传统一脉相承又别开生面。
《听松图》
刘远东尤擅青绿山水画。他师古而不泥古，脱俗而不媚俗，形成了其独特的画风。
《鹤鸣图》
因刘远东山水画风远宗诸家画派，要理解其作品的画风，首先要溯源青绿山水画科。青绿山水作为独立画科正式确立于隋唐。
《江山远眺》
宋代以后青绿山水逐渐式微，但在文人画中也多见青绿设色的山水，且明显区别于院体青绿画风。青绿山水中院体画和文人画的区别正如清代方薰《山静居画论》中所述：宋人青绿多重设，元、明人皆用标青绿，此亦唐法尔。以大小青绿相互区别：大青绿多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；小青绿则是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿，青绿相呈。
《湖畔飞舟》
通过刘远东《江山远眺》、《湖畔飞舟》、《春江远帆》、《绝壁飞虹》等作品，不难看出其作品属于文人画的小青绿。其中“文人画”指的是刘远东作品中的意境，小青绿指的是技法。在文人画的意境方面，刘远东的青绿山水取五代北宋法度，远承晋唐『古意』，让人尽享“卧游之趣”。
《春江远帆》
刘远东所绘之山水、人物，皆立意于古人的诗意之美，取其精神而进行艺术的再升华，营造一片清幽之境，引人入胜。在小青绿的技法方面，刘远东从五代的董源、宋代的赵令穰、王希孟，到元代的赵孟頫、盛懋、明代的文徵明、唐寅、仇英，他皆取其精华，尤其将赵孟頫的“简淡秀逸”化为己用。
《江山楼观图》
他将董巨系统从传统水墨变而为青绿的面貌，区别于南宋院体画风的大斧劈皴，又区别于元代文人仿古的设色勾填少用皴法的特点，将个人特色的皴、擦、点、染、勾等技法，线条、笔墨、色彩运用自如，尤其以卷云皴为主、其他多种皴法为辅表现山石质感，浑然天成；画面色调温润细腻，气韵生动；画面大胆留白，取舍有当，烘托意境，充分展现了他“师古而不泥古，脱俗而不媚俗”的个人特色。
《金牛报春》
刘远东不仅长于绘画，在书法上也颇有心得。正体现了书画相通之论。元代书法家画家赵孟頫,在《题秀石疏林图》的一首诗中说:“石如飞白木如籀,写竹还应八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”
《绝壁飞虹》
在《绝壁飞虹》一画中，“绝壁飞虹”四字的转折用笔和画面松树树干用笔有异曲同工之妙，坚挺遒劲，富有笔墨趣味。除了画面题字，刘远东还创作了很多书法作品。他擅长隶书，隶书主要分为秦隶、汉隶、魏隶。观其作品，可见受汉隶影响最大。结构呈现扁平特征，字体规整精致，横稳舒展。在形态上，呈现“蚕头燕尾”的独特形态，有燕飞灵动之势，却又尽显雍容大方；在笔法上以方笔为主，兼有圆势，逆人平出虚实结合，波磔彰显；在总体风格上，上下紧凑，左右舒展，朴拙中见精巧灵妙，古雅中见秀美情趣，严谨而不失生动活泼，规整而不失变化自然；章法上，纵横分明，疏密匀整。
《老子出关》
天地有大美而无言，刘远东挥毫而写之。他在继承传统上以最大的力气打进去吸收古人之精华，用最大的勇气再打出来与大自然相结合形成独具特色的中国画风格。他注重传统文化內修外练的积淀。他追寻传统之源，博采众家之长；他紧随时代，自成一家之风。在传统中领略艺术的真谛，在大自然的造物中寻求灵感，辛勤耕耘数十载，实力谱写艺术新华章。
刘远东，国家一级美术师。中国书画研修中心研修员，中国当代艺术研究院常务理事，中国革命博物馆东方美术馆艺术家协会会员，东方艺术研究院名誉院长。（张婧）
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