此本《仿古山水》册页为明末山水画大师蓝瑛、祁豸佳合绘而成。册页为十开，其中五幅仿董源、赵伯驹、 黄公望、赵孟俯、倪瓒笔意山水为蓝瑛所绘，五幅仿居然、范宽、关仝、李唐、董源笔意为祁豸佳所绘。
蓝瑛山水五幅署癸酉年款，即1633年，作者47岁时所绘，钤印“蓝瑛”、“田叔”各 两方、“蓝瑛之印”四方；祁豸佳山水五帧均署壬辰年款，即1652年，作者58岁所绘，钤印“廌佳”、“止祥”各两方。
画册钤有收藏印“来鹤亭藏书画章”、“金鉴前名金玺”、“瑞卿亦曰睡卿”三方。经查，“来鹤亭藏书画章”、“金鉴 前名金玺”二印为康熙年间的金玺，他曾与卞永誉、李辉祖、于成龙等人同任过刑部侍郎，金玺受卞永誉的影响，也多有书画收藏。“瑞卿亦曰睡卿”一印是吴顾，字瑞卿，常熟人。所作山水，皆规仿宋元诸家笔墨。
此本《仿古山水册》，或 为水墨，或为设色，描绘的是青山绿水、杂树巨松以及泉石深壑等自然景观，二人临仿五代宋元时山水画名家笔意，笔画墨迹直追前人。从中展示了明末清初时山水大家蓝瑛与祁豸佳过人的临摹技艺。
如在《仿赵松雪秋林觅句意山水》册幅中 ，绘者蓝瑛用石青、石绿二色点染山石，远山用淡兰渲染，中部以云雾相隔，使此画呈现出已经清幽，清新淡雅的风格， 图中秋树红叶笔法精细，又体现出工笔风貌。
另一幅祁豸佳（1594-1683后）《仿李唐山水画》中山高层叠峻拔用以大刀 斧劈皴法，水墨晕染图中云雾的浮动，山峦断续隐于其中，使画面充满灵动的意境。册页中水墨画在仿古的同时更具明末 清初的时代特色，此时山水绘画注重笔趣，整体画面体现“柔逸”之感，青山绿树化为笔墨的浓淡，在被绘者巧妙的融合 在一起。山雅淡而树葱浓，石仓润而水清宁。
既有前人的笔意亦有绘者的创思，绘画技法的表现更是你中有我我中有你。在此本册页虽仿前人南北各家时代不同笔法各异，其中一以贯之的是蓝瑛与祁豸佳独特的个人风格。蓝瑛画此册页之时正值中年，如“白驹意设色山水”一开中，用笔方折有力，设色淡雅。树石勾勒细致，山石少披，偶用折带皴略加修饰，山 头多矾石，敷以淡青绿和浅绛，枝丫呈蟹爪状，树叶勾勒一丝不苟。浙江省博物馆所藏，作于明崇祯七年（1634）《山水册》为同时期作品，与此册页甚为相近，由此观之可见蓝瑛中期一贯画风。仿古山水画作为中国绘画所独创，要求绘者一 笔一划皆有出处，既不脱离古人衣钵，又要创立自己的形象。从中不难发现蓝瑛、祁豸佳所绘作《仿古山水》册页正是如 此。这里面所蕴含的那种秀丽，沉稳与细腻正是绘者在创作时所表现出的精心与自我绘画风貌的结合，而非仅仅是摹写古人的风格和技法。尤其是画作所体现出来不同的雅丽之气与书卷之气，正好契合了两位画家不同的身份特点，恰恰他们又都是在仿前人笔意。用一词来形容甚为恰当，正所谓“带着枷锁跳舞”，此本册页之妙正在于此。
蓝瑛 （1585-1664），一作（1585-约1666）明代杰出画家。字田叔，人物画像号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民。又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” 。钱塘（今浙江杭州）人。是浙派后期代表画家之一。工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻 ，有人许其与文征明、沈周并重。
祁豸佳 [清]字止祥，号雪瓢，山阴（今浙江绍兴）人。彪佳（1602至1645）弟。天启七年（1627年）举人，仕吏部司务。明亡后，当局礼聘，却之，与董瑒、王雨谦、陈洪绶、罗坤等结“云门十子”社，日与老衲蒲团相对，谈世外烟霞。甲申（1644）后，隐梅市卖画代耕。字学董其昌，而乏其秀韵。山水仿沈周，气势淋漓，笔力挺拔，自有一种不可羁勒之概。间作花卉，亦多逸致，诗文词皆有致，至於歌、弈、图章，百戏俱善。康熙八年（1669）作山水图。
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