黄家富贵，黄居寀作品欣赏

晚荷郭索图杏花鹦鹉图，绢本设色，小品，纵24厘米，横23.6厘米，波士顿美术馆藏山鹧棘雀图山鹧棘雀图局部竹石锦鸠图梨花春燕图芦絮锦鸡图玉堂富贵图

黄居寀（933-993后），字伯鸾，成都（今属四川）人，五代十国名画家黄筌季子。擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超过乃父，与父同仕后蜀，为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁，宫闱屏幛，不可胜记。

到了宋代，黄居寀仍任翰林待诏，尤得太宗看重，授光禄丞，委以搜访名画，鉴定品目，一时侪辈莫不敛袵。居寀与其父画格均富丽浓艳，适合宫廷需要，故黄氏在画院居于主持地位，其他画家要入画院，一时俱以黄氏画风为优劣取舍标准。淳化四年出使成都府，时年六十一，在圣兴寺画有《龙水》《天台山》《水石》等壁画。《宣和画谱》著录其作品有《春山图》《春岸飞花图》《桃花山鹧图》等332件。传世作品有《竹石锦鸠图》册页，《山鹧棘雀图》轴，绢本，设色，纵99厘米，横53.6厘米，上方有宋赵佶题“黄居寀山鹧棘雀图”8字，横书，现藏台北故宫博物院。其兄居实、居宝都有画名，但英年早逝，名声不及居寀大。

代表作品：

《龙水》、《天台山》、《水石》、《春山图》、《春岸飞花图》、《桃花山鹧图》、《晚荷郭索图》、《竹石锦鸡图》、《山鹧棘雀图》

《晚荷郭索图》原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。

图中一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔写之，笔法粗犷写实，设色鲜艳浓重。旧签题 “黄居寀”作，究其画风，与黄居寀相距甚远，故改为无名氏画。

图中画一棵繁花满枝的杏树，花开正盛，一簇簇花骨朵争相开放。树上一只红绿相间的鹦鹉，爪子紧抓树枝，俯身向下，炯炯有神的眼睛注视着前方的飞虫。画家将画面时间定格在鹦鹉将要怒飞出去的一刹那，使画面动静之间更显生动活泼，满是力量。

黄居寀作品在《宣和画谱》上的著录达三百三十二件之多，但传播至今的仅知该幅《山鹧棘雀图》。北宋人绘画很注重写生、察看，该件《山鹧棘雀图》也必是从写生中来。《东斋记事》载“其家多养鹰鹘，观其神俊，以模写之，故得其妙”。因而，画上数只鸟雀无不生动逼真，或翱翔、或栖枝、或寻食、或鸣叫，充溢了自然情味。山鹧是画家重点描写的对象，置于画面的显要位置，它正在寻觅什么，长尾微上昂，将画幅左右几近撑满，使前后小景气韵衔接。山石、棘条、竹叶等皆写意匀皴，然后著色，继承、开展了“黄家富贵”作风，有“画艺敏瞻，不让其父”之誉。

《山鹧棘雀图》描画巨石土坡尚无皴纹，画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顾恺之《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流显露详实生动的写生新意，特别是山麻雀传神之种种神态。

山鹧棘雀图的岩块虽不甚奇怪，但与禽鸟树木和谐构成华丽稳重的画面。为表现岩块的阴暗面，采用焦墨逆锋干擦，不过尚未形成规则的皴法，透露出成画年代较早的讯息。透过岩块的节组方式，还可略推其山石作品的可能表现方式。麻雀像是表演般地将双翅漂亮地展开。黄居采父亲黄筌的写生珍禽中也有相同姿势的禽鸟，可看出父子一脉相承的家传描绘方式。

石后平坡的三道荆棘，是用深赭以没骨的方式绘制的。崔白的双喜图上也可见到这种画法，但山鹧棘雀图的用笔与造型更加古朴单纯，展现了五代末、北宋初的绘画表现方式。

此幅中景物有动有静，配合得宜。像山鹧跳到石上，伸颈欲饮溪水的神态，就十分生动。另麻雀或飞、或鸣、或俯视下方，是动的一面；而细竹、凤尾蕨和近景两丛野草，有的朝左，有的朝右，表现出无风时意态舒展的姿态，则都予人从容不迫和宁静的感觉。下方的大石上，山鹧的身体从喙尖到尾端，几乎横贯整个画幅。背景则以巨石土坡，搭配麻雀、荆棘、蕨竹，布满了整个画面。画的重心在于画幅的中间位置，形成近于北宋山水画中轴线的构图方式。而具有图案意味的佈局，有著装饰的效果，显示作者有意呈现唐代花鸟画古拙而华美的遗意。

此图描画一河岸边群鸠嬉戏的场景。树干盘曲，枝叶婆娑。画石画树笔法琐细，但造形详细，如树木枝干节叶，无不合法周到，其画竹画鸟则笔法精密。其用墨以淡为主，重墨勾点，层次清楚。其着色简淡，既表现了黄家富贵的质量，又具有温和淡雅的风格，表现了北宋初期画院的典型作风。

此图画写秋天栎树凋零，几只鸠雀或停栖在枝头，或在山石、水旁觅食啄饮。画面淡雅空潆。山石略加勾点，以皴笔擦出。竹丛栎叶皆以勾填法绘出。几只鸠鸟姿态各异，刻画细致，质感丰厚，此画显示了黄氏风格。